汪桂英瓷器鉴定方法，华山论鉴瓷器鉴定视频

汪桂英瓷器鉴定方式？

一、看器型

不少瓷器都是有的时候，代特点的，有其独特的形状、大小等风格特点，各朝代当中相差很大。例如梅瓶、玉壶春瓶，宋元明清均有烧制；但洪武梅瓶口为梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器爱好者可多关注文物图录上每一个朝代器物的形状、大小，并用心记下每一朝代的标准器型，在实质上辨别中做到心中有数。

二、看胎质

鉴别胎质要从瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎质大多数情况下较粗糙些，略泛黄色；而仿古瓷器的胎质较为洁白、精细。

三、看釉面

观察瓷器的釉质，大多数情况下要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。

第一类，使用过或者陈设过的瓷器，上面的痕迹和年代感是现代仿品没办法触及的。

第二类，从来没有使用过的瓷器，上面没有使用过时属于“库藏”，因年深日久，釉面的关泽也是柔和的，有一种自然的“韵光”。

第三类，出土的瓷器，因瓷器在古墓中时间太久，釉面表层收到化学侵蚀，形成了吃土的情况，釉面发乌，用放大镜看能看见不少吃土的土斑。

四、看釉泡

看釉泡主要是看白釉层部分，而不是色釉层。因为古时候的柴窑和目前的气窑烧制出来的气泡是截然不一样的，如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，还有宣德釉面带来一定谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特点，可以当作划分时代的一条线索。

五、看纹饰

纹饰特点表目前题材、彩料、画法等方面。如早期的青花、釉里红，因为暂时还没有充分掌握并熟悉原料的特性，故此，时常伴有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。除开这点如元末明初有部分使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少。类似这些就表现为纹饰上的时候代特点，时常为后世仿品所忽视，倘能加以注意，自然针对鉴别真伪会有一定的帮。

六、看青料

青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各个朝代所用的青料不一样是有准记载的，而不一样青料的呈色是有很大的差异的，因为青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色来为彩瓷断代。一定要注意区分凝聚斑和铁锈斑。

七、看底足

自古就有“看瓷先看底”之说，研究各个时代不一样形式的器足特点，找出瓷器继承、发展、演变的规律十分重要，不少工艺都可以作为断代的工具。例如元代工匠在修理足处理时是先挖后削，大多数情况下是右手握削刀，由外向内是按逆时针方向操作的，在器胚上会留下螺旋痕迹，于中心收刀。

八、看款识

按照款识以定瓷器之新旧真伪是鉴别工作中非常重要的一个环节。自明代永乐年启动，各朝代官窑瓷器的底部都印有帝王年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字体、格式截然不一样。

华山论鉴瓷器鉴定方式？

有瓷器专家，研究胎质，工艺，做工，来确定瓷器年代，真假。

瓷器收藏品鉴定方式？

回答请看下方具体内容：瓷器收藏品鉴定方式请看下方具体内容：

1.观察：通过观察瓷器的造型、纹饰、釉色、器型、器身、器底、器口等方面来判断它的年代、风格和制作工艺。

2.听声：轻敲瓷器，听其发出的声音，声音清脆、悦耳者品质好，声音低沉、粗糙者品质差。

3.摸纹：用手指触摸瓷器表面，感受其纹理、肌理，假设感觉光滑、细腻、均匀，则品质非常高。

4.烧火：用烛台或其他工具在瓷器上烧火，观察其颜色、变形情况，假设烧后瓷器质地不变，颜色不变，则品质非常高。

5.查证：通过查阅有关资料和询问专业人才士来确认瓷器的真伪、价值和历史背景。

需要大家特别注意的是，鉴定瓷器需具有一定的专业知识和经验，初学者不要轻易购买或鉴定，避免上当受骗。

一、观察外观

1.器形

第一，我们需观察古董瓷器的器形。古董瓷器的器形一般比较规整，故此，假设发现器形有部分不协调或者有明显的瑕疵，还要多加注意。同时，我们需对比古董瓷器的器形和对应的历史背景，了解它是不是满足当时的审美趋势。

2.胎质

其次，古董瓷器的胎质也是一个非常的重要的方面。胎质是指瓷器的基本材料，一般来说，胎质越好，瓷器的质量也就越高。因为这个原因，我们需认真观察古董瓷器的胎质，看看是不是均匀、细腻是否有气泡或者裂痕。

