楷书的起源朝代特征代表人物作品历史典故，楷书的发展史论文两千字

楷书的起源,朝代,特点,代表人物,作品,历史典故？

1、楷书的起源：现目前大多数情况下所说的楷书是从汉隶渐渐演变而来的，可分为魏碑和唐楷。

魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体。

狭义的楷书则是指到唐朝以后渐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。

2、朝代：魏、晋、南北朝时期和唐朝以后，两个时期。

3、特点：形体方正，笔画平直，更趋简化。

4、代表人物：

四大楷体：唐欧阳询（欧体）、唐颜真卿（颜体）、唐柳公权（柳体）、元赵孟頫（赵体）

5、作品：欧阳询《九成宫》、柳公权《神策军碑》、颜真卿《告身书》等。

6、历史典故：

（柳公权）所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”的说法。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字不要了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者很多以柳字为楷模

楷书的蓬勃发展和进步史论文？

在楷书发展的历史上，以东晋王羲之为代表的书家群无疑是最令人瞩目标革新派。东晋时期，书法艺术已进入高度自觉的时候代，特别是草、行、楷三种书体突破了旧的模式的羁绊，达到了前所未有的新高度，令人耳目一新。在今天可以见到的王羲之传世楷书作品，都是后人的摹本和临本，著名的如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等。

与钟繇的小楷《贺捷表》、《宣示表》诸帖相比，王羲之楷书在用笔、结体、意蕴上的技巧与追求已有明显的不一样。

从中国古代的南北魏到晋唐，流行着一种书体，那就是楷体。

楷体的前身大篆、小篆和是隶体，大篆是相对小篆来说的，大多数情况下把小篆之前全部的古文字统称为大篆，涵盖甲骨文、金文和战国时期除秦国之外的六国文字。

小篆是秦统一中国后面通行的文字，它是以秦国的文字为基础，参照其他诸侯国文字，为方便表达删繁就简、规范统一而创造的书体。

这是中国书法史上最初的规范化书体。

隶书是继小篆后面产生的又一代表性书体，它是在小篆的基础上出现的。

隶书的出现是汉字的一次大革命。

从此汉字从此走向了符号化，表达方法走向审美。

楷书书法艺术的基础从此夯实。

中国书法艺术的蓬勃发展和进步和繁荣从此开辟了广阔的新天地。　

楷书也叫正楷、真书、正书。

《辞海》里这是这样解释的：形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。

中国楷书的蓬勃发展和进步史分为四个时期：

1. 楷书的萌芽期-

楷书的这个萌芽期在秦汉，这时候的楷书刚刚有了它的雏型。

2.楷书发展期

楷书发展期是在魏、晋、南北朝目前这个时候。

3. 楷书的繁荣期

楷书的繁荣期是隋、唐、五代。

4. 楷书的守成期

后来经过宋、元、明、清，基本上它是木楷书的守成期。

在中国两千多年的封建社会中，曾涌现出不少书法家，楷书的名家以欧体，颜体，柳体，赵体最为著名。

楷书欧体是欧阳询创立的。

他生生于南朝，卒于唐太宗贞观时期，书法史上第一大楷书家，其字体被称为“欧体”。

颜体是颜真卿创立的。

他生于唐朝的鼎盛时期是最富革新精神的大书法家。

他出身名门是著名学者颜师古的五世孙。颜真卿的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者，那就是吴郡的张旭。因为他能兼取百家，自如取舍，留下非常多书帖足可见其功力。颜真卿为人笃实鲠直，向以义烈闻名于官场，后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈被其所杀。英烈的日月人生，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。

柳体为柳公权所创。

他生于中唐后面，大唐盛极而衰，其书与颜书相比，略有高下之分。

他初学王羲之笔法，后学习颜真卿，又溶汇自己新意，其书追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，棱角峻厉，结体严紧，后世学书者很多以柳字为楷模。

赵体为赵孟所创，赵孟是元代初期很有影响的书法家。继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今。他的楷书结构妍丽，用笔遒劲，神气充裕，冠绝当时。能在书法上取得如此成就是和他擅长于吸取别人的长处分不开的。

