怎么才能成为一名作家要怎么去努力，想成为作家如何努力

我也想成为作家，并且一直在努力抵达梦想的路上。我在杂志上发表过一部分文章，但我不可以定义自己为作家，只可以称自己为写作者。☆

说一说成为一名写作者要读什么书。☆

想要成为一名优秀的写作者，想要有持续的输出，还要博览群书。假设要有针对性，就看你要成为哪一类写作者了。☆

1.杂志写作。当然是要杂志，研究杂志的栏目和风格。像《读者》《青年文摘》这样的杂志大多数情况下是不直接向作者收取稿件的，这两个杂志基本是从其他杂志转载文章。收取作者原创稿件的有《知识窗》、《演讲与口才》、《做人与处世》、《家庭百事通》、《莫愁》等杂志。可以把这些杂志找来研究下。☆

2.新媒体写作。新媒体写作也有不少类型。比如夜读类文章，像人民日报、人民网、新华网的公众平台都收取夜读类文章。大多属励志文或说理文，可以多研究下这些平台的夜读文章，专门去练习。还可以写亲子文、婚姻情感文、心理类文章，那就要要针对性地看有关的偏专业的书籍，当然研究要投稿的平台，了解其风格是前提。☆

3.自由写作。当然也可不投稿，自由写作。自由写作也要确定写作方向，比如写散文。那么，我们可以多看名家散文，林清玄、梁实秋等。看得多了，自己写作水平上去了，写得文章累积到一部分，可以自己出书。假设在自己的自媒体平台上有一定的粉丝，那也称得上“准作家”了。

作为一名业余互联网写手，结合自己的情况，我也来说几句吧。

想成为一个作家，比较容易也超级难。

容易的是，在这个信息爆炸的年代，只要你想写东西，都是可以做到的。这依然不会需有多高的文化水平，毕竟互联网上很多文章，随便借鉴一下，也可以写出点干货来。

有句话说得好，熟读唐诗三百首，不会作诗也会呤。只要文章看多了，下笔时自然就可以行如流水。

不谈一挥而就，但也不可能半天憋不出一个字来。

从某一程度上来说，只要不是文盲，都拥有成为作家的潜质。

……

说难呢，又的确超级难。

第一一条，创作很辛苦，也很乏味。

假设没有很大的毅力和恒心，超级难坚持的下去。

就拿我自己来说吧，为了码字，每天除了上班，睡觉，其他时间少有四个小时，捧开始机码字。

记得今年一开头创作时，我连续60天，每天只睡三四个小时。只要睁开眼，脑子里都都是有关小说的情节，构思等等，不少朋友都说我走火入魔了。目前想起来，自己也是感到心有余悸。

其次呢，要忍受住寂寞和孤独。

不少人搞创作时，都需一个安静的空间，很怕别人打搅。例如我，经常是在深夜里，自己独立一人埋头苦干。

自己看过不少白金，大神的书，他们在作品里也都提到过码字的辛苦。那种寂寞孤独的滋味，还真不是大多数情况下人愿意尝试的。

……

有人曾经说过，成功等于百分之一的天赋和百分之九十九的汗水。

这句话，我也很认同。

想成为作家，说实话，并没啥捷径可走。唯有持续性的努进取，坚持，多看，多动手……才可以达成愿望。

一分耕耘一份收获，只要你能满足以上的条件，我估计成为一名作家还是没有多少难度的！？

作家，除了有相当的文字功底基本的原因外，再就是具有历史和现代使命感，即我的文章给读者会带来什么，给国家和社会起到什么作用。为了成为成功的作家，拓宽知识面，擅长于思考，找准文章的视角都是非常的重要的。

在我看来，针对一名作家来说，不管他的文学素养怎样，有三个基本要素，他是一定要具备的。老话说，能力素质可以后期培养，但人的思想一定要要达到一定的高度。故此这三个要素是成为一名作家的前提。

