雨巷的含义，雨巷女声版原唱是谁

雨巷的含义？

《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡的1927年夏天。

《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，还有那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。有人把这些意象解读为放映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有的时候，无的期望。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。

1、“雨巷”象征当时社会环境，示着现实的阴冷和灰暗“雨巷”是一种基础，提供了一种环境。雨巷由两个字组成：雨和巷。雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感。巷则点出阴暗、狭窄、悠长的环境。诗歌描绘了一幅梅雨时节悠长狭窄而寂寥的江南“雨巷”的阴沉图景，这正是当时黑暗阴沉的社会现实的写照。

2、“我”是指诗人，象征期待追求的目标遥远渺茫。

3、“丁香”是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁、哀婉、愁怨。

4、“姑娘”象征着诗人的理想和追求。丁香一样的姑娘，丁香一样的美丽和芬芳，丁香一样的忧愁。而丁香花虽美，但容易凋谢。故此以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。

5、“油纸伞”象征着期望消失，自己独立彷徨。油纸伞本身就具有复古、怀旧、迷蒙的特点。和幽深、寂静，又朦胧的小巷结合起来，给读者以想象的空间。扩展资料诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，自己独立彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的期望，期望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而，转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”还有“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依然“撑着油纸伞”，自己独立彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依然怀着期望，期望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，特别是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅是这样，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。

雨巷女声版原唱？

原唱是黄跃蓉。歌词请看下方具体内容：

老街的那头那排青砖房，

老树的那边那面老城墙，

城墙的旁边那处老茶坊，

还是我们儿时的旧模样。

老街的那头那处老酒坊，

老屋的那边那扇老木窗，

窗里的悠闲窗外的安详，

还是我们渴望的旧模样。

走过了繁华走过了沧桑，

走不出老街飘落的桂花香，

像一盏老酒慢慢地酝酿，

变成了心中不变的珍藏。

走过了岁月刻上了风霜，

走不出老街走过的老地方，

像一弯弦月挂在了心头，

变成了心中不变的向往。

童声：都说风过泸州带酒香，

我说雨到酒城情也长，

缠绵的细雨氤氲了青石巷，

雨巷里回响温暖的老时光。

雨巷戴望舒是乌镇吗？

不是。

《雨巷》中著名诗人戴望舒的代表作，据考证这首《雨巷》的原型就是杭州的大塔儿巷。

戴望舒1905年出生于杭州大塔儿巷11号。这条中河边幽静悠长的小巷，东出皮市巷南段，西接上华光巷，戴望舒在这条小巷中度过了他的青少年时代。不过，大塔儿巷戴宅今已不存。

戴望舒是浙江杭州人

《雨巷》据说写的是乌镇

雨巷中写雨巷特点的诗句？

撑着油纸伞， 自己独立 彷徨在悠长， 悠长 又寂寥的雨巷

《雨巷》想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。这样就由纯粹的愁心的借喻，变成了含着忧愁的美好理想的化身。

这个新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻灭的痛苦。

雨巷：中国人对巷的亲近意识异常深厚。 北方人称胡同，南方人称巷。汪曾琪先生在《胡同文化》里说，北京胡同，“不仅使人出现怀旧情绪，甚至有部分伤感”，“使人怅望低徊”；南方的里巷也可以给人相似的感受。

对这些传统物象的眷念，实际上也是诗大家对闲逸、孤寂、冷清的人居环境的独特向往。这也是中国传统文人的典型心态。

《雨巷》中那阴暗狭窄的小巷，连绵持续性的雨丝是江南小镇梅雨时节司空见惯的普通景色，可是诗中产生的“撑着油纸伞”的“我”和“一个结着愁怨的姑娘”却并不是真实生活的详细写照，而是充满象征意味的抒情形象，这些并不是实指的虚幻的形象，既清晰又朦胧，既明快又深沉，隐隐约约，若有若无，使读者深切领悟到诗人飘忽不定的愁闷和徒劳追求的空虚孤寂之情。