楷书经历了长时期的历史演变，它的形体出现了很大的变化。自南北朝楷书产生以来，书体便基本定型，至今沿用不衰。

它充分说明楷书作为一种实用的交流工具和书法艺术的基础书体，有着不可替代的优越性：反映了中国文字和书法发展的肯定趋势。

楷书产生时间是哪一年？

最早时间是在汉末。

楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书渐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。最早时间是在汉末，通行至现代，长盛不衰。

中国楷书的蓬勃发展和进步史分为四个时期：即楷书的萌芽期-秦汉，楷书发展期-魏、晋、南北朝，楷书繁荣期-隋、唐、五代，楷书守成期-宋、元、明、清。 楷书四大名家：欧阳询生于南朝陈武帝永定元年（557），以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为“欧体”。颜真卿的书法有早期、晚期之分，50岁以后才形成刚劲、雄浑的显著风格。他的大字楷书特别雄健，有一种“昂然不可犯之色”，其书品与人品颇为贴合。柳公权，唐代宗大历十三年-唐懿宗咸通六年，终年88岁。京兆华原人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”的说法。赵孟頫(1254－1322)字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人。官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。著有《松雪斋集》。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。

楷书产生时间的详细年代不详，记载约始如汉末。

楷书的出现，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的表达渐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直 钩）等笔画，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐是字体中的楷模，故此，称为楷书，一直沿用至现代。

简单，楷书详细产生那一年是998877年，这回记住了吗？

三国魏黄初三年（222）钟繇71岁时写给魏文帝曹丕的一份奏表。是中国历史上第一份楷书著作。钟繇是中国楷书的鼻祖，法帖带走隶书的味道，高古宽博是学习小楷不可或缺的路径。

书法的蓬勃发展和进步顺序？

从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体。

1、商至秦末从夏商周，经过春秋战国，到秦汉王朝，二千多年的历史地发展也带动了书法艺术地发展。这个时期内各自不同的书法体相续产生，有甲骨文、金文、石刻文、简帛朱墨手迹等，这当中篆书、隶书、草书、行书、楷书五种字体在数百种杂体的筛选淘汰中定型，书法艺术启动了有序发展。

2、秦代-开创书法先河春秋战国时期，各国文字差异很大是发展经济文化的一大障碍。秦始皇统一国家后，丞相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。

3、东汉-求度追韵两汉书法两汉书法分为两大表现形式，一为主流系统的汉石刻；一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹。“后汉以来，碑碣云起，”是汉隶成熟的标记。

4、三国时期三国时期，隶书启动由汉代的人流高度聚集地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书、真书，由钟繇所创。正是在三国时期，楷书进入刻石的历史。

5、两晋时期晋时，在生活处事上倡导“雅量”“品目”艺术上追求中和居淡之美，书法各位考生辈出，简牍为多二王（王羲之、王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求，大家愈发认识到，表达文字，还有一种审美价值。最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之， 人称“书圣”。

6、南北朝时期南北朝时期的书法进入北碑南帖时代。这个时候书法以魏碑最胜。魏碑是北魏还有与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。

7、隋唐五代-求规隆法隋朝书法隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和后面的唐都是较为安定的阶段，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承先启后之地位。隋楷上承两晋南北朝沿革。

8、唐代书学鼎盛唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最人流高度聚集，可谓“书至初唐而极盛”。唐代墨迹流传至今者也比前代为多，非常多碑版留下了珍贵的书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超越了之前任何一个时代。

9、宋朝宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时倡导书法创作中个性化和独创性。

10、元朝元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。虽说政治上元朝是异族统治，然而，在文化上却被汉文化所同化，与宋不拘常法的意境追求不一样，元朝之意表现为刻意求工的开式美的追求

11、清朝中国清代书法在近300年的蓬勃发展和进步历史上，经历了一场 艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，尤其是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成 就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。特别是碑学书法家借古开今的精 神和表现个性的书法创作，让书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。12、近现代近代书法艺术的色彩斑斓，与其书家队伍的空前复杂有直接干系。可能因距离太近，这段风景比此前任什么时候期都清晰明透。

书法的蓬勃发展和进步主要经过以下四个阶段：

1、启动阶段：甲骨文、金文、大篆（商、周）。

2、发展阶段：小篆、隶书、草书（秦汉、三国）。

3、成熟阶段：楷书、行书（两晋南北朝、隋唐）。

4、晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。从此，书法的审美功能超越实用功能，自觉地创造书法美成为反映中华民族特色的一种艺术形式。.