3.釉质

釉质是覆盖在瓷器表面的物质，同样也可以反映出古董瓷器的质量。良好的釉质肯定是光滑而均匀的，没有气泡、流痕和开裂。假设发现釉质有瑕疵，既然如此那，还要多加注意，避免被骗。

4.纹饰

古董瓷器的纹饰也是一个鉴定的重要方面。我们需认真观察古董瓷器的纹饰，看看其是不是清晰、流畅、逼真，同时也需比较其与历史背景是不是符合合。

二、辨别器物款识

器物款识是指古董瓷器上的图案、文字或标记等，它们可以帮我们正确鉴定古董瓷器的年代和制作工艺。因为这个原因，我们需了解和掌握并熟悉一部分常见的器物款识，以便可以正确识别和辨别。

三、参考鉴定书目

鉴定书目是指一部分专业的书籍和文献，它们针对我们正确鉴定古董瓷器很有很大帮助。我们可以查阅这当中的历史背景、制作工艺、常见的器物款识等内容，以便更好地鉴别古董瓷器的真伪。

四、寻找专业鉴定人员的帮

后，假设我们对自己的鉴定能力不是很有信心，或者古董瓷器辨别难度很大，既然如此那，还要寻找专业鉴定人员的帮。他们一般具有丰富的经验和专业的知识，可以更准确地鉴定和辨别古董瓷器的真伪。

鉴定瓷器收藏品的方式需结合多方面的考虑，涵盖口径、底款、器型、年代、斗方、胎质、釉色等。

一部分经常会用到的鉴定方式和技巧：

1. 观察器型：瓷器的器型可以反映时代和地域文化的特点。要注意观察器型的整体比例、线条和造型是不是合理是否满足特定历史时期的风格和审美标准。

2. 辨别底款：底款是指瓷器上的印章或款识，有部分底款会注明制作年代、制作工艺、制作者等信息。要注意辨别底款的真伪和时代背景，可以参考有关的文献和资料。

3. 辨别胎质：瓷器的胎质可以反映出制作工艺和技术水平。要注意辨别胎质的颗粒度、质地和通透度等特点。

4. 辨别釉色：釉色是指瓷器上的釉面颜色和纹理，可以反映出瓷器的制作工艺和时代背景。要注意辨别釉色的色泽、光泽和纹理等特点。

5. 辨别斗方：斗方是指瓷器上的花卉、图案和文字等装饰。要注意辨别斗方的风格、刻画和纹饰等特点，可以参考有关的文献和资料。

6. 辨别年代：瓷器的年代可以通过各种方法来确定，涵盖底款、斗方、釉色、胎质等方面的特点。要注意综合多方面因素慎重考虑清楚多个方面的特点，来终确定瓷器的时候代背景。

鉴定瓷器收藏品需具备一定的专业知识和经验，建议在购买和收藏时，选择有信誉的专业机构或鉴定师进行鉴定，以保证收藏品的真伪和价值。

正确的瓷器鉴定方式

详细到瓷器的鉴定上，实质鉴定内容就是对瓷器胎土、釉色和彩料的认定，也唯有对胎土、釉色和彩料进行综合判断，才可以大程度地鉴别古董瓷器的真伪。胎是骨，釉是衣，对胎土和釉色的鉴定为重要。当然我们第一要了解胎和釉在各个时期的特点。

元代的胎土在淘炼中不是很细腻，含有杂质，经过长时间自然的变化颗粒更明显，铁锈点和火石红斑都会带有沉着的色感。明代早期的胎土则淘炼得比较细腻，结构也显得紧密。明代中期胎土的淘炼则更为细腻，有了优质的胎土才可以制作出如成化鸡缸杯等非常精细的作品。明代至清早期、后期胎土又变得粗糙，并致使瓷器制作整体水平的下降。清康熙、雍正、乾隆时期胎土的淘炼发展到了一个新水平，胎骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。清中晚期的胎土则又向粗糙发展，器物的胎质多有颗粒和杂质，也显得疏松，整个瓷器的质量下降明显。元和明代青花瓷器多数都为青白釉和小部分白釉，另外各自不同的单色釉瓷器的釉面都非常肥厚润洁，以至于釉面结构也相当紧密。清以后青花瓷器的釉面则有更多的变化，有青白釉、白釉、灰釉等，而且，釉面的质量也在持续性的下降，变得稀薄和松软。

