《泊秦淮》中含有典故的诗句是哪一句，水上面加一横是什么字

泊秦淮唐 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不了解何为亡国之恨黍离之悲，竟仍然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。注释选自冯集梧《樊川文集》卷四。（上海古籍出版社1978年版）。秦淮，即秦淮河，发源自于江苏句容大茅山与溧（lì）水东庐山两山间，经南京流入长江。古人传说为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。泊：停泊。商女：以卖唱为生的歌女。后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，故此，后世称此曲为“亡国之音”。赏析　　此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。　　这首诗中的第一句就是不一样凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅非常淡雅的水边夜色。它是既然如此那，柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是既然如此那，浓。开篇第一句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是有关联的，故此，读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但假设就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，才能够见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反到是会认为平板无味了。诗中这样的写法的好处是：第一它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，导致先声夺人的艺术效果，这是很满足艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常大家欣赏一幅画，时常是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。故此，诗人这样写也是颇合大家艺术欣赏的习惯。　　“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。因为“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而前面的这4个字又为上一句的景色点出时间、地址位置，促使其具有更多的有一个性，具有更多的有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，因为“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因为这个原因，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像开始了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，互联网全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。　　“商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是，诗人的矛头所向，反而那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。“不了解”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也会亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。　　此诗构思奇巧，情景交融，用典合适，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

含有典故的诗句是：隔江犹唱后庭花。诗人借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者。【出处】《泊秦淮》-唐代：杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。【译文】浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。

入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。

金陵歌女似乎不了解何为亡国之恨黍离之悲，竟仍然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。扩展资料杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。

诗人夜泊秦淮河岸，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。2、《泊秦淮》鉴赏此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

是淮字吗？假设是。这个字念huai。读二声。

淮，淮水，淮南，秦淮河，秦淮人家。在七八十年代。还有一个拖拉机品牌的名字叫江淮。目前好像是生产汽车了。

古人曾写有古诗，泊秦淮。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。这是杜牧的诗篇。好了。总算是凑够字了。实不相瞒，码字真的好累。

泊秦淮唐 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不了解何为亡国之恨黍离之悲，竟仍然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。注释选自冯集梧《樊川文集》卷四。（上海古籍出版社1978年版）。秦淮，即秦淮河，发源自于江苏句容大茅山与溧（lì）水东庐山两山间，经南京流入长江。古人传说为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。泊：停泊。商女：以卖唱为生的歌女。后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，故此，后世称此曲为“亡国之音”。赏析　　此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。　　这首诗中的第一句就是不一样凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅非常淡雅的水边夜色。它是既然如此那，柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是既然如此那，浓。开篇第一句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是有关联的，故此，读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但假设就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，才能够见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反到是会认为平板无味了。诗中这样的写法的好处是：第一它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，导致先声夺人的艺术效果，这是很满足艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常大家欣赏一幅画，时常是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。故此，诗人这样写也是颇合大家艺术欣赏的习惯。　　“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。因为“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而前面的这4个字又为上一句的景色点出时间、地址位置，促使其具有更多的有一个性，具有更多的有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，因为“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因为这个原因，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像开始了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，互联网全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。　　“商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是，诗人的矛头所向，反而那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。“不了解”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也会亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。　　此诗构思奇巧，情景交融，用典合适，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

“烟笼寒水月笼沙”，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅非常淡雅的水边夜色。它是既然如此那，柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是既然如此那，浓。

句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是有关联的，故此，读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但假设就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，才能够见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反到是会认为平板无味了。

诗中这样的写法的好处是：第一它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，导致先声夺人的艺术效果，这是很满足艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。因为“夜泊秦淮”才“近酒家”。前面的这4个字又为上一句的景色点出时间、地址位置，促使其具有更多的有一个性，具有更多的有典型意义，同时也照应了诗题。

