三峡文言文赏析写作手法及修辞手法，《三峡》鉴赏

三峡文言文赏析写作手法及修辞手法？

一、并提

为了使句子紧凑，写作上的文章造诣简练，古人又经常会用到并提法以行文，把本来应该写成两个短语或两个句子，合并为形式上的一个短语或一个句子，把一样的语句成分放在一起并提，但是在表意上却也还是一定要根据两个短语或句子的组合关系来分别相承，这样的修辞方法就叫并提。这样的句子翻译时应分为两句。如：

1.“自非亭午夜分，不见曦月”。“亭午”“夜分”是两个不并存时间，“曦”和“月”是两种不一样的自然情况，合起来是讲不通的，这句话应理解为“自非亭午，不见曦；自非夜分，不见月”（除非正午，看不见太阳；除非半夜，看不见月亮）。

2.“素湍绿潭，回清倒影”。这句和上句一样，应理解“素湍回清，绿潭倒影”（白色的急流，回旋着清波；碧绿的深潭，映出了倒影）。

二、引用

引用的目标是为了“据事以类义，援古以证今”，引用的类别有三：引言，引事，引文。引言就是引用那些不见之于书本的格言、俗语、谚语、歌谣等，以加强文章的说服力。这篇文章就运用引用中的引言修辞方法，如：故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”用当地流行的渔歌作结，“泪沾裳”把自然景物与人的思想感情融为一体，写出了三峡寒秋凄清悲凉的气氛。

三、代称

事物本身有自己的约定俗成的称号，有的时候，为了修辞上需，作者经常不需要这个事物的固有名称，而临时借用与这个事物有某种内在联系的词语作为称谓，叫做代称。如：

1.“虽乘奔御风，不以疾也”。“奔”字这里作名词，意思是“奔驰的快马”。

2.“素湍绿潭，回清倒影”。“清”作名词，代指“清澈的水”。

以上两个例句中，都是用事物的特点来代替本体事物，也就更突出了本体事物的特点，如例题一中的“奔”突出的马的“奔驰、快捷”特点，更突出江水的一泻千里的气势。例题二句中“清”突出了春冬之时水的清澈。

四、互文

为了不要行文的枯燥乏味平板，或适应文体表达的某些要求，把一个意思比较复杂的语句有意识的分成两个（极少数也有三个）形式总体一样、用词交错有致的语句，使这两个或三个语句的意义内容具有彼此隐含、相互渗透、相互补充的关系，这样的修辞方法就叫互文。这样的句子翻译时应并成一句。 如：

1.“重岩叠嶂”，其实意思就是“重叠岩嶂”（重重叠叠的岩峰像屏障一样）。

2.“隐天蔽日”，意思就是“隐蔽天日”（遮盖住了蓝天和太阳）。

3.“林寒涧肃”，意思就是“林涧寒肃”（树林山涧里一片清冷寂静）。

五、对仗

把字数相等、结构一样或相近、意义一样、相反或有关的两个短语、句子或句群对称地排列在一起，这样的修辞方法就是对仗。如：“重岩叠嶂，隐天蔽日”，上下词性一样，语意相对是一句工整的对仗句。这句对仗句，着重刻画了三峡群山的高峻。还有如“朝发白帝，暮到江陵”，也是一句工整的对仗句，突出了江水的迅疾。

六、夸饰

夸饰基本上等同于我们今天所说的夸张，文中，作者为了表达生动形象，也用到了这样的修辞方法。如“或王命急宣，有的时候，朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”。夏季三峡船行的速度有的时候，比骑着奔驰的骏马，驾着长风的速度还快，这是夸张。作者运用比较的手法，更现其迅疾，写出了夏季三峡江水暴涨，来势凶猛的特点。

这篇文章语言骈散相杂，合适、巧妙地运用了这么多古汉语修辞方法，文辞简练、生动，文采飞扬，全文唯有155个字，却生动道出了七百里三峡的万千气象，形象描绘出三峡四季的美好景色。确是值得后人代代传诵的山水游记的佳作。