鉴定中对元、明、清瓷器的彩料也要有细微的分析研究。如青花、五彩、釉里红、粉彩、斗彩、珐琅彩、墨彩和各种单色釉。如青花彩料元代有特色的是进口的苏麻离青。明代青花则可以分为四个阶段，永乐、宣德时期还用苏麻离青为主;成化、弘治、正德以国产的平等青为主;嘉靖、隆庆、万历非常多使用进口的回青料;天启、崇祯浙料用的有点多。清代青花呈色好的是康熙中晚期，用云南明珠料，分色是全部青花瓷器中好的，俗称“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色浓郁深沉的特点。

了解各朝瓷器的胎土、釉色、彩料特点是为了更好地去掌握并熟悉鉴定的实质内容，找寻到各朝瓷器在胎土、釉色、彩料方面所具有的共性和个性特点也是为了更好的鉴定。共性的特点就是器物经过长时间自然变化所出现的一种内在物理性的转变特性，料深沉，光泽内敛有厚度，在整个器物的用色上有浓淡深浅的变化，此外各种釉上彩的彩料都拥有自然的润光从彩料深处溢出，光芒闪烁让人心动。当然在瓷器鉴定中还是要全面地分析和判断，但从初始鉴定的的视角来看，对胎土、釉色、彩料的认识应该还是为重要的。胎土都拥有结晶，有润光，结构相对紧密，有一种厚重感。釉面温润如玉，有一种内在的宝光由里而外自然释放。彩料的特点和釉面相似，青花瓷器的用料深沉，光泽内敛有厚度，在整个器物的用色上有浓淡深浅的变化。此外各种釉上彩的彩料都拥有自然的润光从彩料深处溢出，光芒闪烁让人心动。当然在瓷器鉴定中还是要全面地分析和判断，但从初始鉴定的的视角来看，对胎土、釉色、彩料的认识肯定是为主要的。

实践及比较所取得的经验是鉴定的重点

“学习鉴定要‘三多’，多看、多问、多比较;‘三勤’，勤学、勤问、勤记。”其实就是常说的让收藏者要多实践，多交流，多比较。唯有理论知识而没有实践，只谈瓷器的纹饰和造型而不研究鉴定实质特点是不会真正懂得鉴定的。

在和收藏家的交往中常会听说某人收藏了不少“官窑”瓷器，但拿来一看反而赝品。实际上鉴别一件瓷器是不是是“官窑”瓷器的一个简单办法就是比较。拿一件清末或民国的民窑传世瓷器和刚才谓的“官窑”瓷器作个比较，假设“官窑”瓷器在胎土、釉色、彩料的质量上都不如民窑传世瓷器，既然如此那，这件瓷器肯定不是官窑器，很大概率是赝品。举这个例子是用来说明正确的比较方式在瓷器鉴定中的重要性。器物的真伪是相对存在的，没有假何来真，真真假假只是在一线之差。故此，平日间我们不但要常常去观察认识古代传世瓷器，同时也要常常去观察认识新仿瓷器。唯有了解地认识了新仿瓷器的特点，才会帮认识古代传世瓷器。

比较法还能使鉴定行为在理性思维的基础上进行。通过比较而取得经验，能使我们具有一种敏锐的观察力和鉴别力。当然这样的鉴别能力难在短时间里具备，唯有通过持续性努力实践和比较，同时持续性地总结实践和比较所取得的经验才有可能达到。

在古玩行有句俗语“买了假东西是没眼力，真东西当成假东西不买更是没眼力”。传世的精品自古都是大家的珍藏，保存得好自然比目前新东西还需要漂亮，把它当作仿品就等于自己放弃了收藏精品，也就永远成不了真正的收藏家。故此，在收藏中不要怕买到新东西，重要是买错了就要清楚错在那里，在有怀疑的情况下就应该多去比较，在比较中认识各个时期胎土、釉色、彩料的细微差别，就可以判断出新旧瓷器在这几方面的差异。持续性的实践、比较和总结可以累积更丰富的经验，鉴定能力也会有实质性的突破，这样所取得的鉴定能力是理性的并具有很强的可操作性，鉴定瓷器不会受到器物的表像和外在环境的影响，所观察到的自然其实就是常说的物质的实质特性，也就可以确认瓷器的真伪。

