相见欢注音版李煜，相见欢李煜诗句意思是什么

相见欢注音版李煜？

《 相xiāng见jiàn欢huān · 无wú言yán独dú上shàng西xī楼lóu 》

　　 无wú言yán独dú上shàng西xī楼lóu ， 月yuè如rú钩gōu 。

　　 寂jì寞mò梧wú桐tóng深shēn院yuàn锁suǒ清qīng秋qiū 。

　　 剪jiǎn不bù断duàn ， 理lǐ还hái乱luàn ， 是shì离lí愁chóu 。

　　 别bié是shì一yī般bān滋zī味wèi在zài心xīn头tóu

相见欢·无言独上西楼拼音版(李煜古诗)

　　《 xiāng jiàn huān · wú yán dú shàng xī lóu 》

　　 wú yán dú shàng xī lóu ， yuè rú gōu 。

　　 jì mò wú tóng shēn yuàn suǒ qīng qiū 。

　　 jiǎn bù duàn ， lǐ hái luàn ， shì lí chóu 。

　　 bié shì yī bān zī wèi zài xīn tóu 。

　　相见欢·林花谢了春红拼音版注音：

　　lín huā xiè le chūn hóng ， tài cōng cōng 。

　　林花谢了春红，太匆匆。

　　wú nài zhāo lái hán yǔ wǎn lái fēng 。

　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　yān zhī lèi ， xiāng liú zuì ， jǐ shí chóng 。

　　胭脂泪，相留醉，几时重。

　　zì shì rén shēng zhǎng hèn shuǐ cháng dōng 。

　　自是人生长恨水长东。

　南唐后主的这样的词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不需要力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是从而为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如开篇第一句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，-而此春林红花事，已经凋谢。可见这这里说的“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。

　　且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”才可以。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所 尚可开解；现目前反而朝雨暮风，持续性摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。从而就可以清楚的知道，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，才能够于人于己两带来一定益。

　　过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让大家想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且，因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分了解，但是，假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因为这个原因一字而生色无限。

　　“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不够在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这样的说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不一样，非真有异也。

相见欢·无言独上西楼

李煜 〔五代〕

wú yán dú shàng xī lóu ，yuè rú gōu 。jì mò wú tóng shēn yuàn suǒ qīng qiū 。

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

jiǎn bú duàn ，lǐ hái luàn ，shì lí chóu 。bié shì yī bān zī wèi zài xīn tóu 。

剪持续性，理还乱是离愁。别是大多数情况下滋味在心头。

相见欢李煜诗句意思？

译文：默默无言，孤孤单单，自己独立一人缓缓登上空空的西楼。

抬头望天，唯有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪持续性，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。

那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

剪持续性理还乱全诗几年级？

八年级上册

剪持续性，理还乱的全首诗：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪持续性，理还乱是离愁。别是大多数情况下滋味在心头。出自《相见欢·无言独上西楼》。这是南唐后主李煜被囚于宋国时所作是宋初婉约派词的开山之作。

这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。采取倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，没办法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为大家所称道。

剪持续性理还乱全诗九年级的。

1、“剪持续性理不乱”出自：《相见欢·无言独上西楼》（五代：李煜）

2、原文请看下方具体内容：

《相见欢·无言独上西楼》

五代：李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪持续性，理还乱是离愁。别是大多数情况下滋味在心头。

3、译文：默默无言，孤孤单单，自己独立一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，唯有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪持续性，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

高中语文 人教版 选修 中国 中国古代诗歌散文欣赏（高二阶段学习）诗歌之部 第三单元 自主赏析 虞美人/李煜

李煜《相见欢》中作者是什么样将抽象的离愁写的形？

肯定是:剪持续性，理还乱是离愁。运用比喻和夸张，将抽象的愁比喻成形象详细的丝缕。

李煜《相见欢》抒发了作者什么感情？

相见欢》是一首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象的展现了心头无可解脱的愁苦之情。

全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。

相见欢为什么说是婉约派？

《相见欢?无言独上西楼》被誉为宋初婉约派词的开山之作。假设说北宋初期的“婉约派”是唯一可以与“豪放派”一非常高低的宋词流派，既然如此那，应该感谢的人就是李煜。他在被囚汴京的三年时间内，曾经创作了多首具有婉约风格词作，这当中《相见欢?无言独上西楼》，就曾被誉为婉约派词的”开山之作”。

“无言独上西楼，月如钩。”“无言”表面意思是无话可说，但想表现的反而内心的愁苦。“独上”指出作者孤独一人登上西楼的情景。这个时候的李煜作为真正的孤家寡人，默默无语地看着天上“如钩” 的月亮，凄凉、哀婉之情溢于言表。

“寂寞梧桐深院锁清秋。”梧桐树孤零零地矗立在院子中，树叶早已被秋风扫落，光秃秃的树干尽显悲凉。“寂寞”、“深院”还有被“锁”住的“清秋”，其实暗喻的都是被囚禁的痛苦。

“剪持续性，理还乱是离愁。”词句应为“是离愁，剪持续性，理还乱”。

其实是用自己的青丝，来比喻一种没办法排解的忧愁，还有对故国的思想之情。而青丝又寓意情思，这样的情思的对象就是曾经的南唐。

“别是大多数情况下滋味在心头。”作为曾经的一国之君，还有现实中的阶下囚。李煜用“滋味”去比喻自己的哀愁，而这样的“别是”大多数情况下的“滋味”只可以是苦涩。而这样的苦涩中所蕴含的则是，内心深处的屈辱和愁苦。

笔者觉得这首词不但具有，婉约派词风中的“婉转含蓄”特色，同时也具有一种宛如愁妇的儿女风情。从结构、音律还有语言上来讲，都不失为一种柔婉之美。但是，在这样的婉转的感情之下，却深藏着李煜的亡国之痛和大限将至的忧愁。

相见欢李煜林花谢了春红中表达了作者怎样的思想感情？

李煜的《相见欢·林花谢了春红》情绪外露奔放\u0005\u0002，表达的是一种对美好事物肯定消逝的无尽悲伤。

伴随春花凋零，作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因为这个原因，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之而发，但这当中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。林花春红，象征着生命的鲜艳和美丽。

此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，本质性是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这样的悲慨不单单是抒写一己的失意情怀，而且，是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾是一种融汇和浓缩了很多痛苦的人生体验的浩叹。

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东.　　-《乌夜啼》（一名《相见欢》）这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘后面。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到非常大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。这首词里,李煜写出了他的痛苦、无奈、思念和怨恨。林花,不是一朵两朵花,而是许不少多的花,大片大片成林的花,而且，这花是鲜艳的红色,这个问题就更让人想象到它们盛开时是多么的美丽、热闹,而“谢了春红”后面是什么样的凄凉,怎样的惨不忍睹.于是,作者不禁感叹埋怨说,太匆匆!“林花谢了春红”象征着李煜过去美好生活的快速消失,以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”才可以。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所 尚可开解；现目前反而朝雨暮风，持续性摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。 而“朝来寒雨晚来风”则象征着现实对他的迫。

李煜的相见欢是什么题材的诗？

南唐派

南唐后主李煜擅长写“亡国词”，词风别具一格，乃是“南唐派”的代表，与当时很流行的“花间派”齐名。“花间”和“南唐”两个流派，在宋初渐渐演变成了“婉约派”。

✦相见欢，词牌名，原为唐教坊曲，又名“乌夜啼”、“秋夜月”、“上西楼”等。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

这是南唐后主李煜的名篇是写愁情的著名的一首词。词人用非常婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐后一位国君。

《相见欢》，咏的是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，因为当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。

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