书法字体发展先后顺序是甲骨文、篆书、隶书、楷书、行书、草书，出现时间顺序是篆书、隶书、草书、楷书、行书。

小篆是最早时间是在秦代。字体略长，笔画圆匀，富于图案美。隶书是最早时间是在秦朝，成熟并通行于汉魏时代。字体宽扁，左右舒展，平衡对称，整齐均匀。

草书是起源自于汉初，成熟于东晋。写意性发挥到极致，变化丰富，奔放跃动。楷书是形成于东汉。字体方正，规矩严整。行书是启动盛行于晋代。兼有楷书和草书的长处，既工整清晰，又飞洒活泼。

甲骨文现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字，属于上古汉语。中国商朝后期，公元前14世纪~公元前11世纪产生。

中国的书法是由甲骨文启动的，甲骨文作为书法字体的一种，具有不容易识别，且已完全丧失实用性的弊端，虽然还具备有相当的艺术鉴赏性。

金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，故此，也称钟鼎文。青铜器分礼器和乐器两种，礼器的代表是“鼎”，乐器的代表是“钟”，出现于中国商朝后期，公元前1300年~公元前1046年。

篆书是大篆和小篆的统称。“大篆”主要是指“金文”、“籀文”、“秦统一前的六国地方文字”，而“小篆”则单指秦统一后的秦篆。大篆，中国商朝后期，公元前1300年~公元前1046年，小篆，秦一同六国，公元前221年后。

隶书总体分为古隶、汉隶(包含八分)。古隶，公元前309年~公元前111年，汉隶，公元前180年后。

隶书是对比篆书来说的，隶书之名源自于东汉。隶书的产生是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界是汉字演变史上的一个转折点。

隶书古人传说为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。

中国书法的演变发展顺序是甲骨文-钟鼎文-篆书（大篆、小篆）-隶书-草书-行书-楷书，书法作为中华民族的重要标志之一，演变的过程也是很的漫长。

楷书演变的故事？

楷书是由隶书简化演变而来，初期的楷书有浓重隶书意味，结体略宽，横画长竖画短。起笔改成侧入或顺势起笔，撇画的起收也作简省手法。其特点如清朝翁方纲所说:"变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直。″后来字形由扁变方，笔画由一波三折变成横平竖直。有了点、长撇、短撇、直钩等笔画。

楷书大字之祖《瘗鹤铭》赏析:

用笔圆润，字形端庄灵动，开张畅达，雍容大气，高雅脱俗，精美绝伦。笔法由隶至楷。

北宋书法家黄山谷的书法风格形成，多得力于此碑。

明代文学家王世贞评价:"此铭古拙奇峭，雄伟飞逸，固书家之雄。″

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书渐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这样的汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书作为官名也称作楷书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因详细分工带来一定不一样。《通典·职官二十二》记楷书手为流外勋品官。宋代无楷书手的说法，惟称楷书。 [1-2]

楷书基本信息

楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书渐渐演变而来，更趋简化，横

楷书(8张) 平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。最早时间是在汉末，通行至现代，长盛不衰。

楷书的出现，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的表达渐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直 钩）等笔画，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐是字体中的楷模，故此，称为楷书，一直沿用至现代。 [3]

楷书有楷模的意思，张怀瓘《书断》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它，比如羊欣《采》文，王僧虔《论书·韦诞传》中云：“诞字仲将，京兆人，善楷书。”那是“八分楷法”的简称。到北宋才以之代替了正书之名，其内容明显和古称是明显不同的，名异实同和名同实异之例，大约有以上这些。