一，作家，具备超凡想象力的

一个作家，不管怎样，他是一定要要具备超凡想象力的。针对外界的一部分事物，作家依然不会能像科学家那样，凡事都要刨根问底，寻找实质的东西。针对一名作家来说，他所需的，并非严谨的探索态度，而是一种把事物看模糊的潜质。就是说，针对外界的事物，他所能看到的，并非事物本身，而是由此及彼，寻找两个事物当中的共同点。而这个，还要作家有超凡的想象力了。例如说，一位作家，当他看到老旧的自行车，废弃的铁轨等这些事物时，他所看到的并非事物本身，而是事物背后所隐藏的深层含义。老旧的自行车，它为什么老旧，第一当然是与时间相关。时间久了，崭新的自行车就可以变旧。故此作家就由自行车衍生到岁月当中，再由岁月展开想象，想到了骑自行车的人。自行车为什么废弃？当然就是因为人已经不在，有一种物是人非的伤悲。

总得来说，作家虽身在现实事物当中，但他的思想却在现实事物当中升华。当看到飞流直下的瀑布时，就想到了人生的磅礴。看到了黄河之水的波涛，就把岁月也赋予了动感，像水一样逝去。怎么说，作家的想象，就是把理性的情感被想象加以详细化，变成大家常见的事物。这样，写出的作品，才能够更加地有感召力了。那么这样的作品，才能够更具有人文情怀，为整个社会服务。

作家的想象，虽说是天马行空，但并非无厘头式地恶搞。作家，在现实生活当中，他是具备一双发现美的眼睛。各位考生给人的印象习以为常的东西，在他看来，却并非事物枯燥乏味地本身，而是深层次地剖析，循序渐进地接近情感的边缘。这个，想象，当然也是和科学家不一样。科学家，讲究的是事物的实质，里面的东西，而作家，则是只寻找外界事物与人当中的联系，然后，对其进行升华。怎么说，通俗地讲，就是把看似冰冷的外界事物写活，把它与人当中的距离拉近，从而达到教育人，感染人的目标。

故此当作家看见蜡烛时，就想到了人的无私贡献，再由人的无私贡献这座“桥梁”，进一步想到了人当中的特殊群体～教师。这样，看似毫无联系的两个事物，在作家的眼里，就这样被巧妙地联系在一起。

怎样才可以具有超凡想象力呢？在我看来，无非就是对三个要素的培养。外界事物，就是指生活中一切事物，大到天空里的繁星，太阳，下到地面上的灰尘，凡是所能看见的事物，都肯定是作家眼里的财富来源。然后，就是事物所反映出的人的某种联系。看到蜘蛛结网，就想到了人思想的缜密，还有人的不屈不挠的精神。后，第三个要素，要求作家对人这个事物本身有一个十分透彻的分析。这样的分析，并非刨根问底，而是人的情感的全部组成。人，基本上是大自然复杂的动物。他全部的情感，就是想象力的归宿。

二，作家，具备哲学思维的

作家，除了具备超凡想象力外，还需要具备哲学思维。这个哲学思维，就基本上等同于给天马行空式的想象加一定的管束，从而不让它偏得太远。

比如，出笼的鸟儿，假设在鸟笼里憋着太久。但凡是鸟笼打开，那么就可以把全部的压抑都释放出来。那样，鸟儿就活在自己的个人强烈想法当中，以此忘记了自己本身的实力。而哲学思维，就是给鸟儿一个提醒。在天空里飞可以，但不要飞得太远太高。那样，比较容易累。累了，就不好再次飞翔。

哲学思维，这个名词，听起来有部分有格调。事实上不然，它就在我们生活身边。哲学思维，它所包含的范畴是很广泛的。不过，针对作家来说，哲学思维可以直接分为两大块：一，直觉思维；二，形象思维。