此外那种把收藏品深藏而不示人的做法是不理智的。再一点就是要把东西拿到市场上检验，买真买假都可以提升你的鉴定水平，仔细不认伪的心态更是不可取，其后果不出意外的情况大概是买到的都是仿品而自己还蒙在鼓里。整体来看只要是方式对了，实践越多则鉴定水平越高，收藏器物的品质也可更上一个层次。由此可见，鉴定的重点是实践和在实践比较中所厚积的经验。

综合鉴别是鉴定瓷器真伪的唯一途径

鉴定一件瓷器不但要从器型、纹饰、胎骨、釉色、制作和烧制工艺、款识等方面来判断，还需要顾及到一部分外在的原因。鉴定是一项复杂的系统工作，某个环节产生差错都会影响到结果。没有什么好反驳的，综合性的判断完全可以保证鉴定结果的可靠性。现在不少收藏者在鉴定瓷器时比较片面，有的鉴定只看器型、纹饰，也有的看气泡和哈喇光，或掂分量，这些都只可以是鉴定中的部分原因。如之前大家一直觉得元青花的胎骨上一定有火石红斑，后来却发现伊朗德黑兰阿尔代毕尔寺院和土耳其伊斯坦堡博物馆收藏的元青花大多没有火石红斑。再如之前大家觉得唯有传世彩瓷上才有哈喇光，但目前大多数的仿器上都拥有此情况，假设只是凭某一特点来鉴定瓷器真伪肯定是不科学的。故此，在鉴定中不可以唯有片面认识，而是要综合全面原因再下决定。

详细到瓷器鉴定可以从三大类来综合判断，即传世瓷器、出土瓷器、半出土瓷器。传世瓷器大多数情况下指平日中常常和外界直接接触或使用并由前人传承下来的器物是鉴定中相对容易的种类。但是在鉴定时也不可以麻痹，目前有部分仿品外表基本上和传世瓷器一样，只要综合判断还是能鉴别的。第一还得去观察有实质特点的胎土、釉色和彩料。传世瓷器的胎质湿润细腻，釉面肥厚似玉精光四溢，彩料透彻，内在光泽有浑厚感。哪些方面特点统一而且，都可以同时达到要求，则可来终确定瓷器的真伪，假设各方面特点不统一，如釉面像传世瓷器而胎质像出土瓷器就值得怀疑。器物的纹饰和造型也是需去认识 ，因为纹饰和造型可以使我们更准确的断代。

出土瓷器是指近几天出土的瓷器，它的特点也很明显，因为处于一个相对密封的环境器物出现的变化也很有规律，主要还是应该去观察物体的实质变化。胎质、釉色和彩料等哪些方面当然是重点。出土瓷器的胎质也具有湿润的特点，釉面受到地下矿物质的侵蚀大多会有自然变化的土气。青花料呈色也会有丰富的变化，而釉上彩料大多数会有损伤，入土时间长则变化相对多一部分。在鉴定这种类型器物时也要综合判断，不要只以某一特点来认定都。

半出土瓷器是对比传世和出土瓷器来说，指的是出土了不短的一个时期后某些特点已向传世瓷器发展、但又和传世瓷器有区别的器物，也涵盖一部分“库出”器(出窑后没有使用过的瓷器)。这种类型瓷器鉴定难度大，在鉴定时需通过细微的观察才可以找寻到这当中的差别。故此，鉴定中全部的特点都应该紧跟着整体，通过局部观察，然后回到综合认定。唯有这样才是理性和科学的态度去鉴定瓷器，才是合乎辩证逻缉、具有科学性的鉴定方式。

独具个性的审美能力是对鉴定的补充

审美能力在瓷器的造型和纹饰的认识上反映为突出。对器物鉴定真伪确认后面，了解造型和纹饰的特点对瓷器的断代很有作用。第一在鉴定中要熟悉各个时期造型和纹饰的特点，同一品种的器物在不一样时期会有特定的造型，如宋以来梅瓶、玉壶春瓶等在各代都拥有烧制，认真观察会发现这当中的差异。有部分器型则更能反映当时的特色而成为名品，元代的各式罐气势逼人，敦厚大度。永乐、宣德时期的梅瓶，折壶制作精细，独具匠心。成化鸡缸杯轻盈隽秀，唯美绝后，十分脱俗。嘉靖葫芦瓶，古朴厚重。康熙棒槌瓶，造型挺拔。乾隆时期还有不少奇巧的型制产生，造型都很华丽和精巧。除开这点，还需要认识各时期纹饰特点，装饰纹样，题材，表现手法等。元代在题材产生了非常多的人物故事图案，永乐、宣德时期的海水龙，正德的阿拉伯文，嘉靖、万历的道教图案，康熙的战争故事图，雍正瓷的过枝花、皮球花等都很有代表性。