楷书是我们国内封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。在楷书出现以前，我们国内的书法已出现了大篆、小篆和隶书三种书体。大篆是相对小篆来说的，大多数情况下把小篆之前全部的古文字统称为大篆，涵盖甲骨文、金文和战国时期除秦国之外的六国文字。小篆是秦统一中国后面通行的文字，它是以秦国的文字为基础，参照其他诸侯国文字，为方便表达而删繁就简、规范统一的，这是中国书法史上最初的规范化书体。隶书是继小篆后面产生的又一代表性书体，它是在小篆的基础上出现的。隶书的出现是汉字的一次大革命，其意义不仅仅是于汉字从此走向了符号化，更加重要的是它改变了汉字的表达方法和审美趋向，以此为楷书书法艺术的出现夯实了基础，并进一步为中国书法艺术的蓬勃发展和进步和繁荣开辟广阔的天地。而引碑入草开创者、北京大学教授李志敏觉得秦始皇统一六国文字，对当时的社会进步有积极意义，但未必促进书法艺术的蓬勃发展和进步。 [4]

尤中会楷书

于是在秦汉年间千姿百态的书法园地中，就直接孕育出了楷书（当时称为隶书，即辅佐小篆，表达很快捷）书法艺术。遵守其规律，将中国楷书的蓬勃发展和进步史分为四个时期：即楷书的萌芽期-秦汉，楷书发展期-魏、晋、南北朝，楷书繁荣期-隋、唐、五代，楷书守成期-宋、元、明、清。

宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书。”这里的楷书其实是指王次仲所创的八分书，而不是现代这里说的的楷书。另据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，一定要如楷树之枝干也。

楷书书体风格

书体结构取势运笔起笔收笔折笔

篆书体

正

右上

没变化

藏锋

回锋

不停

隶书体正右上有变化藏锋回锋停顿

楷书体

正

右上

有变化

变化

变化

停顿

行书体

变

变化有变化

变化

变化

不停

草书体

变

变化

有变化

变化

变化

不停

楷书书体年代

书体作品作者年代

篆书体

泰山刻石

李斯

嬴秦 公元前219年

隶书体

褒斜道石刻

佚名

东汉 公元63年

楷书体

宣示表

钟繇

三国 公元151年—230年

行书体

兰亭序

王羲之

东晋 公元303年—361年

草书体草书状索靖西晋 公元239年—303年

楷书演变过程

历代楷书代表作(3张) 现目前大多数情况下所说的楷书是从汉隶渐渐演变而来的，根据时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它基本上算是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑常常带有汉朝隶书的写法在这当中，因为这个原因它的楷书性质还不成熟，但正因为这样的不成熟性，也就导致了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有“魏碑十美”。而狭义的楷书则是指到唐朝以后渐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四各位考生“颜柳欧赵”，前面的这3个就在唐朝。到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整，于是渐渐走下坡路了。但是，“唐书重法，宋书重意”，宋朝的苏轼以诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，算得上“宋朝第一”。宋末元初的赵孟頫，以恬润、婉畅，形成了“赵体”，其实就是常说的四各位考生中的“赵”，但是，“赵体”严格来讲应该属于行楷，不可以再是规规矩矩的楷书了，故此，初学者大多数情况下从“颜柳欧”三体择一入手，这也被公觉得学书之正路。下面我将这三体从多个的视角作一对比，有的的视角还参考了魏碑和赵体，为的是可以全面的认识楷书个体。以上重点对比了“颜柳欧”三体的风格与特点，这里面既有的时候，代的影响，又有一个人的因素，如欧体形成于初唐，受魏碑的影响很大；颜体受唐朝以肥为美的审美观点的影响，又较丰腴；而柳体因为柳公权为人正直，“人正则字正”。 [5]

楷书初期

初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如钟繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。

楷书魏

东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，那就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不一样。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。

楷书唐

楷书

唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真

楷书

这里说的空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品都是后世所重，奉为习字的模范。

古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以钟王为法”。然按照多年实验研究结果表达：初学写字，不要先学太大的字，中楷比较合适。

初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介如后：

欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，其势力深入社会，几为学书的标准本。最终楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。

虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《孔子庙堂碑》为最。

褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似很奔放，却能巧妙地调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。

大多数情况下说来，写小字与写大字是大不一样的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。其实就是常说的说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人这里说的“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们一般写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，时常局缩过当，反到是变成蜷促。这都是自然而，然的心理情况，极易触犯的毛病。故此，苏公“大小难能”这句话，正是针对这样的神情而发，更是经验老到之谈。

