如何写相声，什么是相声该如何写相声台词-华宇考试网

如何写相声？

写相声依然不会难，但是，写好相声当然超级难。

第一，多听相声。这是肯定，不累积材料、技法和感觉，写什么都不行。

第二，试着学说相声。剧本不一样于其他文学体裁，它一定要结合舞台实践。好的相声作家未必能说好相声，但是，我认为都得会说相声，懂得表演的基本道理和技巧，写的相声才可以好用。

第三，从小段、单包袱写起。精研一个小包袱的每一字每一句的作用。把一个小包袱写到好再说扩展。我也算认识几位当红的演员，这里面就有包袱基本功的优劣。同一个互联网笑话，看一遍，让哪些人说，某知名演员就可以说的好笑。他把汉语幽默的基本技法和节奏掌握并熟悉的好。这个有天生的，有练出来的。

第四，尝试段落。和单包袱的意思一样。一个包袱例如三句话五十个字，那每一句有每一句的用处，字多字少效果不一样。段落也一样。一段剧本的哪些包袱、铺垫、支、翻的技巧要靠段落来熟悉。

第五，多学习姊妹艺术和有关舞台演出。多去累积时事和身边的人物典型。观察生活对作者和演员同样重要。

第六，着意锻炼发散能力和会聚能力。一句话摆在这里，你能开哪些脑洞？假设生活中的任何一句话你都拥有办法翻包袱，那写起来无往不利。还有反向思维。有部分生活里很正常的事情，给一个反向的假设，就变成了绝佳的题材。这个真得累积，还得着意的练习。

第七，一定要重视传统相声结构技巧，但请不要唯传统论。任何创新都是值得鼓励的，但，这其中并没有传统技巧，创新时常无从谈起。

第八，要找思路完全一样，能力相当的演员进行二度创作。相声没有二度创作，再好的剧本也打五折。很可惜，目前大多数年轻演员没有二度创作能力，或者说缺少把文本舞台化的能力。有部分经典的相声，假设你没有听过，也许你看着剧本认为一点都不可乐，你发现不了让它可乐的办法。这是目前演员极度缺少的。像牛群冯巩当时的一部分子母哏，放目前演员首演，肯定跟朗诵是的。

什么是相声，该如何写相声？

学写相声，需要从写相声小段启动，因为相声小段唯有几百字，比较容易掌握并熟悉。一个有趣的小故事加一个可乐的底包袱就可以构成一个相声小段。小段虽小，但垫话、正活、底包袱，都很多。故此只要学会了写相声小段，完全就能够写相声大段了。其实不少大段的相声就是从相声小段发展起来的。

从无到有，从小到大，由简入繁，从易到难，这是学习写相声的必由之路

相声是深受人民欢迎的表演艺术，不管大人小孩、男女老少、那行那业，差很少都爱听相声。这个问题就给相声作者提出了一个新课题，怎样才可以写出更多更好的相声，以满足广大的人民群众的要求。针对这个问题，把我们近这些年来的创作体会整理出来，供从事和有志于相声创作的同志们参考。因为我们的水平不高，错谬之处，在所难免，请批评指正。

写一相声段子,怎么投稿呀？

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讲解相声解说词？

甲：人生一世，转瞬就是百年。乙：那可不。

甲：到一定的岁数，世间的事也就看淡、看透了。

乙：没错。

甲：特别是在洗澡时，人往热水池子里一泡，人生的感悟由然而，生。

乙：是啊。

甲：那天洗浴中心来了一位教授，脱了衣服往池子一躺那叫一个舒坦，张口说了一句话。

乙：什么话？

甲：“哎-阿基米德不过如此！” 乙：嗬，那是位伟大的古希腊物理学家。

甲：后来了一位厨子。

相声是老百姓喜闻乐见的一个曲艺形式是一门语言的艺术，讲究说学逗唱，两个人站在台上表演，一个捧哏一个逗哏。

相声主题有什么？

相声主题有抨击丑恶和弘扬正气。至少有一点是肯定的，他说的是相声，至于中心思想，马三立逗你玩，摇煤球的中心思想是啥，马志明摸摸涮涮中心思想是啥。

假设小段划不来一提，传统段子拴娃娃中心思想是啥，白事会中心思想是啥，论曲艺你得懂你听的什么，曲艺听得是玩意儿是能耐，唯有固定的主题没有强加的思想，故此，不存在主题思想，这成绩开论，主题是表演都拥有，就是节目名字，相声是表演形式。

