渔歌子古诗全文注音版，渔歌子古诗全文注音版

xiǎo fēng qīng ， yōu zhǎo lǜ ， yǐ lán níng wàng zhēn qín yù 。

　　晓风清，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。

　　huà lián chuí ， cuì píng qū ， mǎn xiù hé xiāng fù yù 。

　　画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。

　　hǎo shū huái ， kān yù mù ， shēn xián xīn jìng píng shēng zú 。

　　好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。

　　jiǔ bēi shēn ， guāng yǐng cù ， míng lì wú xīn jiào zhú 。

　　酒杯深，光影促，名利无心较逐。

　　渔歌子·晓风清注释：

　　幽沼绿：深池碧绿。

　　好掳怀：方便抒发感情。

　　掳（shu 抒）：表达，抒发。

　　堪寓目：值得观赏。

　　寓（yu 玉）目：过目。

　　光影促：光阴短促，这里指人生短促。

　　渔歌子·晓风清赏析：

　　这首词是抒怀之作。

　　上片头二句，写出幽静的环境。“倚栏”一句写在这幽静的环境中，人也悠闲自在，倚栏欣赏着珍禽戏水。“画帘”三句，写观景后回到室内，满身还留有荷花的清香，更见其闲适。

　　下片前三句，直述对这一景的感触，足以舒展心怀，足以清新耳目，像这样的闲静日子，平生已可满足了。结尾三句，有“对酒当歌”之意，因为他认为光阴短促，故此，人要与世无争，莫图名利。这首词在旷达之中，透露着光阴促迫之感。

　　顾夐（音xiòng），五代词人，字琼之【参见《人间词话》】。生卒年、籍贯不详。前蜀通正（王建）时，以小臣给事内庭，恰逢有秃鹙鸟飞翔于摩诃池上，他作词讽刺，几遭不测之祸。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖（孟知祥），累官至太尉。善填各自不同的结构上迥然不一样的词，词风绮丽却不浮靡，意象十分清新生动，情致非常悱恻缠绵，有部分词作（如《荷叶杯》）还化用口语，琅琅上口，增多了谐趣和可读性。顾夐实在是不可多得的词工巧匠，其填词之用语和手法都很值得研究借鉴。《花间集》收夐词五十五首，《全唐诗》同。所录各词尽是佳作。

　　况周颐评为“五代艳词上驷也”。觉得其特点是“工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小?，非元人设色所及”（龙榆生《唐宋名家词选》引《餐樱庑词话》）。如〔荷叶杯〕第 9首：“一去又乖期信，春尽。满院长莓苔,手挼裙带独徘徊。来摩来,来摩来！”语言质直，写情传神入骨。又如〔诉衷情〕“永夜抛人何处去”写空闺旷怨,“换我心，为你心，始知相忆深”,王士禛称许为“自是透骨情语”（《花草蒙拾》）。这种类型词已开宋代柳永一派,并对元人小曲影响很大。除开这点，,如《醉公子》“岸柳重金线”，则被郑文焯评为“极古拙，亦极高淡，非五代不可以有是词境”（《唐宋名家词选》引）。其事迹见《十国春秋》。

渔歌子·西塞山前白鹭飞：

　　xī sài shān qián bái lù fēi ， táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

　　qīng ruò lì ， lǜ suō yī ， xié fēng xì yǔ bù xū guī 。

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中更吸引读者的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛这个时间段春江水涨、烟雨迷蒙的图景。

作者张志和是一位山水画家，据说他曾将《渔歌子》画成图画。确实，这首词是富于画意的。苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多么鲜明，构思也很巧妙，意境优美，使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。

《渔歌子》拼音版：

—张志和

xī sài shān qián bái lù fēi ， táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

qīng ruò lì ， lǜ suō yī ， xié fēng xì yǔ bù xū guī 。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