写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不一样。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋； 小字下笔时则没有必要用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限制要求。特别是整篇字，要笔笔不一样，而又协调完全一样，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。

小字为古代日用必需的书法，之前科举参加本次考试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元、翰林，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。大多数情况下读书，也都善写小字。现目前硬笔盛行，用毛笔写小字的人很少，但用硬笔临写小楷字帖有只需要花一半的时间就能够完成一倍的效果的明显进效，因为这个原因想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽。

小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。这当中一般涵盖了魏时钟繇的《宣示帖》《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是很好的范本。

钟繇书法，具古朴风格，惟传世作品《宣示表》、《荐季直表》，无一确实者，大多是后人传模或临作。欣赏好的摹拓本，可以想像其古雅书风。

楷书宋元

假设说汉魏是楷书的初始阶段，唐是楷书的成熟阶段，既然如此那，宋元就是楷书的延伸阶段。唐代楷书法度森严、结构严谨，到了宋元时期书法家们启动追求作品的美感，有的清秀俊朗，有的雍容典雅。

楷书清代

清代的楷书以邵瑛所著的《间架结构摘要九十二法》为代表，它是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体表达的方式，并各有典型例字。《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可以供书法爱好者参考欣赏。九十二法对初学者了解间架结构有详细指导意义是初学者的启蒙导师。《间架结构摘要九十二法》成书100年后，被著名书法家黄自元临摹并推广。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度，直至现代仍有广泛的影响力。 [3]

楷书字体分类

1~3厘米的为小楷(小字)，5厘米以上的为大楷(大字)，当中的为中楷。但这只是笼统的分法，其实，现实生活里很少产生过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。

楷书小楷

小楷，从名字中我们就可以看得出来是楷书之小者，创最早时间是在三国魏时的钟繇。他原是一位杰出的隶书大师，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更以悉心钻研，促使其达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

楷书大楷

一般大家把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。按照历代书法家累积的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习。掌握并熟悉好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩了解；进一步学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致松懈无神。

四大楷体

楷体书法最为著名的四各位考生是：

唐欧阳询（欧体） [6]

唐颜真卿（颜体） [6]

唐柳公权（柳体） [6]

元赵孟頫（赵体） [6]

欧阳询-欧体

生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为“欧体”，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。

颜真卿-颜体

书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。颜真卿即是这当中最富革新精神的大书法家。颜真卿(709—785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人。他出身名门是著名学者颜师古的五世孙。颜真卿为人笃实鲠直，向以义烈闻名于官场，曾为四朝元老，宦海浮沉，不以为意，后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈，为李所杀。

颜真卿的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者，乃吴郡张旭。因为他能兼取百家，自如取舍，留下非常多书帖足可见其功力。史学家范文澜在著述中每及于唐书，皆称“盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”。颜的楷书，反映出一种盛世风貌，气宇轩昂；而他的行草，使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖时常是在极度悲愤的心境中走笔疾书的，读者可从本篇文章中领略个中滋味。情溶于艺，艺才生魂，历史上大凡优秀的艺术，均不违背此一准则。

颜真卿，一位书坛的巨灵。千百年来，唯颜鲁公能比肩书圣王羲之，雄视阔步于书坛。唐代书坛固然以颜真卿为冠冕，而宋代也以颜书为大纛。自兹以往，颜真卿的书魂形成了巨大的向力，而又积淀成中华民族书魂的重要部分。《新唐书·颜真卿传》赞曰：“虽千五百岁．其英烈言言，如严霜烈日，可畏而仰哉!”英烈的日月人生，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。

柳公权-柳体

柳公权，唐代宗大历十三年（公元778年）-唐懿宗咸通六年（公元865年，终年88岁。京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”的说法。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字不要了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者很多以柳字为楷模。

他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。他的为人既有骨气又一些不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提升了他在长安的声望与地位，大多数情况下王公贵族都不惜钜金争相请他。

晚唐书法经历盛中唐后面，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，时常将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不一样，特别显得英气逼人。

柳公权一共臣事七位皇帝，最后以太子太保之职致仕 [7] ，865年（咸通六年），柳公权去世，时年八十八岁，获赠太子太师。 [8]

