在北京剧老生唱腔中“悲壮”的,应属二黄唱腔。其腔韵比较浑厚、沉雄、忧郁、苍凉、稳健,韵调中又括导板、原板、快慢三眼、摇板、散板、跺板、顶板、二六板,回龙、反调等,由为“”悲壮的当属“反二黄”。
下面试举例几出京剧传统戏目中“老生”行当的二黄唱腔:
《马安山》附【剧情】晋大夫俞伯牙出使楚国,行至马鞍山,遇樵夫钟子期能通音律,喜得知音,结为兄弟。第二年,伯牙携琴又来访钟,不料子期已死。伯牙到墓前哭祭,并摔琴以报知音。这是一出老生戏。一名《伯牙碎琴》、《抚琴访友》。前半出可独自上演,名《听琴》(一名《知音会》)。
俞伯牙唱段:(唱二黄三眼)想去岁中秋节相逢甚巧,在月下调琴律得遇知交,结金兰忘贵贱皆因同调,赠黄金好一似管鲍相交。临别时与贤弟把会期定好,约定了今夜晚同度良宵。幸喜得舟泊在马安山道,候贤弟只候得月挂松梢。兄自己独立抚瑶琴内藏悲调,知贤弟你不来事有蹊跷。因为这个原因上集贤村把贤弟来找,在三叉道遇伯父把纸线来烧,因问路才清楚你的玉楼修造,枉费我登山涉水路远迢迢。这一年思贤弟我的梦魂颠倒,实指望同舟归得见当朝。叹贤弟抛双亲你反成不孝,痛贤弟吓又无有后代根苗。哭贤弟只哭得平沙雁吵,泪珠儿好一似雨打芭蕉。叹高山和流水俱成绝调,千载下只落得白云空霄路尽蓬蒿。哭一声钟贤弟你到何方去了?(钟父唱散板)问大人摔瑶琴所为那条?
《李陵碑》【剧情】杨家将故事:辽入侵,潘洪挂帅御敌,命杨继业为先锋,率六郎、七郎出战,被困两狼山。杨派七郎突出求救。潘洪因七郎打死己子潘豹,不但不发救兵,反将七郎灌醉,绑在树上,乱箭射死。杨继业不见七郎和救兵,又令六郎回朝。终因无援,人马冻饿,扬碰死在李陵碑。此剧一名《两狼山》,又名《托兆碰碑》。系谭鑫培代表作。
杨继业唱段:(唱反二黄慢板)叹杨家秉忠心大宋扶保,到现目前只落得兵败荒郊!恨北国萧银宗打来战表,为了夺我主爷锦绣龙朝。贼潘洪在金殿帅印挂了,我父子倒做了马前英豪。金沙滩双龙会一阵败了,只杀得血成河四路奔逃。我的大郎儿替宋王(快三眼)把忠尽了;二郎儿短剑下命赴阴曹;杨三郎被马踏尸骨不晓;四、八郎落番邦无有下梢;杨五郎在五台学法修道;七郎被潘洪箭射芭蕉;只剩下杨延昭随营征讨,可怜他尽得忠又尽孝、血染沙场、马不停蹄、为国勤劳。可怜我八个子,四子丧了,我把四子丧了。我的儿呀!(原板)可怜我一家人无有下梢!魍魉臣贼潘洪又生计巧,请我主到五台快乐逍遥。又谁知中了那奸贼笼套,四下里众番兵犹如海潮。多亏了杨延昭一马来到,一杆枪保圣驾闯出笼牢。有老夫领人马又闯贼巢,那时我东杀西砍、左冲右突,虎撞羊群,被困在两狼山,内无粮,外无草,盼兵不到,眼见得我这老残生就很难还朝。我的儿呀!(军白)饿呀!(杨唱)饥饿就该把战马宰了。(军白)冷呀!(杨唱)身寒冷就该把外衣穿好。(军白)雁来啦-弦断了。(扬唱)宝雕弓打不着空中飞鸟,弓折弦断为的是哪条?(探白)报!战马被石虎绞倒。(杨唱散板)恨石虎把我的战马绞倒,为大将无坐骑怎把兵交?看过了青铜刀爷把路找,寻一个避风所再作计较。
《野猪林》故事出自《水浒传》,一名《英雄血泪图》。清逸居士、杨小楼编演,原名《山神庙》。1950年李少春、袁世海又加以改编,成为优秀剧目之一。(因整版内容所限故不附剧情)
林冲唱段:(唱反二黄散板)大雪飘,扑人面,朔风阵阵透骨寒。(原板)彤云低锁山河暗,疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排遣,荒村沽酒慰愁烦。望家乡,去路远,别妻千里音书断,关山阻隔两心悬。讲什么雄心欲把星河挽,空怀雪刃未除奸,叹英雄生死离别遭危难。(白)俺林冲自被奸佞陷害,流困沧州,在这营中充当一名军卒,看守大军草抖。唉!思想往事,怎不叫人痛恨!(唱)满怀激忿问苍天,问苍天,万里关山何日返?问苍天,缺月儿什么时候再团圆?问苍天,何日里重挥三尺剑?诛尽奸贼庙堂宽,壮怀得舒展,贼头祭龙泉!却为什么天颜遍堆愁和怨,天哪,天!(散板)莫非你也怕权奸有口难言?(白)哎呀呀,一阵风雪猛烈,将营房压倒,俺林冲若早同一步,......天哪!(唱)风雪破,屋瓦断,苍天弄险,你何苦林冲头上逞威严?埋乾坤难埋英雄怨,忍孤忿山神庙暂避风寒。
京剧老生这里说的“悲腔”的唱段,同样也是要求演员通过规范化的吐字、行腔、用气、共鸣、润腔等技巧,把人物感情表达出来,使观众受到感染,得到美的享受。
杨令公碰李陵碑,血战金沙滩,华容道,失空斩,白帝城脱孤……不可以尽然,对不起
在北京剧唱腔中,反二黄是悲壮、浑厚、凄怆、让人撕心裂肺的板式。 不少时候都是表现英雄人物愤懑、悲壮的感情。著名的老生唱腔有《叹杨家秉忠心大宋扶保》《大雪飘》。特别是李少春先生的《大雪飘》表现出英雄末路的悲壮情绪,空前绝后,回味无穷。这一段钱浩梁先生演唱的也很好,很与钱先生的身世状况相吻合。
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