米芾的十四种笔法，米芾买了秀才的纸后是怎样做的?写好字的窍门是什么

米芾的十四种笔法？

1、侧在米芾作品中多有产生。

2、露珠点

裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔与楷法略有不一样。

3、引天应地址位置

逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，大多是横势，起收均有纤丝。

4、杏仁点

裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。

5、平点

搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔此点多代替短横用之。

6、右趯点

逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。

米芾买了秀才的纸后是什么样做的？

秀 才以五两纹银一张纸,买给米芾纸,在这样的纸上写字,让米芾倍感压力,令他感受到纸的宝贵,谨严下笔,用心写字。

他懂得了学写字不仅要动笔,还需要动心,不但要观其形,而且，要悟其神,心领神会才可以写好。突出了学写字方式的重要。

秀才在临走时也会五两纹银作为礼物还给了米芾,而米芾也深切的懂得了他的用意。

米芾拿着五两纹银买的那张纸，左看右看，认为不过是一张普通的纸。可他再也不敢轻易下笔，只是在那里仔细地琢磨字帖，用手在书案上画来画去，想着每个字的间架和笔锋。

琢磨来，琢磨去，他便入了迷，把字帖上的字一个一个地都印进了自己的心里。

米芾蜀素帖逐字分析？

答:《蜀素帖》逐字笔法分析:

米芾书风沉着痛快，《蜀素帖》结字和用笔都拥有自己的特点。

1.笔画起止形态上的变化

每一笔画大多数情况下可以分成起笔、行笔、收笔3个部分。假设没有运笔过程，就成为“任笔为体，聚墨成形”的门外汉。从这样的意义上说，书法的笔画不可以叫作“线条”。每一笔画有完整的运笔过程-笔法，而“线条”却未必。对比楷书笔画，行书笔画的起笔和收笔处时常有连带，行笔处表达要快些。

《蜀素帖》笔画节奏感突出，形态变化丰富。如“我”，除第一笔形态独立外，其余几笔的形态都不是独立的，每一笔的起笔处承势接笔，转换而行，结笔处顺势牵连向下一笔，笔画与笔画间有牵丝相连。这样每一笔都是首尾开放，处于承上启下的关系中。

《蜀素帖》中有九个“一”，每一笔都拥有运笔过程，有节奏和形态的丰富变化。

有顺锋入笔-重按-提笔-重按：

有承势逆起-中锋稳送-按笔出锋，

有顺锋入笔-渐重按：

首尾开放，却形态丰富，运笔到位。

起落笔有方笔与圆笔、藏锋与露锋、中锋与侧锋的变化。圆笔大多是藏锋、中锋，圆润、遒厚；方笔大多是露锋侧切(侧锋)，果断、爽快。

这当中的感情色彩不一样。正是这些技术上运用的方式不一样，表现出来的点画形态也不一样，而这样的不一样又会影响到字的结构和章法。

《蜀素帖》笔画转换处有转和折的不一样（如上图）。转为篆法，折为隶法。转为圆，折为方。写出来趣味各不一样。

2.行笔上快慢的变化

笔画间的连贯表达比不连贯表达速度上当然要快一部分，《蜀素帖》的连笔不少，行笔的快慢节奏能明显感觉出来。

连字的快慢：“路不拾”、“慎勿语”为连字快写，上字末笔紧连下字首笔，并通过字形的大小变化隐藏在整体中，却又能一眼看出来节奏之美。

不过，快慢感是相对的，重在表达过程有节奏的变化，以使笔画形态丰富多变，纯粹的为快而快，或为慢而慢，都不是真正的艺术创作。

刘熙载《书概》说： “行笔不论迟速，期于备法。善书者虽速而法备，不善书者虽迟而法遗。然或遂贵速而贱迟，则又误矣。”

米芾虽然也有“刷字”美誉，并非一门心思冲刷，而是有着丰富的节奏变化，运笔清晰，笔画形态完整，没有丝毫的苟且。

3.用笔提与按的变化

用笔的提与按也是一对矛盾，互为存在的条件，没有按也就无这里说的提，没有提也不会有按。提中有按笔画不轻飘，按中有提笔画不拖沓。《蜀素帖》的提按对比很明显，外在的形态变化使笔画有了轻重感觉。

单字中的提与按：提按变化是用笔途中的肯定表现。也是为了让得笔画形态变得更为丰富的原因所在。熟练地掌握并熟悉提按，其实就是常说的对用笔的把控掌握。

字间的提与按：“相逢不约”的节奏是: 提-按-提-按，字形也是:小- 大-小-大。每字本身都拥有提按，每笔本身 也有提按。

4.走笔曲直的变化

曲与直是线条形态的变化，曲直是表达自然生理反应，也复合审美感觉的外在变化。

但是在表达途中曲线与直线的交叉替换使用，会使字的姿态造型出现无穷的变化，同时，里面的虚实元素也被隐藏在整体中，却又能一眼看出来了出来。故此，曲与直也是书法的造型语言。

5.主笔突出

米芾在一字笔法中时常突出一笔，极力放开写，既增多了表达的节奏感，又导致了字形的攲侧多变，突出了“刷”的特点，强化了表达的抒情效果。

这顺势而出的恣肆一笔，隐藏在整体中，却又能一眼看出来了米芾书风的“风樯阵马”、“沉着痛快”。

因为米书擅长于字间的摆布协调，突出的主笔在原作中有恰到好处之感。“文似看山不喜平”，字的处理也如此。

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