他的传世书迹不少，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。

《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是很好的临写范本。

《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家觉得楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。

《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。

赵孟頫-赵体

赵孟頫(1254－1322)字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人。官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。著有《松雪斋集》。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，"孟頫篆籀分隶真行草全都冠绝古今，遂以书名天下"。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。除开这点他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，全都仿学”。故此赵氏能在书法上取得如此成就是和他擅长于吸取别人的长处分不开的。

欧阳询《九成宫》

柳公权《神策军碑》 [9]

颜真卿《告身书》 [10]

柳公权小楷《原道碑》

楷书学习方式

中楷比较合适作大字要如小字，而作小字要如大字。(陈槱《负暄野录》)

楷书楷书临习章法

尤中会楷书

章法是书法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条美，间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美。赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把控掌握起规律。

其一，整齐全部。楷书章法的整体感，第一是整齐，字的排列形式是字与字、行与行当中的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这样的形式最合适严格意义的楷书。结字的宽窄、长短不一样的造型出现局部参差变化，便整齐全部而不呆板拘谨的楷书不出现不和谐或枯燥乏味之弊。

其二，多样统一。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。给人的感受是静中有动，字中融情。一件书法艺术品第一感染人的是其整体效果，而整体是由很多个局部构成。因为这个原因，在布置章法时，不应该忽视每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需慎重地考虑，严密地设计，还要坚持下去总会有收获地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的非常高境界。

楷书章法依然不会复杂，其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；全部自右至左竖写，横披的少字数者也也还是是由右至左表达；现代的中文横写是自左至右，在特殊需的情况下也可用这样的方式，但竖写是也还是以从右至左为佳。表达注意

清代书法家宋曹(书法约言·论楷书》曰:“盖作楷先须令字内间架明称，得其字形，再会以法，自然合度。然大小、繁简、长短、广狭，不可以概使平直如算子状，但能就其本体，尽其形势，不拘拘于笔画当中，而遏其意趣。使笔笔努力，字字异形，行行殊致，非常自然，乃为有法。仍须带逸气，令其萧散;又须骨涵于中，筋不外露。无垂不缩，无往不收，方是藏锋，方令人有字外之想。如作大楷，结构贵密，不然獭散无神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，务令开阔，有大字体段。易于局促者，病在把笔苦紧，于运腕不灵，则左右牵掣;把笔需要在虚掌悬起，而转动自活。若不空其手心而意在笔后，徒得其点画耳，非书也。

总而言之，习熟不拘成法，自然妙生。有唐以书法取人，故专务严整，极意欧、颜。欧、颜诸家，宜于朝庙浩救。若论其常，当法锤、王及虞书(东方画赞》、(乐毅论)、(曹娥碑》、(洛神赋》、《破邪论序》为则，他没有必要取也。”

按语：论述精到，实当可取。 [11]

楷书钢笔书法

楷书是汉字 [12] 的主要书体。楷是楷模，就是标准字体。钢笔楷书具有以下哪些特点：

讲究用笔

钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方式。不一样的用笔方式出现不一样的形态、质感的线条，不一样的线条需不一样的用笔方式去反映。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，假设表达时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就可以产生软弱无力、僵硬死板等毛病。因为这个原因，一定要经过严格训练才可以掌握并熟悉用笔方式。

笔画分明

钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待了解，工整规范，干净利落，不可以潦草、粘连。但是，笔画与笔画当中又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而持续性、直而不僵、弯而不弱、流畅自然，很好看！

结构方整

钢笔楷 [13] 书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例一定程度上、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从整体上看仍是整齐工整的。

正是因为以上原因，历代不少书家都主张把楷书作为学习书法的第1个步骤。现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，把基础知识功底打好，为上中学写行楷书创造条件。实践证明，唯有经过系统的楷书练习，才可以了解汉字 [12]行书笔画和结构的特点和要求，才可以掌握并熟悉汉字的组合规律，为学写行楷书夯实表达基础，以此练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。

练习楷书，应该从笔画和结构两方面下功夫。练习笔画，主要处理用笔方式问题，目标是生产合格的“零件”；练习结构，主要是处理笔画和部首当中的组合方法问题，目标是学会结构方式，掌握并熟悉结构规律，以此达到

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