中国现代散文发展史，散文是不是现代文的一种

中国现代散文发展史？

在“五四”以来的现代散文创作中，早发端和得到发展的是议论性散文。

因为当时已经在展开反对封建主义的思想启蒙运动，这样的说理的文字就非常发达起来，当时除有不少政治性、社会性的论文之外，也产生了一部分具有文学色彩的议论文字，象《新青年》杂志刊登的李大钊的《青春》、《今》，和陈独秀的《偶象破坏论》、《克林德碑》就是这样的作品。

《新青年》杂志从第4卷第4号（1923年4月）起，还增设了“随感录”这个栏目，相继发表陈独秀、刘半农、钱玄同等人撰写的语句虽然短小简洁，但表达能力却非常丰富的议论文字，猛烈地攻讦了封建主义的痼疾。这当中，刘半农的文章，在抨击论敌时嬉笑怒骂，寓庄于谐，极尽揶揄与夸张之能事。

也就是在这个时候，还有很多重要的报刊杂志也都增设类似的栏目，在这一年12月创刊的《每周评论》和1923年 8月创刊的《新生活》，就都设有“随感录”的栏目。

在这种类型相关社会和文化思想的评论文字中，有很多都写得生动晓畅，淋漓尽致，很有文学意味，它们的非常多产生，促进了议论性散文的发展和繁荣。

在《新青年》“随感录”中精辟的文字是由鲁迅所撰写的。

他尖锐地抨击那些吹嘘保存“国粹”的顽固派，“都是‘屠杀者’”（《随感录五十七·屠杀者》），“没一件不与蛮人的文化恰合”（《随感录四十二》），假设还需要保存“国粹”，将会出现的严重后果是“中国人要从‘世界人’中挤出”（《随感录三十六》），识见精深，启人深思。

鲁迅还发表了很多整版内容略长的议论性散文，对封建专制制度和它所导致的腐化与愚昧，进行了鞭辟入里的剖析。这些作品充满了深沉而炽热的感情，不仅思想深入透彻，在艺术上也很有魅力，将议论性散文提到了前所未有的境界。

他终生都撰写这样的议论性散文，作为鞭挞反动派还有旧制度、旧思想的武器，以独创的艺术形式，广泛地总结了相关社会与文化思想斗争的经验和规律。

议论性散文是鲁迅的文学遗产中非常重要的组成部分。由鲁迅参与奠基和开创的这样的议论性散文，后来一般都被称为“杂文”。这样的文体在现代散文史和现代文学史上都拥有极重要的地位。

抒情性散文在“五四”时期常被称为“美文”，它的产生和成长，针对保卫和繁荣新文学创作有着重要的意义。证明“旧文学的示威，在表示旧文学之自己觉得特长者，白话文学也并不是做不到”（鲁迅《小品文的危机》）。它的产生稍晚于杂文，然而，在后来取得了很大的发展。

冰心是较早撰写抒情性散文的作者，她的《笑》、《往事》与《寄小读者》，夯实了她在散文创作中的地位。她常常赞颂的主题是母爱、童心和美好的大自然风光，这本身就是针对冷酷和僵化的封建伦理观念的冲击。她的写作上的文章造诣也委宛隽秀，清新明媚，在读者中出现了广泛的影响。

比起冰心来，叶绍钧的散文创作更能跟上时代的发展，他的散文集《剑鞘》（与俞平伯合著）和《脚步集》中那些吟味社会人生的文字，写得谨严真真切切，朴素隽永。他在“五卅”以后的有部分作品，具有强烈的时候代气息。

周作人是“五四”时期提倡抒情性散文力的作者，他的《美文》一文针对这种类型散文的创作起了推波助澜的作用。

收录于《自己的园地》、《雨天的书》和《谈虎集》中的抒情小品，写得苍劲古朴，舒徐自如，时常于淡泊之中显出一股凌厉之气，出现过不小的影响。但那些品赏草木虫鱼，沉溺于说理谈玄的作品，却流露出封建士大夫式的闲情逸致。