除了受到象征诗歌艺术的影响，《雨巷》借鉴中国古典诗词艺术的痕迹也很明显。春鸟不传云外信，丁香空结雨中愁是南唐中主李王景的名词。

撑着油纸伞，自己独立彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

分析《雨巷》中意象及其象征意义？

1、“雨巷”象征当时社会环境，示着现实的阴冷和灰暗“雨巷”是一种基础，提供了一种环境。雨巷由两个字组成：雨和巷。雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感。巷则点出阴暗、狭窄、悠长的环境。诗歌描绘了一幅梅雨时节悠长狭窄而寂寥的江南“雨巷”的阴沉图景，这正是当时黑暗阴沉的社会现实的写照。

2、“我”是指诗人，象征期待追求的目标遥远渺茫。

3、“丁香”是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁、哀婉、愁怨。

4、“姑娘”象征着诗人的理想和追求。丁香一样的姑娘，丁香一样的美丽和芬芳，丁香一样的忧愁。而丁香花虽美，但容易凋谢。故此以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。

5、“油纸伞”象征着期望消失，自己独立彷徨。油纸伞本身就具有复古、怀旧、迷蒙的特点。和幽深、寂静，又朦胧的小巷结合起来，给读者以想象的空间。

烟雨醉巷啥意思？

1、字面名字所表达出来的意思是在下雨的巷子里放烟花；形容一种凄凉之美。

2、烟花雨巷和烟花柳巷是有绝对的区别的，不可以混为一谈。

如烟的雨巷，清楚是在烟雨江南飘着霏霏淫雨的深深小巷，很凄美的伤感的感觉

一种意境美。

烟花雨巷，谁的思念带着伤？代表一种没有人你可以了解的忧伤

烟雨醉巷，意思是陶醉在烟雨蒙蒙的小巷。

雨巷中的意象分别象征着什么？

“我”-象征找寻真理的抒情主人公；

丁香一样的姑娘-象征真理。

悠长的雨巷-象征阴郁沉闷的现实环境；

颓圮的篱墙-象征禁锢理想但又走向衰败的现实环境。

《雨巷》中的意象各有各的象征意义，归纳请看下方具体内容：

1、雨巷。象征当时社会环境，示着现实的阴冷和灰暗“雨巷”是一种基础，提供了一种环境。雨巷由两个字组成：雨和巷。雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感。

2、油纸伞。时间是在暮春，在寂寥的雨下，有一种雨打油伞的迷梦意境，凭添了一分冷漠、凄清氛围。

3、抒情主人公“我”：自己独立、冷漠、凄清，怀有期望，又无限惆怅、迷茫。

4、雨。可以看成是一种哀曲。

5、篱墙。连篱墙都是“颓圮的”，为全诗更多添了几分黯淡无奈与感伤。

6、“丁香，开在暮春时节，花淡紫色或白色，有淡雅细沉的香气。在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁、哀婉、愁怨。

7、“丁香一样”的姑娘。美丽的事物总是和姑娘联系在一起。丁香一样的姑娘，丁香一样的美丽和芬芳，丁香一样的忧愁。而丁香花虽美，但容易凋谢。故此以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。《雨巷》刻画的是阴冷的绵绵细雨下悠长寂寥的雨巷。

怎样理解《雨巷》中“雨巷”这一重要意象？

《雨巷》的创作背景

《雨巷》写于1927年，发表于 1928 年 8 月出版的《小说月报》第 19 卷第 8 号。编辑这首诗歌的人是著名作家叶圣陶先生，叶先生看到这首诗后就给作者戴望舒写信，称赞他“替新诗的音节开了一个新的纪元”。《雨巷》一问世，马上导致评论界的重视，并在读者中广为传诵，戴望舒也因之而取得“雨巷诗人”的美誉。

