西方现代派美术的代表人物及作品，书画作家你能写出两位吗作文

时间:2023-04-04来源:华宇考研网作者:考研数学大纲考研视频

西方现代派美术的代表人物及作品？

1、“后印象主义”(Post—Impressionism)

“后印象主义”被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，以此形成独特艺术风格的画家，这当中杰出者有塞尚、凡高、高更和劳特累克等。其实，后印象主义并非一个社团或派别，也没有共同的美学纲领和宣言，而且，画家们的艺术风格也是千差万别。之故此，称之为“后印象主义”，主要是美术史论家为了从风格上故将他与印象主义明确区别开来。

后印象主义者不喜欢印象主义画家在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采用的过于客观的科学态度。他们主张，艺术形象要不一样于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受。塞尚觉得：“画画-依然不会说明了漫无目的地去复制现实；它说明了寻找诸种关系的和谐。”他所特别要注意关注的是在画中通过清晰透明的形，来组织建设严整有序的结构。凡高和高更则专注于精神性与情感的表现，其作品渗透着某种内在的表现力和引人深思的象征内涵。

后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统，启迪了两大现代主义艺术潮流，即强调结构规则和程序的抽象艺术(如立体主义、风格主义等)与强调主观情感的表现主义(如野兽主义、德国表现主义等)。故此在艺术史上，后印象主义被称为西方现代艺术的起源。

代表人物及代表作品：

保罗·塞尚(Paul Cezanne，1839—1906)《戴帽的自画像》《圣维克多山》；

凡高 (Vincent van Gogh，1853—1890)《自画像》；《向日葵》；

高更(Paul Gauguin，1848—1903)《带光环的自画像》；《黄色基督》；

2、“立体主义”(Cubism)

在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重要影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品也还是保持着一定的具象性，但是，从根源处上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种这里说的“同时性视象”的绘画语言，将物体多个的视角的不一样视象，结合在画中同一形象之上。比如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。大多数情况下说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则一般可分为两个阶段。一个阶段是19 以前的这里说的分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组织建设一种绘画性的空间及形体结构。19 以后，立体主义运动进入第二阶段，一般称为综合立体主义。这个时候在画中色彩起了有力的作用，但形体也还是支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向大家提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也出现了深远的影响。

代表人物：

毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)《亚维农的少女》；《格尔尼卡》；

乔治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；

莱热(Fernand Leger，1885-1955)《三个女子》；

格里斯(Juan Gris，1887-1927)《吉他与乐谱》；

3、“野兽派”或名野兽主义(Fauvism)

自1898至19 在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但反而一部分的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可被默认为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，时常用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义得名于19 巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，导致轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰也适合的名称。他在那个被刺目标色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗系意大利文艺复兴时期杰出雕塑家：笔者注)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广“泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也渐渐失去了它的贬义。

代表人物及代表作品：

马蒂斯(Henri Matisse，1869—1954)《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》；《红色中的和谐》；

弗拉芒克(Maufice de Vlaminck，1876—1958)《塞纳河畔的采石场》；

德兰(Andre Derain，1880—1954)《威斯敏斯特桥》；

4、表现主义(Exprisseonism)

表现主义(Exprisseonism)一词是德国艺术评论家威廉·沃林格(Willem Worringer)在其发表于19 8月号《狂飚》杂志的一篇文章中第一次采取的；他把这个词，与塞尚、凡高和马蒂斯等人的艺术联系在一起。19 在狂飚美术馆举行的“青骑士”画展，再次被冠以这个名词。从此，该词便成为德国艺术中很多偏于情感抒发的倾向的名称。从广义上说，表现主义可用于全部强调以色彩及形式要素进行“自我表现”的画家，但其特指的含义，则是根据二十世纪初叶德国的三大艺术运动，即“桥社”(Die Brucke)、“青骑士派”(Der Blaue Reiter)和“新客观派”(Die Neue Sachlichkeit)。

桥社19 成立于德累斯顿，19 解体。其成员有基希纳、黑克尔、施密特一罗特卢夫、布莱尔、佩希斯泰因和诺尔德等。“桥社”一词是由施密特一罗特卢夫从尼采的名著《查拉斯图拉斯如是说》中引用而来。作为一个旨在开辟艺术与生活新途径的艺术社团的名称，其含义是，“联结一切革命和活跃的成分，通向未来。”19 ，桥社发表宣言称：“凡认为一定要表现内心的信念，并是自发而真正诚意的表现者，都是我们中的一员。”19 ，桥社致函诺尔德说：“桥社宗旨之一一一如它的名称所意指的-是容纳目前孕育中的一切革命原因。”对桥社艺术家影响大的是挪威画家蒙克那充满强烈悲剧情感的画作。桥社画家针对社会问题非常特别要注意关注，其作品强烈地反映了当代生活极端平淡及令人不安与绝望的一面，反映出“北方艺术的焦虑”。“该派画家均具有病态的敏感与不安，被宗教的、性的、政治和精神的烦扰所折磨。”(雷蒙、柯尼亚等合著，徐庆平等译：《现代绘画辞典》，人民美术出版社，第46页)。虽然桥派画家曾受到法国野兽派画家的影响，然而，其作品风格却明显与野兽派画风迥异。野兽派就算是狂放的作品，也总是保持构图的和谐、色彩的装饰性与抒情性，而桥派画家则早把这一切抛到九霄云外。在他们作品中，扭曲的造型与浓烈的色彩，反映了某种朦胧的创造冲动还有对既有绘画规则和程序的反感。基希纳曾在19 写道：“我们相信，全部的色彩皆直接或间接地重现纯粹的创造冲动。”因而，桥派绘画时常呈现出一种粗犷及狂风骤雨般的气势，这是较古典的法国气质所没有的。