《三峡》的赏析？

《三峡》全文赏析：

此文是一篇山水之作，作者只用不到区区两百字的整版内容，即描写出了三峡错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。

全文共四段是四幅挺拔隽秀的水墨山水画。第一段写山，后三段写水。

第一句作者用“自三峡七百里中”起笔，既交代了描写对象，又讲解了其整体长度。马上，作者写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被三峡的雄险气势所吸引。

从第二段启动写水，作者按自然时令来写水，先写水势大急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，这个时候的三峡可用一“秀”字概括。

第三段写春冬时三峡情景：水退潭清，风景秀丽。以“春冬之时”领起，很不自觉的转换了描写对象，时易则景异，镜头中摇出了另外一种情况。白色的急流回映着清光，绿色的水潭倒映着景物的影子。这里先写俯视江中所见。“湍”是变动，“潭”为静境。以“素”饰“湍”，水如白练，明净轻快，上有清光回照，白中间青，水光变幻。深水为潭，以“绿”饰“潭”，益见深沉宁静。水中有影，则水平如镜，倒影入潭，更觉风光秀丽。急流上波光粼粼，深潭里景物重重，动静相杂，色彩各异，相映成趣，算得上秀丽隽逸。下文即写仰视所见，由峡底写到山上。

以“绝”状山，以“怪”写柏，道出了当地的自然特点。山岩陡削，高耸入云，故为“绝”。山上的柏树，托足于岩石当中，正午之时方见日光，它要曲体向阳，加上峡窄风大，自然枝干扭曲，何况年代久远，当然要变成“怪”形。在这人迹罕至、鸟兽少见的境地，“怪柏”显示着旺盛的生命力和坚强的意志，给山水当中投进了一股生命的活流，使人顿觉生意盎然。作者写此，还只是给“悬泉瀑布”勾勒出一个背景。

山静、泉飞、柏怪、水奇，静中有动，声色纷沓，山水相配，构成了一幅挺拔超脱的图画，这和“素湍绿潭，回清倒影”又大为异趣。第三段作者总括说：水清、木荣、山峻、草茂，实在富有趣味。以非常精练的四字，状写了四种景物，且各具特色，由景境导出了作者的心境。

作者将冬春二季放在一道写，要兼及两季的特点。冬季水竭，才出现“素湍绿潭”，春天物鲜，始有草木“荣茂”。本节所写与上节所述，意趣迥异。夏水急猛，春水潺；夏水多险，春水富趣。作者觉得三峡风光“良多趣味”，和封建士大夫对三峡“悉以临惧相戒”的思想感情大相径庭。

第四段写秋天三峡情景：水枯气寒，猿鸣凄凉。以“霜旦”的“霜”暗指秋季，开笔多变。马上以实景补足前意，林涧当中，清冷肃穆。这时已无江水喧腾，也不见草木争荣，而是充满了凄清肃杀的气氛。写秋峡以代表性事物猿来表现，写猿又分两层，一是直接叙述，一是引渔歌为证。写猿又紧跟着“山”和“哀”两个重点，以此显示秋峡的特色。

以“高”形容猿，指明是高山上的猿，以“长”形容啸，送声长远，暗示是在长峡之中。“空谷传响”，直言在山中。“久绝”，回应“两岸连山，略无阙处”。写渔歌也是一言“峡长”，一言声哀。从猿鸣之中，使人进一步体会到山高、岭连、峡窄、水长，同时山猿哀鸣，渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人从这句渔歌中体会到了，渔者们的辛苦和生活的艰苦。

全文以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵持续性、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不一样季节的不一样情况。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。

“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，时常伴有高猿长啸”，那凄异的叫声持续持续性，在空旷的山谷里“哀转久绝”。三峡的奇异情况，被描绘得淋漓尽致。

作者写景，采取的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不一样季节分别着墨。

在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深入透彻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染三峡秋色悲寂凄凉的气氛。