读作 lì ，指用草编或竹编做成的帽子，竹笠，草笠，箬笠等。

“笠”字的【字海】释义 拼音li4 （1）用竹篾或棕皮编制的遮阳挡雨的帽子：斗～。

竹～。

草～。

（2）竹篾编成的笠形覆盖物：～盖。

～覆。

氤氲的读音是[ yīn yūn ]，意思是形容烟或云气浓郁。拼音：[ yīn yūn ]释义：形容烟或云气浓郁：云烟～。也作缊、烟煴。出处：《白虎通·嫁娶》引《易》说：“天地氤氲，万物化淳。”意思是说“天地由湿热的混沌之气演化而成；然后天气下降，地气上升，二气相交，则有万物的化生”。“氤氲”亦作“絪緼”，指混沌之气像飘在空中的丝絮。造句：1, 在树林中氤氲而起的薄雾之中，我们似乎看到一股悲壮之气在袅袅升起。面对着长眠于此的那位追日英雄，面对着舍身探究自然奥秘的先古豪杰，除了生发“英雄气短，儿女情长”之慨外，我们只可以是肃然起敬，顶礼膜拜了。2, 母亲的殷切关怀,仿佛是一注氤氲的温泉,让我沉浸这当中。3, 一轮玲珑的弯月挂在梢头，氤氲的月色透过树叶儿，洒在大地的每一片土地上，在遥远的天边，若隐若现闪闪发光的星星也在不甘寂寞出来展示魅力；像天使一样，悄悄的来聆听人间的秘密。4, 山沟，实际上很普通，也很土气，只是因为满沟氤氲着槐花的芬芳之气，一串串洁白素雅的槐花迎风摇曳在沟里，如此这般，才令我等驴友们着迷，犹如貌不惊人的山姑被精心梳妆打扮一番，自有一番别样的韵致。5, 远处的青山氤氲在缭绕的烟波里，让人不禁想起那如诗、如画、如歌、宛如仙境般的世外桃源。烟雾弥漫的江上早已不见漂泊的渔船，而我的想法还仍沉浸在那“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的情境里，不愿走出。

斜

现代语音:xié

特殊读音:xiá

1.斜在中国古代时期的读音为xiá，例如:远上寒山石径斜、过江千尺浪，入竹万竿斜。

2.读“xie”的情况。

《菩萨蛮·现目前却忆江南乐》

唐 韦庄

现目前却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

《现代汉语词典》第1507页指出，“斜”字唯有一个读音，但有三种意思：（1）形容词，跟平面或直线既不平行也不垂直的；（2）动词，倾斜；（3）姓。

而《古代汉语词典》第1731页则指出，“斜”字有三种读音：（1）xié；（2）xiá；（3）yé,陕西终南山山谷名。按照其注解，“斜”旧读“xia”。其实就是常说的说，“斜”字在古时候读“xiá”。

举两首古诗中产生了“斜”字的读音：一首是唐代诗人李峤的《风》。诗的原文是这样的：

解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

另一首是唐代诗人杜牧的《山行》。诗的主要内容是这样的：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。　　

之前的诗集注解中曾有注意，为了押韵，诗中的这个“斜”字可以读“xiá”，但是，近几年来可能是出于“规范字音”的需，“xiá”的读音便被取消了，以致于连《现代汉语词典》这样权威的工具字典中都显示“斜”字唯有“xié”的读音。但是就算是为了“规范读音”，个人认为这样的改法有待商榷，理由请看下方具体内容：　　

其一，古诗文不纯粹是一种知识，更加重要的是一种民族的优秀文化，而这一民族文化的突出特点就是韵律感强，读起来琅琅上口，听起来非常富有感染力。上边的两首古诗都是押“a”的韵，若把“斜”字读成“xié”的音，整篇古诗的韵味便大大降低。　　

其二，从很多古诗的遣词规律来看，“斜”字在我们国内古代应该存在“xiá”的读音。如唐代诗人韩翃（音hóng）的《寒食》一诗中就有这样的一个“斜”字，这首诗是这样写的：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。　　

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。　　

再如唐代诗人刘禹锡的《乌衣巷》一诗中也有一个“斜”字：

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。　　

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。　　

这两首诗同样都是押“a”的韵，“斜”字也都正好出现在->诗的“韵角”一、二、四句后一个字的位置被称为“韵角”，而这两首诗的作者都是当时著名的诗人，他们怎么可能连韵律都不讲究呢？如果当时“斜”字不是“xiá”的读音，诗人怎么可能把它用到这样的位置上去呢?　

但“斜”字在古诗词里并不是唯有“xiá”音，《古代汉语词典》第1731页中就有举例，如杜牧的诗《怀钟陵旧游》中“斜斜更落西山影，千步虹桥气象兼”；张志和的词《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”中的“斜”字都念“xié”。因为这个原因，要判断在古诗词中“斜”字读“xié”还是“xiá”，应该结合整首诗或词连看，看是否有涉及到押韵的问题。若涉及到押韵，大多数情况下发“xiá”音，若不涉及押韵，则大多数情况下发“xié”。