求曹禺的简介，曹禺的日出以什么为活动中心的作文-华宇考试网

求曹禺的简介？

姓名：曹禺性别：男

国籍：中国籍贯：曹禺

出生年月：1910.09.24学历：

专业领域：职称：

毕业院校：供职机构：

职务：英文姓名：

作家简介：

曹禺（1910一1996）中国二十世纪优秀的剧作家之一，原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。从小爱好文学和戏剧，读了很多古今中外的文学作品。19预测2023 入天津南开中学，参与南开新剧团，演出中外剧作，显示了表演才可以，并广泛涉猎新文学作品，启动写作小说和新诗。1928年考入南开大学政治系。1930年转清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学作品，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术。1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术启动走向成熟，几十年来成为受观众欢迎，剧之一。

1933年大学毕业后，曹禹入清华研究院当研究生，专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任教。1935年写成剧本《日出》，深入透彻解剖了30年代中国的都市生活，批判了那个“损没办法奉有余”的罪恶社会，曾获《大公报》文艺奖。它与《雷雨》前后辉映于剧坛，夯实了曹禹在中国话剧史上的地位。1936年曹禹任教于南京戏剧专科学校，写了他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作《原野》。抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，编辑戏剧刊物，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂编剧等职。著有《全民总动员》（合写）、《已经在想》、《蜕变》、《镀金》等剧本，创作有淳厚清新、深沉动人的优秀剧作《北京人》，并将巴金的小说《家》改编成剧本，还译有《罗密欧与朱丽叶》等。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影业公司编导，发表剧本《桥》，写了电影剧本《艳阳天》，由他导演摄成影片上映。

中华人民共和国成立后，曹禹广泛参与国内外的各种社会和文化交流活动，曾赴各地工厂、农村参观访问。历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。他创作了话剧《明朗的天》（获全国第一届话剧观摩演出剧本1等奖）、历史剧《胆剑篇》（执笔）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禹选集》、《曹禹论创作》、《曹禹戏剧集》等。他的一部分剧作已被译成日、俄、英等国文字出版。

曹禺的日出以什么为活动中心？

《日出》以30年代具有中国特色的半封建半殖民地都市天津为背景，以"交际花"陈白露的华丽客厅和翠喜所在的三等妓院“宝和下处”为详细地址位置，展示了“有余”和“不够”两个社会阶层完全不一样的生存状态，达到了对“损没办法奉有余”的社会的揭露。全剧共四幕，其时间分别是：黎明，黄昏，午夜，凌晨。作品主要描写了三类人物：一是受五四新文化影响而在社会上出现不一样变化的青年学生，如堕落为交际花的陈白露、也还是向往光明的方达生；二是"有余者"的代表和附庸，如银行家潘月亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、大旅馆茶房王福升还有没出场的恶霸金八等；三是社会底层的“不够者”，如妓女翠喜、被银行抛弃的小职员黄省三、不幸落入黑社会之手的小东西等。

　　曹禺在清华读书这个时间段，尤其是在河北女子师范教书这个时间段，见识过不少“娜拉式”的新女性，陈白露就是她们中的一位。在没有走进社会以前，她们都是美丽而纯真的"竹均"，对未来充满理想；走进社会后，很快就变成了玩世不恭的“白露”。她们凭借着自己的聪明和美丽，在娱乐圈里找到了自己的位置，暂时在现代大都市中站住了脚，没有重蹈子君的覆辙，但是却面临着娜拉和子君都未曾碰见的一个新问题：如何抵御金钱的诱惑和腐蚀。于是，很快投入了银行家潘月亭的怀抱，完成了从“不够者”到“有余者”的变化。方达生的产生，唤起了陈白露对过去的美好回忆，但过去的美好也只是回忆中的一点残留，她了解地清楚，已经回不去了，自己只是潘月亭养在鸟笼里的一只金丝雀，就算有方达生的援救，就算鸟笼的门可以打开，也已经丧失了自己生存的能力，不会自己觅食了。陈白露是作者心中的一个理想，也是作者对这个理想的哀悼思念之情，因为这个原因，就算她已经被彻底的锈蚀，但是在作者的心里，她也还是是一个富有同情心的女性，为了保护被人随意买卖的“小东西”，甚至不惜与金八作对。

　　在作品中，潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照又互为补充的“三段式”人物链，很好地表现了“有余者”和“不够者”的对立和变化。潘月亭和黄省三可以当成是“有余者”和“不够者”的代表，而李石清则可以当成是从“不够者”变为“有余者”的典型。因为这个原因，作品中的“潘李当中的冲突”和“李黄当中的冲突”都是作者有意识地要“努力”描写的重点片断，其主要目标就在于让大家看到“损没办法奉有余”的“人之道”的“残忍”。

　　李石清是一个极端自私而又阴险狡猾的人，而黄省三则是一个很神经质而又胆小怕事的人。通过李黄当中的冲突，可以了解地看到李石清从“不够者”变为“有余者”的动因。黄省三目前的处境，就是李石清的过去，也有一定概率是李石清的另外一种前途，假设他不是像目前这样丧心病狂地不择手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黄省三的境地。反过来说，假设黄省三也像李石清一样有心计有手腕还有胆量，他也许成为李石清第二。而李石清假设拥有了潘月亭的钱财和权势，他就可以比潘月亭更贪婪和荒淫。目前的李石清就如同“多年的媳妇”熬成了婆，在对待媳妇时就比当年的婆婆更残忍。李石清很看重自己目前的"襄理"位置，他深知自己往上爬的艰辛和屈辱，他看见了目前的黄省三就像看见了过去的自己，他从心底里瞧不起像黄省三这样的怯懦者和失败者。

　　与《雷雨》曾受到不少批评一样，《日出》也曾受到很多严厉的质疑。诸如作品的真实性问题、喜剧因素问题、第三幕（宝和下处）的具体安排是不是合理的问题，还有“冲刺突击了‘情况’而忘记了应该冲刺突击的‘现实’”，“没有把笔锋直接指向导致一切黑暗和罪恶的根本的帝国主义”等等，后的焦点，集中在了从《雷雨》到《日出》的变化是作者的进步还是退步的重点问题上。这是一个也还是可以进行再探讨的问题。一个得到了大部分人认同的意见是：曹禺的本次“试探一次新路”的努力，不单单是成功的，而且，具有重要而深远的意义