在文学研究会的作家中，朱自清也是一个重要的散文作家。

他具有各种文字风格，像《桨声灯影里的秦淮河》，写得绮丽纤秾，情景交融；《荷塘月色》和《绿》，运用针对音乐和色彩的感受，进行巧妙的比喻和联想；《背影》却以白描的文字，勾画了父子离别的凄切场面；《执政府大屠杀记》则是详细曲折地描绘“三·一八”惨案的实况。

朱自清在思想和艺术上作了严肃仔细的探索，写出过很多出色的小品散文，为中国现代散文的发展和繁荣作出了奉献。

创造社的主将郭沫若，用一种激荡和奔腾的情调，写出了自己在人世的坎坷，控诉社会的罪恶，倾诉内心的悲愤，《星空》、《橄榄》、《水平线下》等集子，所收入的就是这种类型作品。

郁达夫的散文具有更大的影响，《还乡记》、《还乡后记》、《日记九种》等篇章，诅咒丑恶的社会，渴望真挚的情爱，坦率地剖析着内心的苦闷与愤慨，写得清新流畅和富有激情。

他写于30年代的《屐痕处处》、《达夫游记》等作品，则又俊秀圆润，富有神韵和气势，而且，还表达出憎恶黑暗现实的沉痛和愤激的感情。

以“新月派”诗人闻名的徐志摩，他的散文在23年代也出现过不小的影响。这些作品直抒胸臆，有点多表达了他作为自由主义者的思想情趣，艺术上刻意追求，注重锤炼字句，但有的主要内容伤于轻佻，文字也因追求辞藻的华丽而显得过度的铺张繁复。

“五四”以后，还兴起了一种整版内容短小、更多地省略了叙事原因、同时又具有很大诗意的抒情性散文，即散文诗。

许地山的《空山灵雨》是这种类型创作第一次很大的结集，它抒发情怀，探索哲理，既执著人生、谴责黑暗，又怀疑现世、胆怯斗争，反映了当时某些追求进步与正义的知识分子，也有着软弱和遁世的一面。

在这以前，鲁迅的《自言自语》、郭沫若的《我的散文诗》和刘半农的《老牛》、《晓》等篇什，都是散文诗创作的初的尝试。至于鲁迅的《野草》，更是散文诗创作中的名著。王统照当时写的一部分散文诗，也以激昂的感情打动过读者。30年代从事散文诗创作的还有丽尼和陆蠡。

“五四”前后的散文创作，大都洋溢着反封建的思想感情，反映了个性解放的强烈要求，文学研究会的作家大都表现出了这样的倾向，主张浪漫主义的创造社作家在这方面自然表现得更鲜明和突出。

随着社会主义思潮的持续性传播和工农革命运动的渐渐高涨，他们都不一样程度地将个性解放的要求与针对社会主义的向往结合起来了。

“五四”新文化运动统一战线启动分化以后，坚持反封建斗争的杂文创作依然在前进着，1924年创刊的《语丝》（见语丝社）周刊，登载的文字就“大抵以简短的感想和批评为主”，1925年创刊的《莽原》周刊，也是为了进行“‘文明批评’和‘社会批评’”，“继续撕去旧社会的假面”。

除了鲁迅之外，周作人和林语堂也是《语丝》的重要作者，紧跟着“三·一八”惨案等事件，他们也曾写过一部分很有思想锋芒的杂文。但是，也就是在这个时候，两人也启动表现出妥协和自由主义的消极情绪。

1927年大革命失败后，不少革命作家向国民党反动派的文化“围剿”展开了英勇顽强的斗争，左翼或进步的文学刊物都重视刊登杂文，在当时还出版过一部分以登载杂文为主的刊物。

鲁迅这个时期的杂文，有了进一步的发展，为了冲破国民党反动派当局严密的文网，他不可以不常常变换笔名，写得较为隐晦曲折，虽是“带着枷锁的跳舞”（《且介亭杂文二集·后记》），却说明他运用这一武器，达到了熟练的地步。

瞿秋白早认识到鲁迅杂文的重要意义，觉得在“这里反映着‘五四’以来中国的思想斗争的历史”（《〈鲁迅杂感选集〉序言》），针对鲁迅杂文的成因、特点和社会作用，进行了精辟的分析。

