剧本应该包含哪些内容，写剧本需要有什么内容吗

剧本应该包含什么内容？

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采取代言体，在戏曲、歌剧中则经常会用到唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。

涵盖对剧情出现时间、地址位置的交代，对剧中人物的形象特点、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，还有对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的产生，总体在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的产生为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本是中国戏剧成熟的确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。

但是也有一部分比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，比如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一部分口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，还有现代的哑剧等等。

扩展资料：

团块结构，现目前流行的有请看下方具体内容两种形式：

1、散文式结构。这样的戏剧结构类似文学的一种体裁-散文的结构形式。这种类型剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而，然地展开，又自然而，然地结束。

它不仅强调生活的纪实性，而且，强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取哪些看似少的侧面，但却能做到“形散而神不散”。

这种类型剧作的结构特点之一是场与场当中没有肯定的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是根据生活本身的时候序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。

2、心理结构。这种类型剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方法上不一样于条式结构，也不一样于散文式结构，后二者大多数情况下均及时间顺序进行。心理结构则是按照人物的心理活动变化，把过去、现如今和未来相互穿插起来进行。故此，也叫时间交错式结构。

它的特点：其一，努力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目标。它也没有一个完整的故事，甚至没有让人非常激动和紧张的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。

其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，从而进行布局和剪裁。 这样的结构之故此，不遵守时间顺序，把现目前和过去相互穿插起来，并能让观众理解是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间管束的。

写剧本需有哪些内容？

电影制作手册中，威廉亚当斯说到，一个好的剧本应该写下下面这些具体内容：

（1）场景的出现地址位置

（2）场景出现在一天的什么时候

（3）第几镜头（镜头号）

（4）摄影的视角，即观众从什么的视角看到这一场景

（5）景中人物

（6）剧情和摄影机运动情况说明，即画面变化情况

（7）演员的台词或解说词

（8）与演员相关的特技效果

（9）镜头转移

文学常识：什么是剧本？

剧本，一剧之本．剧本分为文学剧本和分镜头剧本两大类．这当中文学剧本是编剧要写的，分镜头剧本是导演要进行的．作为一个编剧，只提供文学剧本．

而文学剧本基本上算是导演的素材，有了文学剧本，导演才可以按照它来完成分镜头剧本，拍摄电视剧或者电影．

文学剧本的主要构成是有对白和动作．对白不需要说了，动作是指人物要进行的事件．这里要注意一点，不管对白或者动作唯有两个目标，一是推动事件的蓬勃发展和进步，一是要表现人物性格．

电视剧剧本也有分类，比较正剧，情景喜剧．假设是45分钟，剧本的字数大概1万5，假设30分钟，则有8千完全就能够．

剧本涵盖哪几方面的主要内容？

剧本的主要内容主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示大多数情况下指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子请看下方具体内容：

公馆一室内

王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王妈下）

剧本

剧本 play-script

剧本是一种文学形式是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员按照剧本进行演出。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采取代言体，在戏曲、歌剧中则经常会用到唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，涵盖对剧情出现时间、地址位置的交代，对剧中人物的形象特点、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,还有对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采取代言体，在戏曲、歌剧中则经常会用到唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。

涵盖对剧情出现时间、地址位置的交代，对剧中人物的形象特点、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，还有对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的产生，总体在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的产生为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本是中国戏剧成熟的确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。

但是也有一部分比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，比如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一部分口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，还有现代的哑剧等等。

扩展资料：

团块结构，现目前流行的有请看下方具体内容两种形式：

1、散文式结构。这样的戏剧结构类似文学的一种体裁-散文的结构形式。这种类型剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而，然地展开，又自然而，然地结束。

它不仅强调生活的纪实性，而且，强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取哪些看似少的侧面，但却能做到“形散而神不散”。

这种类型剧作的结构特点之一是场与场当中没有肯定的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是根据生活本身的时候序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。

2、心理结构。这种类型剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方法上不一样于条式结构，也不一样于散文式结构，后二者大多数情况下均及时间顺序进行。心理结构则是按照人物的心理活动变化，把过去、现如今和未来相互穿插起来进行。故此，也叫时间交错式结构。

它的特点：其一，努力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目标。它也没有一个完整的故事，甚至没有让人非常激动和紧张的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。