在绘画的笔意上也要有意会，元朝的用笔大胆豪放，另外，苏麻离青的呈色极像一幅水墨淋漓的写意画。永乐、宣德时期用笔洒脱，挥洒自如，笔意的节奏感强。到了康熙时期绘画可谓豪放粗犷和精致细腻并存。乾隆绘画严谨而细腻，内容丰富，题材广泛同时还产生了名家作品。

故此，对造型和纹饰了解不但能使我们更好的鉴定和断代，也可以进一步提高审美水平。收藏中也要更多地去了解社会、历史、文化的传承和发展规律，了解别的艺术形式，如绘画、雕刻、书法、各自不同的手工艺品对瓷器发展的影响，融会贯通，博采众长，在提升审美水平的同时自然也提升了我们的鉴定水平。

瓷器的鉴定是一门学问，收藏的苦乐个人自知。但只要掌握并熟悉了正确的鉴定方式，同时能仔细实践，特别要注意关注文献资料和考古发掘成果，刻苦钻研业务，肯定能成为懂得鉴定的行家里手。孔子曰： “知之者不如好之者，好之者不如乐之者”。乐中有知，知中有乐，这才是收藏要的一种境界。

易拍国际主要以玉石器鉴定、材质检测、玉器拍卖征集、私下交易为主打的、集鉴定、拍卖、交易为一体的综合平台。我们有一对一的专业服务团队Team，对我们藏友的玉石器藏品提供准确、可靠地市场运作，让您不可以再为藏品如何出手而忧虑。为了达到藏家的交易成功，我们每一年会在上海、韩国、香港、新加坡、伦敦等举行专场的古董拍卖与展销会，为各位藏友的玉石藏品提供多元化的宣传渠道。让藏家取得理想的收益是我们公司的目标，这不只是为了我们公司发展，更是为了得到各位考生的认可与信任！

出口创汇珐琅彩瓷器鉴定方式？

出口创汇珐琅彩瓷器的鉴定方式涵盖观察胎体、釉面、纹饰、造型、细节等方面，并结合有关资料进行综合分析。同时，也可参考一部分鉴定机构的鉴定报告和市场行情，来终确定是不是为真品。

1.

珐琅彩瓷器第一看瓷胎,瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大大多是小件,超越一尺大的都少见。

2.

然后看珐琅彩的造型。大多是碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。

3.

后面是珐琅彩瓷器的底轴。为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。

4.

珐琅彩比较注重珐琅的彩色。颜色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可产生七、八种颜色,多达十各种。

五六七瓷器鉴定口诀？

收藏三境界

一好二迷三钻研

一层境界一层天

收藏如破迷魂阵

闯过迷雾见真颜

唐三彩

三彩并不是实指三，真假当须看开片，

开片有翘八成真，芝麻釉象后断。

永乐压手杯

不似铃铛不似碗，大小宜人青光艳，

内画双狮为极品，四字篆款中央现。

紫砂器

宜兴紫石历千年，物精品高说鸣远，

文运寓奇遇神韵，一团紫泥值万千。

瓷 尊

口底相若称作尊，雅俗贵贱窑口分，

官窑一件价百万，民窑划不来几分文。

玉壶春

大肚小口玉壶春，古为酒器今显尊，

至宝当推元朝物，单色一瓶值万金。

梅 瓶

小口乍肩气宇轩，宋代磁州工领先，

历代遍仿无新意，官窑一尊价过天。

瓷 枕

纳凉瓷枕唐宋兴，磁州白釉好画工，

定窑瓷工出新意，荷叶底下一卧童。

酱釉扁壶

北朝扁壶出甘肃，浆胎酱釉瓷中殊，

腰悬玉液丝绸路，驼铃声声传千古。

清三代瓷

藏瓷当重康雍乾，多看真品勿走偏，

万里选一当为幸，岁月痕迹须细观.