这一时期，他自己也写了一部分杂文，像《民族的灵魂》和《王道诗话》，就都是精粹的作品。郭沫若、茅盾、郁达夫等，也写了很多抨击时弊的杂文。因为杂文创作在30年代的广泛发展，从青年作者笔下涌现出很多成功的作品。

像唐弢的《推背集》、《海天集》，写得犀利劲遒；柯灵的《市楼独唱》，写得简练深切；徐懋庸的《打杂集》，写得质朴隽永，都为战斗的杂文创作增添了光彩。

23年代中期到30年代当中，产生了一批具有自己独特风格的抒情小品作者。

丰子恺的《缘缘堂随笔》、《车箱社会》，洗练流畅，颇具神韵；梁遇春的《春醪集》、《泪与笑》，娓娓而谈，吟味人生；

李广田的《画廊集》，散发出泥土的芳香，显得绚丽而又浑厚；何其芳的《画梦录》，以令人眩目标色彩，勾画着朦胧和缥缈的图景；

陆蠡的《竹刀》，时时在美丽动人的景色中，编织着令人悲愤的故事；

吴伯箫的《羽书》,擅长于从生动的形象中，展开海阔天空的遐想。还有钟敬文、靳以、丽尼、缪崇群等，也都各具自己的风格。

广阔地反映生活的散文是由一批著名的小说家写出的。茅盾的《上海的大年夜》、《故乡杂记》，以深切透辟的写作上的文章造诣，描写出中国城乡在世界经济危机的冲击下，走向萧条和败落的情景；

蹇先艾的《城下集》，愤懑地揭露着麻醉和堕落的社会；

鲁彦的《驴子和骡子》、《旅人的心》，以忧郁的调子诉说着苦难的人生；

巴金的《旅途随笔》、《短简》，愤怒地诅咒黑暗和热情地追求光明；沈从文的《湘行散记》，在舒徐的牧歌情调中，呈现了纷繁的社会小景；

叶紫的《夜的进行曲》、《长江轮上》，象是用皮鞭抽打着腐败和残暴的旧世界；

萧红的《商市街》和《桥》，描写自己在饥饿与死亡线上挣扎时，闪烁出青春与理想的光芒；

吴组缃的《黄昏》、《泰山风光》，淋漓尽致地描绘着各自不同的世态，针对性格的勾勒特别逼真。

在散文创作取得丰收时，林语堂于1932年创办《论语》（见论语派），1934年出版《人间世》，1935年刊印《宇宙风》，提倡离开现实斗争的“幽默”、“性灵”和“闲适”的小品文，形成一时的社会风气。

鲁迅和茅盾等左翼作家，及时地批评了他有违于新文学战斗传统的不良倾向，并支持前进的小品文刊物《太白》的工作。

因为时代的需，叙事性散文也在23年代应运而生，并快速地出现了比较成熟的作品。

象瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》，记载了十月革命后俄国的真相，以悲壮的史实、昂扬的诗意、激荡的感情和坦率的内心独白，交织成清新奔放和雄浑沉着的艺术风格，表现了作者针对社会主义理想的赤诚追求是中国产生得较早的报告文学作品。

又如反映“五卅”惨案的《五月三十一日急雨中》（叶绍钧）、《暴风雨》（茅盾）、《街血洗去后》（郑振铎），也都满怀激情地描写了这一重要和难忘的历史场面。

叙事性散文进一步繁荣的标志是30年代产生了非常多报告文学作品。这当中，柔石的《一个伟大的印象》，就是较为成功的作品，它以明丽和刚健的笔墨，写出了在革命斗争中锤炼出来的具有共产主义思想觉悟的新人。

韬奋的《萍踪寄语》和《萍踪忆语》是他游历欧洲的记录，以朴素平易和真挚隽永的文字，写出了资本主义世界种种没办法克服的矛盾，却又肯定它在发展生产方面取得了巨大的成就；

写出了资产阶级民主虚伪和残缺的一面，却又觉得它比暂时还没有摆脱封建专制的国民党政权，具有没办法比拟的民主，表现出严肃仔细和从客观实际出发的文风。他的这些作品导致了各位读者的注意，被觉得是创造了一种崭新的游记格调。