其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，从而进行布局和剪裁。 这样的结构之故此，不遵守时间顺序，把现目前和过去相互穿插起来，并能让观众理解是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间管束的。

剧本格式范文？

剧本格式

（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地址位置、人物。

（2）整个剧本以对话的形式。

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

剧本写作的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作途中各个方面都要一一考虑周全。一般情况下，要写好一个故事，第一要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、处理矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

范文

时间：第二次世界大战时期

地址位置：法国一平民家

人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人

杰克：伯诺德夫人的儿子

杰奎琳：伯诺德夫人的女儿

甲 ：德国少校军官

乙：德国中尉军官甲

丙：德国中尉军官乙

[幕启]

[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置很简陋]

夫 人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。

（杰克、杰奎琳上）

夫 人： 这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。

杰奎琳： 好的，妈妈。（小跑下）

夫 人： 该把这个重要的情报藏在什么地方儿呢？

杰 克： 藏在枕头底下吧！

夫 人： 不行，德军一定搜起来是会翻箱倒柜的。

杰 克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！

夫 人： （摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！

杰 克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！

（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）

杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！

（甲、乙、丙上）

丙： （使劲推门，门开了）你们家是否有情报员？

杰奎琳： 先生，我们家没有情报员。

（乙、丙启动搜索，下）

甲： （对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？

杰奎琳： （端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。

甲： 谢谢！（坐下）

（乙、丙跑上）

乙： 报告少校，没有任何可疑情况！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。

夫 人： （走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就可以自动熄灭，秘密就可以暴露、情报站就可以受到破坏，同时那就说明我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）

夫 人： （微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）

乙： 晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛）

杰 克： （走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，咋办，应该如何处理？咋办，应该如何处理？蜡烛越来越短了！厄运马上就要来临！（一拍小脑袋）有了！

杰 克： （走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给各位考生取取暖，好吗？

甲： 好，那你去吧！

（杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了不少）

乙： （快步上前，抢回蜡烛。厉声地）去柴房没多远，你不需要蜡烛就不行啊？！

杰 克 （从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）

旁 白： 烛焰摇曳，发出微弱的光，这个时候此刻它仿佛成了屋子里可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。

杰奎琳： （向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，转身走向甲）

杰奎琳： （微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？

甲： （慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差很少大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。

杰奎琳： 谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！

（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！

齐： 晚安！宝贝！

杰奎琳：（端起那剩下很少的半截蜡烛，走上楼梯。）

[烛灭，灯光暗下去]

[幕落]

剧本应该怎么写？

写剧本要注意

1、剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采取代言体。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。涵盖对剧情出现时间、地址位置的交代，对剧中人物的形象特点、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

2、剧本的写作，重要，要优先集中精力的是可以被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只可以说完成了一半，直到舞台演出后面（即“演出文本”）才是后艺术的呈现。好的剧本，可以具备合适阅读，也许创造杰出舞台表演的双重价值。

3、剧本的结构大多数情况下可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然按照编剧技巧的不一样，结构还会变化。

4、剧本格式有分景剧本和分镜剧本。分景剧本，涵盖开头、情况、动作、对白，经常会用到于电视剧本的创作，电影也可以用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。分镜剧本，通俗含义就是在分景后再分镜的剧本，大多是为写故事版与台本做基础与准备。

5、剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，故此，要让看剧本的人见到文字可以即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。

6、一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。剧本里不要有过多的对话，不然整个故事会变得不连贯，让缺少动作，在观众给人的印象就似在听有声读物一样，好闷，致使这剧也就成了“肥皂剧”。

7、剧情在主线外，不要具体安排过多的副线，也不要具体安排超越三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有不少的角色，穿插了不少的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不知道作者想表达什么主题。

具体内容

剧本主要由台词和舞台指示组成是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员演出的依据。与剧本类似的词汇还涵盖脚本、剧作等等。它是以代言体方法为主，表现故事情节的文学样式。

剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧剧本（或称戏剧剧本）、小说剧本（或称剧小说）、小品剧本、相声剧本等；

摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低（按照影片题材、市场、投资金等综合情况决定），包含分景剧本、分镜剧本（分镜脚本或电影剧本）、台本等。

剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一是剧中人物进行对话的参考语言是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式。

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