三峡原文及赏析

原文：自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。(阙 通：缺；重岩 一作：重峦)

　　至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有的时候，朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。(溯 同：泝；暮到 一作：暮至)

　　春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。

　　每至晴初霜旦，林寒涧肃，时常伴有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

赏析：全文四段，即是四幅挺拔隽秀的水墨山水画。

　　第一段作者先写山。用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔就形象的勾勒出三峡雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快就被三峡的雄险气势所吸引。

　　第二段启动写水。作者根据自然时令，先写水势大急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更突出了夏季江水之迅疾。

　　第三段写春冬三峡之景。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇这当中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，让诗情画意融为一体。非常精练的四字，状写了四种景物，且各具特色，由景境导出了作者的心境。

　　第四段写秋天三峡之景：水枯气寒，猿鸣凄凉。以“霜”暗指秋季，以实景补足前意。这时已无江水喧腾，却也不见草木争荣，而是充满了凄清肃杀之气。写秋峡用猿来表现，写猿又分两层，一是直接叙述，一是引渔歌为证。写猿又紧跟着“山”和“哀”两个重点，以此显示秋天三峡的特色。以“高”形容猿，指明是高山上的猿，以“长”形容啸，送声长远，暗示是在长峡之中。“空谷传响”，直言在山中。“久绝”，回应“两岸连山，略无阙处”。写渔歌也是一言“峡长”，一言声哀。从猿鸣之中，使人进一步体会到山高、岭连、峡窄、水长，同时山猿哀鸣，渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人从这句渔歌中体会到了，渔者们的辛苦和生活的艰苦。

　　凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相完全一样。

　　《三峡》全文以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。写山，突出连绵持续性、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不一样季节的不一样情况。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，时常伴有高猿长啸”，那凄异的叫声持续持续性，在空旷的山谷里“哀转久绝”。三峡的奇异情况，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采取的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不一样季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深入透彻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染三峡秋色悲寂凄凉的气氛。

三峡分句赏析？

三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。 至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有的时候，朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。

春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。

每至晴初霜旦,林寒涧肃,时常伴有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”

三峡中从正面描写的句子还有赏析？

三峡中从正面描写山高的句子：重岩叠嶂，隐天蔽日。

赏析：崇山峻岭，山峦交错，遮住了太阳光，看不见天空。

读三峡赏析？

《三峡》共四段是四幅挺拔隽秀的水墨山水画。第一段写山，后三段写水。

全文以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵持续性、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不一样季节的不一样情况。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。

《三峡》 的赏析：

作者用“自三峡七百里中”起笔，既交代了描写对象，又讲解了其整体长度。马上，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”。

用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被三峡的雄险气势所吸引。

水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势大急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。

再写水势减小的春冬，这个时候的三峡可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇这当中，蔚为奇观。

“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，让诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写三峡秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。

扩展资料：

《三峡》是北魏地理学家、散文家郦道元创作的一篇散文。

此文是一篇明丽清新的山水散文，其记述了长江三峡的雄伟险峻，描绘出三峡各具特色的四季风光，展现出了长江万里图中一帧挺拔隽秀的水墨山水画。

全文结构严谨，布局巧妙，浑然一体，其用语通过简单、优美的句子去直击要点，描写则情景交融，生动传神。

初二上册三峡前两段的赏析？

作者先写山，后写水

第一段作者先写山。“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”正面写写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，正侧面描写展示了三峡全面风貌

第二段写水。作者根据自然时令，先写水势大急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张主要突出了夏季江水之迅疾。

三峡课文第四段赏析？

三峡第四段写秋天三峡之景：水枯气寒，猿鸣凄凉。

“霜”暗指秋季，这时已无江水喧腾，却也不见草木争荣，而是充满了凄清肃杀之气。

写猿鸣。猿鸣声凄凉怪异，在空旷的山谷中传响，久久不消失，渲染了秋天三峡的凄清悲凉。

后引用渔歌进一步写三峡山高、岭连、峡窄、水长，渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人体会到了渔民生活的艰苦。

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