法国“中央集权”式的政府文化服务政策法国政府对文化的发展和管理的重视在欧洲国家中应是为突出的。自十七世纪末以来,波旁王朝对文化艺术的管理和资助模式就成为了它的传统,直至今日,法国依旧基本采用皇家赞助的模式。二战以后,法国在欧洲国家中早设立国家文化部,负责协助文化的发展,并积极与美国文化抗衡。法国政府对文化事业一向非常重视,每年文化部的财政预算均占国家财政总预算的1%。除此之外,法国地方各级政府还要投入两倍于国家预算的资金,用于发展本国文化。值得注意的是,法国的文化政策近年来异常关注保护本民族文化特色和文化独立性,它总是在全球化的浪潮中,不遗余力地主张“文化例外”的原则,坚决反对把所有的文化问题总是纳入世界贸易组织的商业规范之下,借以保护日益受到美国通俗产品侵蚀的民族文化。法国的文化服务政策自古以来就具有强烈的潜在目的性,强调国家的伟大和重要性,因此“文化”一词既是一种民族性象征,也是一种特殊的国家表述。由于这种法律传统,政府和中央官僚机构在文化特别是高雅文化的生产过程中发挥主导性的作用,由此导致了文化艺术的高水平的公共支出。
20世纪70年代初,发达国家相继出现了关于“后工业化”或“再次现代化”的讨论。由此,“文化”逐渐上升为各国推动产业升级、提高经济综合竞争力和促进社会发展的非常重要的战略性主题。1982 年,联合国教科文组织在墨西哥召开“世界文化政策大会”,标志着国际社会开始把广义的文化问题纳入经济、政治和社会发展战略。进入21世纪,西文发达国家的文化发展战略开始普遍实施。2000年,英国出台《文化与创意10年规划》,与此同时,芬兰也颁布了《内容创造启动方案:2000-2004》;美国州立法会议出台了咨询性政策文件《文化投资:州的政策创新》。这些政策法规性方案的出台表明,这些主要发达国家文化发展战略已经进入全面实施阶段。
3.据报道,全国政协委员、著名作家范小青谈到对韩剧热的看法称:关于美剧、韩剧和国剧展开的大讨论十分有意义,应该通过比较和鉴别,发现自己的问题,做一名警醒的创作者,“如果说别人确实强过我们,那就应该知道我们的问题到底在哪里”。韩剧题材角度值得借鉴,发展文化产业不能仅仅强调经济效益,还要坚持原创,树立精品意识。优秀的文化产品包括优秀的原创、优良的制作以及商业操作。而目前我们的一些影视作品这三者关系都是倒置的。
诚如其所说,“韩流”来袭,我们应该对我们的文艺进行反思。时下,我们的文艺产品中,比如电影、电视、小说等,大量属于重复、复制和模仿,创造力不够,创新作品不多,这几乎成了共识,但其原因和弊病何在呢?
如今,在文艺创造活动中,态度往往是娱乐的、功利的,这种文化态度,决定了对待文艺创作,缺少社会责任和担当意识,缺少对理想的追求,违背了文艺创作的规律和本质,结果把文艺创作活动当成了一种手段、一种技术活,甚至是一种娱乐和消遣;不是把文艺创作的道德力量和内在价值作为一种思想的、审美的原则和标准,而是把欲望刺激、吸引眼球、商业功利作为“王道”,使得那些探索人性本质、回归心灵、体现人文关怀的文艺作品少之又少,相反那些跟风的、雷同的、消费化的、快餐式的,甚至恶搞、低俗的东西,却大行其道,流行泛滥。
当下,我们在文化艺术生产的活动中,具有了市场意识和商业意识,在进行文化艺术活动时开始考虑投入和产出,考虑市场的因素,应该说,这是我们在当今市场经济的条件下对文化艺术的活动规律有了更加全面和深刻的理解与认识。这种理解和认识,促使我们在文艺创作的过程中,不能“唯艺术论”,不能脱离时代和社会生活,一味闭门造车,封闭于自我欣赏的“小圈子”,必须研究文艺活动的接受对象,研究市场,研究商业运作规律。但是,这种文艺与市场的关系,我们并没有处理好、把握好,而是把它们本末倒置,出现了文艺产品和市场关系的失衡。在文化艺术生产中,商业和资本的因素取代了审美的原则、思想的原则,一味追求市场效益、商业利润;而那些快速发展、无限膨大的“流水制造”、“复制”的文化工业,往往能够带来经济效益,而这样则难以避免地扼杀了文艺创作的创造力、创新精神。
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