传统相声的作品有什么：

1单口相声类：

帝王传说《珍珠翡翠白玉汤》、《宋献策测字》（一名《邵康节测字》、《测酉字》）、《皇帝选陵》；三国人物传说《张飞爬树》、《草船借箭》；还有神话传说《白蛇传》、《孟姜女》；“呆女婿”或“呆儿子”式的故事，像《傻子学乖》、《赞马诗》、《吃月饼》；蠢人丢丑的故事，像《山东斗法》、《豆腐侍郎》、《知县见巡抚》；褒扬聪明才智的故事，像《火龙衫》、《增和桥》、《风雨归舟》；有故事原型的故事，像《天王庙》、《黄半仙》、《化蜡阡儿》；源自于民间笑话的，如《笑林广记》、《赶考》《山中奇兽》、《巧嘴媒婆》。

2对口相声类：取材文人轶事的《三吃鱼》、《兄妹联句》、《解学士》、《君臣斗》；描写艺人轶事的《跑海》、《钢刀子》、《贼说话》等；写军阀趣事的《韩复榘讲演》、《家务事》。

3群口相声类：

《中国传统相声大全》上记载的群活唯有十五段，这当中今天仍常演的唯有《扒马褂》、《金刚腿》、《找五子》、《四字联音》、《训徒》还有《翻四辈》、《四管四辖》、《酒令》。曾经风靡一时的滑稽相声如《卖马》、《法门寺》今天已没有人再演。建国后各地曲艺团曾就一部分传统活改编成相声剧，如《化蜡扦儿》、《假行家》、《连升三级》、《小神仙》，实际上这是一种很好的尝试，但今天囿于人员的缺少，我们只可以抱以遗憾了。

4其它：

⑴赞颂类：如歌颂古代英雄人物的《八扇屏》，歌颂大文学家的《飞笔点太原》，赞扬神童的《解学士》，赞颂清官的《君臣斗》。

⑵讽刺类：像讽刺昏君贪官的《连升三级》、《麦子地》、《大审诓供》等；嘲笑奸商地主的《当行论》、《交租子》、《财迷》；揭露江湖骗子的《大相面》、《口吐莲花》、《开殃榜》；抨击封建婚姻制度的《婚姻与迷信》、《巧嘴媒婆》、《牛头轿》。其他诸如《杨林标》、《假行家》、《大保镖》、《白字会》、《论捧逗》、《梦中婚》、《揭瓦》等均是讽刺型作品中的经典。

⑶学唱类：学唱戏曲的《铡美案》、《全德报》、《京评越》，学唱曲艺的《南弹北弦》、《闹公堂》还有综合学唱类的《八大改行》。

⑷知识类：像讲解天文、地理知识的《天文学》、《地理图》，讲解衣食住行的《官衣贺喜》、《菜单子》、《夸住宅》、《庙游子》；讲解婚丧习俗的《红事会》、《白事会》、《师傅经》；讲解文学艺术知识的《批三国》、《抢三本》、《戏剧杂谈》。

⑸游戏类：如《打灯谜》、《卖春联》、《打油诗》、《八大吉祥》。

任何一个问题都可称做主题，看你想表现啥了。

青春、爱情、父母、儿子老子、社会治安、打假、上学、放学、退学、打工、民族团结等等，多去了，只要你能紧跟他写出东西来就行。

相声的形式是通过“逗哏”、捧哏”，以引人发笑为艺术特点，以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。表演形式有单口、对口、群口三种。单口由一个演员表演，讲述笑话；对口由两个演员一问一答，一般又有“一头沉”和“子母哏”两类；群口又叫“群活”，由三个以上演员表演。在“系包袱”和“抖包袱”的形式中，运用言外之意，弦外之音，以恢谐、夸张、生动的语言来表现主题。