四人肩舆

隋唐时代瓷轿兴，葬具映出盛世明，

定窑一具轰天下，再说谁敢定假真。

康熙青花

康熙青花瓷中仙，四字民窑六字官，

早晚无款双圈代，色分五彩真假辨。

官窑瓷

官窑泛指皇家瓷，有款无款都好识，

器正形雅釉色正，画工精细无瑕疵。

民窑瓷

民窑精品抵皇家，莫轻经济价值差，

金钱艺术双难得，朝霞过后是晚霞。

五彩棒槌瓶

康熙创烧棒槌瓶，不槌衣服槌官庭，

硬彩绝伦超官器，民瓷低俗须更名。

郎窑红

康熙郎窑有前后，边底黄绿自能分，

胎坚釉厚器周正，宝石光泽可鉴人

祖母绿

翠到极至有游光，祖母算得上玉中王，

晶灵剔透莹如水，碧波荡漾一滴香。

猫 眼

神工鬼斧自然成，灵犀一线万年工，

单线复线同精美，贵妇偏爱灰眼睛。

钻 石

世上万物钻石坚，晶体有棱宝光灿，

天然钻石尤宝贵，胸花一朵千万元。

蓝宝石

七色宝石蓝为先，硬度游光仅次钻，

豌豆大小十克拉，市价可售二十万。

钻石辨

人工游光浮目短，蕴藉内敛逊天然，

白云电光人工造，青天流只是真颜。

宝石与彩石

宝石坚硬彩石软，有无游光目了然，

金丝银缕障人目，迎光浸水显真颜。

青铜器

手轻声木有土腥，铜锈自然千年成，

器形纹饰合古意，身有铭文价连城。

手抄本

古籍源头是手抄，敦煌藏经是国宝，

能得写经纸一卷，没必要商海弄新潮。

硃批纪太史诗注释

晓岚才思如泉诵，四库宏润也难容，

茶余拾得春华句，东海波涛过昆峰。

鼻烟壶

小小烟壶容大千，多少世人折腰叹，

水晶内画尤精湛，当推清末叶仲三。

三桃笔架

三桃朝天绿莹莹，百年生来全不红，

乾隆宣帝搁御笔，纪氏晓岚诗难成。

黄花梨木

硬木花梨云波纹，黄色鬼脸方为真，

木须坚密少棕眼，珍木一两抵黄金。

黄杨木

千年黄杨碗口粗，须腻光滑世上无，

百年形似象牙状，未见黄杨作大枢。

瘿 木

世间万木都拥有瘿，树苗疙瘩是俗称，

纹理旋转人偏爱，生理病态称精英。

红 木

红色硬木都可以称，粗细新旧要分清，

宝贵大多是明清作，真伪明辨当成工。

瓷器断代

心中要有标准形，胎釉画工排比中，

宁可信假莫当真，年代窑口要分明。

瓷器辨新旧

釉光沉浮显年轮，釉下气泡占六分，

三分作工看八九，底口沧桑定假真。

古 瓷

宋代官哥汝钧定，五大名窑世闻名，

残瓷一片映千古，中华文明不言中。

钧窑瓷

钧窑一片值千金，注意事项胎釉有玄真，

胎坚如铁声清脆，釉中如流玛瑙云。

定 瓷

柳纹白骨胎细坚，刻花印花工艺先，

民间少有传世品，出土十有八九残。

唐代白釉卧羊

目睹千年世沧桑，烈火阳水遍品尝，

长跪无求谁能解，泥陶雕就一卧羊。

元青花

元代青花世所珍，倾倒多少淘宝人，

苏青铁锈如有见，敢向街头抛千金。

元青花鱼藻纹卷缸

千里为官心系京，唯贵手卷显奇功，

案头珍瓷储密要，清水芙蓉伴莲青。

青花瓷器说苏青，世人少见真面容，

晕散铁斑今亦有，至今元明难分清

晕散铁斑障目云，胎釉密结方显真，

青翠浓艳流不稳，色光内蕴是真金。

浆胎瓷器的鉴定方式？

鉴定浆胎瓷器需要大家特别注意器物的形制、胎质、釉面、装饰和款识等方面。大多数情况下需借助专业的工具如显微镜、紫外线灯、化学试剂等进行观察和检测，同时需了解有关历史和文化背景，还有其他类似器物的鉴定经验。假设你需进行浆胎瓷器的鉴定，建议找寻专业机构或资深藏家的帮。

注册监理工程师备考资料及辅导课程

注册监理工程师培训班-名师辅导课程