《雨巷》的主题

《雨巷》问世后被评论家所称道、被读者所诵读。但评论家对这首诗的性质却多有争议，有人觉得它是一首爱情诗，一首写诗人没有得到爱情而出现伤感情绪的诗歌。受此影响，不少读者也认同了此看法。实际上把《雨巷》界定为爱情诗是从诗的表面层次上的把控掌握，主要是因为这些人觉得诗中所写的“丁香”大多数情况下的“姑娘”是实写是“我”真的期望在雨巷中撞见一位姑娘。假设这样理解，就将诗中蕴含的真实意义忽视了。诗的开头就给大家描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。诗人自己就是在这雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公，他“撑着油纸伞”，自己独立一人在悠长又寂寞的雨巷中彷徨。狭长、冷寂的巷子，颓圮的篱墙给人以愁闷、哀伤的感觉，凄楚、忧郁之情油然而，生。他期望有人来打破这空寂冷清的气氛，给自己一些慰藉和温情。“我期望逢着 % 一个丁香一样地 % 结着愁怨的姑娘。”在这里，诗人化用了中国古典诗歌中的一个常见意象“丁香”，用丁香的花蕾来象征大家的愁心。唐李商隐的《代赠》诗中有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”两句；

南唐李螰《浣溪沙》中有“风里落花谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”

几句，把丁香结与雨中愁联结起来。《雨巷》诗中的“我”期望见到的“丁香一样地% 结着愁怨的姑娘”是虚写，只表现一种追求美和期望的愿望。诗人由这个凝固性的意象，经过自己的想象创造，由纯粹的愁心的借喻，创造了一个富有生命的美丽而又带有愁怨的姑娘形象，而这一形象又具有深邃的象征内涵和朦胧色彩。

《雨巷》的象征色彩是通过浓重的抒情意境表现出来的。在这里，悠长狭窄的“雨巷”象征着黑暗而沉闷的社会现实，它是一个没有声音，没有欢乐，没有阳光的世界。诗人自己就是在这样的现实中彳亍彷徨的孤独者。他在寂寥中希望美好的理想能在现实中达到。丁香一样的姑娘就是这美好的理想的象征。然而，诗人了解，这美好的理想是很难达到的。象征着美好理想的丁香一样的姑娘和自己一样内心充满了愁苦和惆怅，而且，她又是倏忽即逝的，像梦一样从周围飘过去了。这来而复去的姑娘，和雨巷中的诗人自己，都是当时一代青年苦闷彷徨惆怅心态的象征，反映了诗人对现实的不满和失望。彷徨的“我”和“丁香一样的姑娘”是全诗笼罩着的空虚、惆怅、哀伤情绪的两个侧面，充满忧愁而美丽的姑娘，不过是彷徨的自我“寻梦者”内心幻影的外化。从诗中我们不但看到了悲伤，而且，看到了“我”内心顽强的寻找及寻找失败的痛苦心态，流露了当时青年知识分子不满现实，但又没有找到出路的愤懑、痛苦

情绪。

《雨巷》中的意象

悠长、寂寥的“雨巷”，其尽头是颓圯的篱墙。诗人“撑着油纸伞，自己独立彷徨”在这当中，这里没有欢乐，没有阳光是一个冷寂的巷子。这个意象饱含着空茫、冷寂、幽远的意味，不仅是写“雨巷”，也表现了诗人的心境，包含着诗人对所看见的、所理解的现实世界的认识，具有象征性。

“丁香”般的“姑娘”是什么样一个“姑娘”呢？诗人将这个女性形象写的很妩媚，她有“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”，妩媚中又带着“愁怨”，“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”。诗人以丁香作喻，从颜色、香味到愁怨，把这个女性的美丽形态和淡淡的哀愁的心境表现出来 这个美丽又哀愁的女子，和“我”的心境是相通的，她也“撑着油纸伞”，“彷徨在这寂寥的雨巷”，仿佛“我”的影子，“像我一样，像我一样地 % 默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅”。同病相怜的感慨，使诗人既像是写她，又像表白自己。“她默默地走近% 走近”，仿佛在找寻什么，“又投出/太息大多数情况下的眼光”。诗人想，也许这“姑娘”是要向他诉说自己的忧愁和愿望，但她却“像梦大多数情况下地，像梦大多数情况下地凄婉迷茫”，转瞬当中从自己的身旁“飘过”，飘到未知的地方；“我”只可以满怀惆怅的看着“她静静地远了，远了，到了颓圯地篱墙，走尽这雨巷”。诗人想，也许她仍在找寻、期待，相信能找到新的出路，可能她就在“雨巷”的尽头，于是诗人的目光追随着她的足迹，在她的身上寄托着自己的期待，期望她能找到出路，也期望自己能找到出路。但是这个期望后也消失了，“丁香”般的姑娘却在“雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅”，来无踪，去无影，不了解是梦是幻，诗人仍旧彷徨在“雨巷”中，仍旧“期望飘过/ 一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘”。