何为直觉思维？直觉，就是那种不经过任何加工的想法。直觉思维，就是说，我们需要在平日生活当中自始至终保持一种纯真的感情。其实就是常说的说，爱情，对作家来说，它是超越现实的。这样的爱情，完全是柏拉图式的恋爱。直觉思维，就是说对爱情，只是纯粹的两情相悦，而不参杂一点其他的东西。直觉思维，就是说，针对外界的事物，不可以装作视而不见，过眼云烟，也不可以是层层剖析，深入实质。而是，一种穿过几层的思维方法。直觉思维，这个，就像是你走在街头巷尾，马上压根来时常的人群里看到一位美女，这位美女，并非看到她的正面，而是她的背影。美女那种苗条婀娜的身姿，一下子就把你的眼睛吸引过来，让你认为眨一下眼睛都认为有部分可惜。人，总是有一种刨根问底的倾向。而且普通大众都会想：如此美丽的背影后面，一定是更美丽的脸。故此你就想急步前去，巴不可以看她的正脸。而针对一位作家来说，他的想法就不是这样。针对他来说，一个苗条的背影，就已经足够了。有了这背影，才有了直觉的直接反映，其实就是常说的基本上等同于打开了一扇想象的大门。针对门里面的世界，尽情地任自己去想象，而不是看到她的正脸。这个，有点像大家欣赏断臂的维纳斯一样，一种残缺后充满想象的美。

何为形象思维？形象，不一样于表象，它是来自于表象，且升华于表象的。现实世界当中，外界事物，都是现实当中的表象。而形象，则是经过自己艺术加工的。在平日生活当中，我们表扬一个人时，经常都会说，他给各位考生培养了怎样的一种高大的形象。很明显，这样的形象，就是通过了各位考生的抽丝剥茧后得到的精华部分。针对大自然来说，形象，又和意象差很少。树，花，空气，繁星，甚至尘埃，这些事物，但凡是进入作家的眼里，那就成为了有生命的物体，其实就是常说的表达自己感情的窗口。这些东西窗口，就是一个又一个小小的意象。这么说，形象思维，它是来自于生活，却又高于生活。毕竟，生活里，事物太多，太繁杂，良莠不齐。而作家的职责，就是去其糟粕，取其精华。而提取精华的一刻，则就是个人形象思维的反映。

三，作家，具备人文情怀的

大家常说，一个作家，假设他写出的作品，不反映现实生活，那么他的作品就完全属于个人，有点自恋的倾向了。故此针对一位卓有成就的作家来说，人文情怀是他一定不可以缺少的一些。

在中国哲学史上，针对那些文学大珈，思想大珈，不管他们写出什么样的文章，发表什么样的观点，都是不可能脱离一种共同的出发点。这个出发点，不管岁月如何更替，时代如何发展，自始至终没有改变。

这个出发点，其实就是常说的中国古代大师们的共同点。它就是：一个人，为了达到人生的高成就，无非就是“内圣外王”四个字。内圣，要求他具有很高的人文修养；外王，则是要求他有一定的社会公用。这个，说明白点，就是他不仅自己要求严，也对整个社会带来良好的影响，为整个社会服务。

而作家，属于这当中的一些，当然也离不开这样的一个规律。

那么作家，应该具有怎样的人文情怀呢。在我看来，主要做到以下这一点。

作家，要把自己的心交给普通大众。这一点，针对一位作家来说，他远比个人的文字功底重要。再华丽的辞藻，假设没有感情在里面，终究是一副空壳。相反，假设一部作品，你把自己的感情融入这当中，文字可以质朴点，也可以导致读者的共鸣。毕竟，你所面对的，不是一大群木头，而是和你一样，有着感情的人。而且人的心在相对的程度上是相互交织的。只要你在作品当中，表现得足够感性，你就可以俘获读者的心。这样，读者在读你作品的同时，感觉就好像是在说自己。那样，你的作品也就到位了。故此针对一位作家来说，自己一定要深入融入到百姓生活当中，与他们促膝长谈，记录他们的心声。然后，作家想做的，就是运用自己的直觉和形象思维把全部的心声进行编号，汇总，凝炼成一段段文字，重新回到现实生活中去。故此，说，他是来自于生活，但同时也回到生活当中。不过，它是经过加工的，只保留有营养的一些。

此外针对现代世界来说，文字，已不可以再是单一的记录和传递工具。除了文字，还有摄像，图片，写生等。但不管时代怎样发展，文字，作为与人类一同诞生效果是好的感情表达方法，它自始至终受到人类的喜爱。人生活在时代当中，时代在变，文字的形式在变，但不变的依然是内涵，一种强烈表达人文情怀的内涵。

