黑板报版面如何设计，适当留白体现在?

时间:2023-03-20来源:华宇考研网作者:考研押题考研视频

黑板报版面如何设计？

整体规划

1.先在草稿纸上构思，设计出板报的刊头、版式、标题和文字。

2.按照内容划分区域，注意主次。

3.画上刊头报花，再在内容框中填写标题的文字。

设计刊头和标题

1.因为刊头是板报的主题。要设计得十分醒目，且要大于其他图案和花边，选取也应与环境色彩有区别。

2.标题字数要少，力求通过简单、优美的句子去直击要点。字体的选择或规则方正或活泼自由要和报纸的主要内容、风格相得益彰。

3.标题和报头的图案要整体规划，不要看成两个部分

版面设计

1.版面设计力求紧凑、整齐，板块分明，大小得当。

2.要以文字内容为主，报头、标题需要在醒目标位置，图案起到装饰的作用，但不可以面积过大，喧宾夺主。

3.板块与板块当中可用空白、线条或二方连续纹样进行间隔，使其更分明、整齐。

版面设计中一定程度上“留白”是什么意思？

留白作为设计中常见的一种构图形式是一种独特的视觉语言，时常有助于信息传达、情感交流，起到以少胜多、提高作品感染力的作用。留白在打造画面意境和丰富画面节奏两方面具有独特的艺术表现力；在使设计主题更突出，激发人的想象力和进一步简化设计方面具有重要的作用。

留白就是留出白色？

可能针对不少人来说，“留白就是留出白色”，这样的观点是不完全正确的。留白不仅仅只是设计元素当中的白色，它本身就是一个十分重要的设计元素-留白更多的算是留出空白，而不是留出白色。

平面设计的背景可以是白色，但同样可以是其他颜色，只要背景不是过度装饰的，可以突出设计的主体，整体风格简洁、整齐，都可算作一定程度上留白。

提高作品的传达效果

留白应用广的是中国传统艺术，它是以感性的方法来领悟自然、体味人生，依然不会像西方美学那样过多讲究对理性的认识和了解和推理。在传统艺术中，纸面本身的白颜色也可当色彩用。因为这个原因，我们国内古代画家们很看好“留白”，留白手法能给画面打造出一种特殊的画面意境。

留出白色的空余位置，就象中国水墨山水画的留白一样，使版面整洁美观，不致于太满太挤。

版面设计涵盖什么内容？

版式设计是现代设计艺术的重要组成部分是视觉传达的重要手段。设计人员按照设计主题和视觉需求，在预先设定好的有限版面内，运用造型要素和形式原则，按照特定主题与内容的余姚，将文字、图片（图形）及色彩等视觉传达信息要素进行有组织、有目标的组合排列的设计行为与过程。

版式设计的主要形式有什么？

常见的版式设计形式有三种。

一、古典版式设计这是五百多年前以德国人谷登堡为代表的一部分欧洲图书设计艺术家所确立的版式设计形式，具有典雅、均衡、对称的特色，一直沿用至今。这样的设计形式的特点是：以订口为轴心左右两面对称，字距、行距具有统一尺寸标准，天头、地脚、订口、翻口均根据一定的比例关系组成一个保护性框子。文字油墨的深浅和版心内所嵌图片的黑白关系都拥有严格的对应标准。二、网格设计网格设计于20世纪30年代起源自于瑞士。这是运用固定的格子设计版面的方式：把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏以至更多的栏，由此规定一定的标准尺寸；运用这个标准尺寸控制和具体安排文章、标题和图片，使版面形成有节奏的组合，未印刷部分成为被印刷部分的背景。网格设计以比例、力场、中心、方向、对称、均衡、空白、韵律、对比、分割等艺术规律地运用，达到理想的设计效果。网格设计风格的形成离不开建筑艺术的深入透彻影响，它运用数学的比例关系，具有紧密连贯、结构严谨等特点。假设只考虑网格的结构而忽视了灵活的应用，既然如此那，网格将成为一种管束物，致使布局呆板。因为这个原因，在现代设计中创造性地应用网格设计特别重要。三、自由版式设计科技成果的突破，激光照排技术的出现是自由版式设计诞生和发展的前提。非常是计算机制版技术的普及，使自由版式设计成为一股不可阻挡的潮流。自由版式设计的代表人物是美国设计师戴维·卡森。他改变了字体和表达的规律，突破了大家原来对版式设计的认识和传统设计的界限，开创了划时代的设计新观念。自由版式设计理所当然也有自己的形式规律，那就是版心无疆界性、字图一体性、解构性、局部的非阅读性和字体的多变性。1．版心无疆界性。自由版式设计既不一样于古典式的结构严谨对称，也不一样于网格设计中的栏目条块分割，而是依照设计对象中文字、图形的主要内容随心所欲地自由编排。实物所占空间与空白间隙同等重要，无这里说的天头、地脚、订口、翻口，可让读者出现丰富的想像空间。2．字图一体性。这是把文字作为图形的一些，将此“文字图形”作为一幅绘画作品，运用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成，达到字图一体；还可将文字叠加、重合等，以增多空间厚度和层次。‘3．解构性。这是指将古典排版规则和程序肢解、破坏以此重组新型的版面。这与艺术创作、平面设计的后现代主义思潮一脉相承。4．局部的非阅读性。这是对现代设计更高境界的追求是功能美与和谐的结合。比如戴维·卡森常将文字作虚化处理，通过文字的旋转、重叠而使其表达意义的功能大大弱化，以此成为非阅读部分。这是在高信息量的生活环境中，简化一些信息而强化另一些非常需的信息，以达到两者高度统一的艺术手法。5．字体的多变性。这是指在设计中充分运用各自不同的各样的字体形式，以此使设计充满时代感。