《雨巷》，作于1927年。时逢白色恐怖笼罩全国，戴望舒因曾参与进步活动，不可以已避居友人家中。大革命失败的幻灭与痛苦，使其内心深度迷茫，但似乎又有部分朦胧的期望。《雨巷》一诗便是其复杂心情的真切反映，寄托了失望与期望、幻灭与理想交织的双重情感。也反映了当时各位民众的普遍性情怀。

“雨巷”的意境形象，借根据古典诗词，又超越古典诗词。其特色便是运用了象征主义的抒情方法。象征主义起源自于19世纪中叶的法国，通过象征的、隐喻的和装饰性的画面来表现虚幻的梦想，以启示于人。作品大多流露出忧郁、颓废、苦闷、孤独、彷徨的“世纪末”情调，于五四运动退潮时期传入中国。戴望舒也正因受其影响，创作这篇了象征色彩浓重、抒情意境深远的诗歌《雨巷》。

寂寥、悠长的“雨巷”暗喻了当时黑暗阴沉的社会现实。而诗人自己，就是这样一位在雨巷中彳亍彷徨、孤寂中却怀揣期望的孤独者。“雨”的朦胧，“巷”的狭窄悠长，正是社会现实氛围的映射，寂寞徘徊心境的写照；而倏忽急逝的“丁香姑娘”便是那种追求而不可以的期望。

诗中意境真切却朦胧彷徨，低沉却不压抑颓唐，即是象征手法的幽微精妙。意象简单，却意味蕴藉，给人留下驰骋的想象，回味诗韵的余香和悠长。

古时候下雨天，没有野兽出没，人会潜意识里会有一种放松安心的安全感，雨天也不用外出劳作，可以休息一下，难得悠闲自在。巷是人类的发展到一个很重要程度的符号信息显示人类定居聚居，从洞穴走出来到部落，村落，城市。是文明发展到比非常高的阶段。现代城市化很快速，高楼大厦随处可见，在钢铁森林里面，繁华喧嚣，生活节奏很快，生活压力也很大。雨巷是一种美好的意境，一种恬静心灵的回归，返璞归真是一种对过往的思念和牵挂，又或是一种点点愁绪和淡淡的忧伤…在雨巷中有每个人不可言说朦胧的情思。

《雨巷》是戴望舒创作的一首现代诗，诗人运用象征主义手法，借物抒情，写作上的文章造诣优美，意蕴深邃。要理解这首诗，就必需了解当时的创作背景。1927年，当时全国正处于大革命失败后的白色恐怖之中，梦想的幻灭，暗黑的现实，诗人的心中充满了痛苦和迷惘，却又心怀期望，希冀新生命的生长。

在这里背景下，诗人借助“雨巷”来描述当时黑暗而沉闷的社会现实，笔调忧愁而孤寂。“雨”和“巷”，仅就这两个字便透出浓浓的意味，湿冷悠长，幽深寂寥。在这样幽暗寂静的雨巷里，诗人自己独立彳亍彷徨着，心怀期望，期望遇着一个“丁香一样的”姑娘，展开了一系列的希冀和幻想。种种意象，都是诗人对新气象的渴望......

诗歌是阐述心灵的文学艺术，诗人用凝练的语言、充沛的情感还有丰富的意象来或是反映社会生活，或是表现自己的精神世界。我们国内现代诗人、文学评论家何其芳曾经说过，：“诗是一种集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，经常以直接抒情的方法来表现，而且，在精炼与和谐的程度上，非常是在节奏的鲜明上，它的语言不一样于散文的语言。”