这里说的作家，笔者觉得要具备这些能力:文字表达能力，逻辑思维能力，丰富想象能力，敏锐的观察能力。除了这哪些基础能力之外，重要的要有强烈的写作想法，和丰厚的生活经历。唯有具备了以上这些，才有望做一个出色的作家。

先说文字表达能力，这是做作家前题和基础。没有这个，做作家无从谈起。要成为有优异的文字表达能力之人，就要有非常高的文化素营，这个问题就多读书籍，多写作练笔。

逻辑思维能力，这也是怎作家缺一不可少的能力。没有这个能力，要当作家也不可想象和不可能的。一堆规则和程序杂乱无章的文字，不可让人阅读理解，自然不可以成为大家喜读的这里说的小说了。

要形成这样的能力，除了读书学习有关理论知识，别无它路。

丰富的想象能力，这是作家写小说，能令人喜读耐看的重要能力之一。要有这个能力，一是来自读书，另来自写作者的天份。前者，可以从多读名著好书中来，后者个人没办法处理。没有想象力天付之人，不可能成为一个优秀的小说作家。

后说丰厚的生活阅历，这个才是做作家，写出优秀小说中的首先重要。一个没有传奇深厚生活经历之人，他不可能写出不朽传世伟大的小说作品来。观中国古今优秀小说是如此，看外国知名小说也是如此。中国古代四大名著《红楼梦》、《水浒》、《三国》、《西游记》的作者都拥有有关生活直接或间接丰富的阅历，前苏联《钢铁是什么样炼成的》小说作家高尔基，这部影响世界的小说，基本上就是写他自己。这说明了，要写出传世小说作品，深入感悟生活，丰富阅历是多么的重要！

另说一下创作想法，没有写作想法，就是有天大的能力，不动笔能自己生成一部优异小说作品来吗？！

为了成为作家，这几项一定不可以缺少。

第一是热爱写作。有部分人平日间就喜欢写点东西，看见什么新鲜事，有哪些感触，有哪些经历，都喜欢写出来，这是成为作家重要，要优先集中精力的一点。写时间长了，写的多了，形成习惯了，自然可以称为作家。但写的好坏另说。

其次是多读多看。路遥当年写作《平凡的世界》以前，没有写过长篇小说，为了写作做准备，他花数年功夫通读了国内外主要作家的长篇小说，过去的老话说“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，就是这个道理。

第三是要研究。路遥读长篇小说，也不是读了就过了，而是研究分析这些作品的结构，写作手法，人物刻画，情节具体安排等等技巧。成为作家，以文字为业也好，业余爱好也好，不研究你从业的对象当然是不行的。

第四，要有强烈的表达想法和表达对象。其实就是常说的你很想去写某些方面的事情或者内心感受，这样的想法会成为动力，推动你去动笔写作。

第五，要有一定的天赋。有部分事情，做的多了，耳熟能详并且能熟练的掌握该技巧，唯独写作这些具有创造性的工作，没有天赋，那真的是不行。历朝历代文人墨客成千上万，诗词歌赋成名，留下作品的也就那些人。《全唐诗》留名的诗人两千二百多位，这当中公认很好的可以参考《唐诗三百首》，唯有七十余位诗人的作品。

故此成为作家，看似容易，提笔写字就行。但要写出名堂，难！

后说个笑话吧。

话说古代有一个书生晚上写文章，写不出来，在灯下抓耳挠腮。

娘子在一旁做针线，看他这个样子，就问，写文章比我生孩子还难吗？

书生说，你生孩子是肚子里有货，我这是肚子里没货。

娘子又问，一篇文章要多少字？

书生回答，数百字足矣。

娘子问，相公学文这么多年，肚子里难道几百字也没有吗？

书生回答，有倒是有，就是把它们凑不到一块！

想要成为一名作家，大的条件是热爱写作。未必是大学生，研究生，但浓厚的兴趣是坚持下去的动力。

要有写作方面扎实的功底，持续性的学习写作技巧。不仅要非常多的阅读优秀的作品，还需要熟记作品内容。如：唐诗，宋词，四大名著。

还需要一直坚持下去，坚持再坚持，才可以完成自己的梦想。