这说明因为时代和社会的需，有部分游记体裁的作品出现了从侧重于抒情的小品文类型，向侧重于叙事的报告文学类型的转化。

与此相类似的，还有刘思慕的《欧游漫记》，范长江的《中国的西北角》和《塞上行》，以朴实苍劲和议论横生的文字，揭露了当时的黑暗，渲染出日本侵略者强兵压境的危急气氛，激励了不少读者的爱国情绪。他对陕北革命按照地的报道，更是出现了重要的影响。

1936年是报告文学的丰收年，在当时涌现出来的非常多作品中，《包身工》（夏衍）和《一九三六年春在太原》（宋之的）是特别出色的篇章。《一九三六年春在太原》以揶揄的笔墨和别致的结构，写出了山西的反动统治者推行“防共”措施的恐怖统治；

《包身工》则通过哪些令人战栗的人物，揭露了帝国主义和封建势力相互勾结，对包身工进行压榨和蹂躏的罪行。这两篇作品，将新闻的真实性和报告的文学性结合在一起，长时间以来成为报告文学的示范性作品。

扩展资料：

中国目前散文的创作演变：

从抗战爆发直到解放战争时期，随着社会的动荡和时代脉搏的变化，散文创作的面貌也出现了变化。

虽然整个说来，这个时期散文创作的成绩较之20、30年代要逊色一部分，但也还是有自己的特点。第一杂文创作继续获取了新的收获。巴人和他周围的一群作者曾在号称“孤岛”的上海，用杂文作武器同日本侵略者及汉奸走狗战斗，著有《边鼓集》、《横眉集》等。

在大后方的作者中，聂绀弩的《历史的奥秘》、《蛇与塔》，观察犀利，分析透辟，揭露出不少封建主义的痼弊。冯雪峰的《乡风与市风》、《跨的日子》，抨击了封建主义和殖民主义导致的精神伤口，颇具哲理。

夏衍的《这个时候此地集》、《长途》，孟超的《未偃草》，宋云彬的《破戒草》，秦似的《感觉的音响》，朱自清的《标准与尺度》，林默涵的《狮与龙》等杂文集，都尽了抨击黑暗和歌颂革命的任务。

这个时期里杂文写得多的是郭沫若，有《羽书集》、《蒲剑集》、《今昔集》、《沸羹集》、《天地玄黄》等集子，以昂扬的激情，智慧的预见，激励各位读者为民主和自由的新中国努力奋斗。

相形之下，这一时期的抒情诗与记叙散文数量较少，但不少有成就的作者依然写出了一部分佳作。茅盾是这方面收获丰富的作者。他的《白杨礼赞》、《风景谈》，就是激荡着时代风云，蕴含着哲理意味的作品。

在抗日按照地和解放区成长起来的大批作家中，也启动写出了具有独特风格的作品，像孙犁的《识字班》、《织席记》等，写得清新朴素，优美动人，达到了相当成熟的地步。

这一时期，因为时局的动荡和客观形势的急遽变化，为读者所关心的报告文学得到了快速的发展，成为散文创作中为重要的样式。

继抗日战争前夕茅盾主编的《中国的一日》后面，抗战初期，又产生了梅益等主编的《上海一日》，解放区也曾产生过《五月的延安》、《冀中一日》等报告文学的集体著作。

抗日战争这个时间段，基本上全部的作家都运用这样的具战斗性和群众性的文学样式，敏捷地反映千变万化的现实生活，像丘东平的《第七连》、《我们在那里打了败仗》，对抗战初期硝烟弥漫的气氛、国民党军队的腐败、下级官兵的抗日要求还有敌军的暴行等等，都写得栩栩如生；

曹白的《这里，生命也在呼吸》、《在敌后穿行》，写出了人民群众强烈的抗日要求，还有国民党救亡机构的腐败；萧乾的《矛盾交响乐》、《血红的九月》，以洒脱、秀丽的文字，反映了战时英国的情况。