后三个字又为下文打开了道路，因为“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因为这个原因，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像开始了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，互联网全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙，描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。开篇第一句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的情况，创造出一种冷清愁寂的氛围。（或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)，使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是这个时候诗人心情的写照

这首诗中的第一句就是不一样凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅非常淡雅的水边夜色。它是既然如此那，柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是既然如此那，浓。开篇第一句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是有关联的，故此，读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。因为“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而前面的这4个字又为上一句的景色点出时间、地址位置，促使其具有更多的有一个性，具有更多的有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，因为“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。

“商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是，诗人的矛头所向，反而那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。

泊秦淮》开篇第一句所描绘的图景：烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅非常淡雅的水边夜色。

它是既然如此那，柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是既然如此那，浓。

笼字将烟,水,月,沙联系在了一起,给人灵动的感觉,有意境,动中有静,静中有动,描绘出一幅朦胧冷清的水色夜景.

感锦绣之春风兮 融万里之风色

吟万户之繁华兮 乘江水之轻舟

叹六朝之古迹兮 望秦淮之明月

念夫子之白鹭兮 游贡院之悠悠

情知情知 吾意犹欢

情知情知 吾意犹香

赞中华之万古兮 弘千秋之景盛

垂杨柳之温柔兮 笑波澜之无忧

泊秦淮

（唐）杜牧

烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。

商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。

李商隐（约813年～约858年），字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南沁阳市）人[1]。晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”

李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数很少的刻意追求诗美的诗人。擅长诗歌写作，骈文文学价值颇高。其诗构思新奇，风格秾丽，特别是一部分爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨没有人作郑笺”之说。

唐代诗歌史中的小李杜指的是谁？

小李杜指的是李商隐和杜牧。唐代是中国古代历史上诗歌文化非常繁荣的一个朝代，那个时代涌现出了大量的诗歌各位考生。这当中李商隐是后唐时代咏史诗的天花板第一梯队级别，而深受韩愈等人影响的杜牧，在七言绝句上的成就也是没有人可及。他的诗以语句虽然短小简洁，但表达能力却非常丰富的文字，刻画出了非常优美的情景。



大李杜指的是谁？

1.李白：他被称为诗仙是唐朝时期伟大的浪漫主义诗人。初读李白，只可以读出李白的潇洒，但深究李白的性格才清楚他和杜甫实质上差不多的人，他们都拥有着关心时事的性格特点。也正因为这个原因，李白才和杜甫成了至交好友，两颗同样璀璨的星星撞见了一起撞出了闪耀的烟火。



2.杜甫：在李白点亮大唐时候，只有杜甫可以与他比肩。他的才识和修养影响了不少人，特别是他自始至终展现出的伟大的家国情怀，让他被冠以诗圣的称号。

小李杜是李商隐和杜牧，小李杜指的是李商隐和杜牧。李商隐擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。也工四六文。有《李义山诗集》，文集已散轶，后人辑有《樊南文集》、《樊南文集补编》。

杜牧有政治理想，但因为秉性刚直，屡受排挤，一生仕途不可以志，因而晚年纵情声色，过着放荡不羁的生活。 杜牧的诗、赋、古文都负盛名，而以诗的成就大，与李商隐齐名，世称“小李杜”。其诗风格俊爽清丽，独树一帜。特别长于七言律诗和绝句。有《泊秦淮》

是李商隐。

李商隐，字义山，号玉溪生，怀州河内（今沁阳）人，开成二年，李商隐考中进士，官至秘书省校书郎、弘农尉，后因卷入“牛李党争”而备受排挤，一生郁郁不可以志，至大中末年，李商隐病逝于郑县，后葬于老家怀州。

李商隐是晚唐乃至整个唐代都为数很少追求诗之美的诗人，非常擅长诗歌创作、骈文撰写，写作上的文章造诣构思清奇、风格秾丽，文学价值极高，被人广为传颂。当时的人仿照李白、杜甫，将他与杜牧合称为“小李杜”。

李商隐。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

李商隐，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池