因为国民党当局加强野蛮的书报检查制度，揭示真实情况的报告文学曾经一度沉寂下来。抗战成功后，郭沫若的《南京印象》和茅盾《苏联见闻录》，都是值得注意的报告文学著作。

在抗日按照地和解放区，报告文学创作自始至终在蓬勃地发展着，丁玲的《陕北风光》，以朴素、亲切的文字反映了边区人民的新生活、新社会风气；

周立波的《晋察冀边区印象记》和《战地日记》，以一种简洁和严峻的风格，写出了不少打击日本侵略者的战斗故事；

刘白羽的《环行东北》和《历史的暴风雨》，以昂扬的激情抒写了解放战争时期的激烈战斗，跃动着振奋人心的时候代脉搏。

除开这点《日自己的悲剧》（何其芳）、《新人的故事》（叶以群）、《铁骑兵》（杨朔）、《陈赓将军印象记》（荒煤）等，也是引人注意的收获。

沙汀的《随军散记》，以深切感人的抒情气息，绘声绘色地写出了贺龙将军坚韧、豪爽、诚挚、开朗和富于同情心的鲜明性格，给读者留下了强烈的印象。在这一时代环境中，还有很多年轻的报告文学作家成长起来，写出了具有独特风格的作品。

象黄钢的《开麦拉前的汪精卫》、《我看见了八路军》，有着生动的描绘、辛辣的讽喻和充满鼓动力量的政论性，显出了壮阔的气势；华山的《窑洞阵地战》、《碉堡线上》，在描写艰苦的战斗岁月时，洋溢着质朴的泥土气息和诙谐的乐观主义精神。

网盘资料免费下载

散文是不是现代文？

　　散文是现代文的一部份

　　散文（prose;essay）是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，涵盖杂文、随笔、游记等。是自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国早产生的行文体例。一般一篇散文具有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方法表达形散而神不散，文章写作上的文章造诣随意但词词句句都与主题中心相关。短小优美，生动有趣。我们国内传统意义上的散文，它的历史可以追溯到甲骨文是除诗歌、戏剧、小说、辞赋以外的全部散体文章，涵盖政论、史论、传记、游记、书信、日记、奏疏、小品、表、序等各体论说、杂文。因为这些文章，不仅是美好思想情操的载体，也是语言艺术的典范，具有很高的审美价值，在长时间流传途中，它浇灌了各个时代的文学园地，也沾溉了历代文人，至今仍使大家受益。

　　现代文 1、表达方法：记叙、描写、抒情、议论 说明 2、修辞手法：比喻、拟人、排比、夸张、反复、借代、反问、设问、引用、对比.疑问......... 3、常见写作方式、表现手法：联想、想像、象征、比较、对比、衬托、烘托、反衬、先抑后扬、以小见大、托物言志、借物喻理、寓理于物、借物喻人、状物抒情、借景抒情、情景交融 4、语句在文章篇章结构上的作用：总起全文、导致下文、打下伏笔、作铺垫、承上启下（过渡）、前后照应、首尾呼应、总结全文、点题、推动情节发展。 5、语句在表情达意方面的作用：渲染气氛、烘托人物形象（或人物感情）、点明中心（揭示主旨）、突出主题（深化中心）。 6、语句特色评价用词：准确、严密、生动、形象、深入浅出、通俗易懂、语言简练、简洁明了、通过简单、优美的句子去直击要点、富有感染力、节奏感强、委婉含蓄、意味深长、发人深省、寓意深入透彻、引发阅读兴趣、说理透彻、有说服力。

中国现代散文的优越性是什么？

形散而神不散

意境深邃

语言优美凝练，富于文采

散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活精干的文学体裁。

而散文一词大约出现在->北宋太平兴国(976年十二月-984年十一月)时期。

《辞海》觉得 :中国六朝以来，为区别于韵文和骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章，涵盖经传史书在内，概称散文。后又泛指诗歌 以外的全部文学体裁。

随着时间发展，散文的概念由广义向狭义转变，并受到西方文化的影响。

冷门但惊艳的现代散文？

巴金的繁星，我爱月夜，但我也爱星天。

魔鬼夜访钱钟书

当代散文名家有什么？

　　为您奉上两种不一样的说法，请参考：　　我们国内当代散文八各位考生　　说法一：冰心、季羡林、张中行、金克木、秦牧、汪曾祺、余光中、余秋雨　　说法二：林清玄、汪曾祺、余秋雨、张中行、冰心、余光中、贾平凹、刘亮程

雅思IELTS备考资料及辅导课程

雅思IELTS培训班-名师辅导课程