青骑士社，得名于康定斯基19 所作的一幅画的标题，19 从慕尼黑新艺术家协会分离出来。其成员有俄国人康定斯基、雅夫伦斯基、德国人马尔克、麦克、闵特尔还有瑞士人克利等。青骑士社画家总结历次经验来说依然不会特别要注意关注于对当代生活困境的表现，他们所特别要注意关注的是表现自然情况背后的精神世界，还有艺术的形式问题。在宣告该派成立的画展目录上，写着下面这句代表该派宗旨的简单声明：“我们要确认一种固定的形式；目标是在再现的形式的多变中表达艺术家如何以各自不同的各样的方式表现其内在的灵感。”奥古斯特·麦克也这样写道：“艺术的目标不是科学地仿造和检查自然形态中的有机原因，而是通过恰如其分的象征创造一种缩略的形式。”(《世界艺术百科全书·I》，上海人民美术出版社，第73页)。

新客观派产生于19 。严格说来，它不是一个画派的名称，而是一个展览会的名称。该名称是由德国曼汗艺术馆馆长哈特劳伯(C、F、Hartlaub)提出；他在19 所策划组织的那个新现实主义画展，便被冠以“新客观派，表现主义以来的德国绘画”的标题。参与展览的这批画家主要有格罗斯、迪克斯和贝克曼等。这是一群不满于现实的艺术家。他们大多出生于1890年前后，青年时代正逢首次世界大战和战后德国的政治动荡时期，因为这个原因，他们不象其表现主义前辈那样只关心形式与精神的问题，而是热衷于用艺术表现他们所身处的现实，揭示社会的腐朽和阴暗。佩希斯泰因以下一段陈述，了解表达了新客观派画家的思想：“我们画家和诗人一定要在神圣的团结中与穷苦大众保持密切联系。我们不少人懂得饥饿的痛苦和羞辱。我们认为在一个无产阶级社会中更安心。我们不想依靠资产阶段收藏家的怪念头……我们一定要是真正的社会主义者，一定要激起高尚的社会主义美德-四海之内皆兄弟。”(《世界艺术百科全书选译》，上海人民美术出版社，第74页)新客观派画家曾受桥社和青骑士社画家影响。不过，他们依然不会极端地分解和歪曲客观现实，而时常特别要注意关注于对细节的真实描绘，同时，他们也把抽象的绘画语言，运用于对客观现实的真实揭示之中。

代表人物及代表作品：

爱德华·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944）《呐喊》；

思索尔(Jams Ensor，1860—1949)《1889年基督进入布鲁塞尔》；

施密特一罗特卢夫(Karl Schmidt—Rottluff,1884—1976)《戴单眼镜的自画像》；

5、未来主义(Futurism)

未来主义(Futurism)第一是一场文学运动，它初由意大利诗人马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制。在19 2月20日的《费加罗日报》上，马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。未来主义自此诞生，并快速由文学界蔓延渗透至美术、音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域。在一连串形形色色的宣言、声明的强力扶持下，它一度声势喧赫、影响深广。

未来主义热情讴歌的是现代机器、科技甚至战争和暴力。他们迷恋运动和速度，要求“摧毁全部的博物馆、图书馆和科学院”，割断历史以白手起家，创造全新的艺术。在他们看来，“这个世界因为一种新的美感变得更光辉壮丽了，这样的美是速度的美。……如机关枪一样风驰电掣的汽车，比带翅膀的萨莫色雷斯的成功女神像更美。”(19 ，未来主义宣言)如何把这样的文字描述的画面展示在画布上，促使其成为一种真正的视觉形式-绘画呢?这是聚集在马里内蒂周围的那些画家们所努力探寻的。未来主义画派的中坚力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韦里尼、鲁索罗。19 2月11日，《未来主义画家宣言》发表，并于3月3日在都灵的一家剧院公开宣布。4月11日，《未来主义绘画技法宣言》再度出炉。这五位画家都在宣言上签了名，展示他们跃跃欲试的抱负。19 2月，在巴黎或多或少都有一些名气的伯恩海姆-让画廊举行了第一次未来主义画展，这说明了未来主义画派正式确立。这之后，在伦敦、柏林、布鲁塞尔、维也纳、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相继举行了多次未来派画展。如此，未来派渐渐走出国门而成为世界现代主义运动的重要组成部分。

未来主义绘画致力表现的是“现代生活的漩涡-一种钢铁的、狂热的、骄傲的、疾驰的生活。”(19 ，未来主义绘画宣言)画家们努力在画布上阐释运动、速度和变化过程。空间不可以再存在，物体从不静止，它们永不停歇地运动并相互穿插，一如那些画家们所描述的，“我们的身体穿透我们所坐的沙发，沙发也穿透我们的身体。”在把理论变为实践的途中，未来主义深受新印象主义和立体主义的影响。它借鉴了新印象派的点彩技术，其色彩大多比很强烈，如被棱镜分解过大多数情况下呈现出某种非常的闪烁波动。它也借鉴了不少立体主义的形式语言，并与立体主义一样，为传达现代工业社会的审美观念。然而，它们当中的不一样也是显而易见的：立体主义是一种静止的几何构成，它通过分解重构展示机械的静态美，而未来主义追求运动和变化，那些令人眼花缭乱的五光十色的场景诉说了艺术家对工业文明的狂热和激情。19 爆发的战争说明了未来主义画派的解体。随着画派的重要人物波丘尼于19 意外死亡，这个集团便再无可能重新组织起来。但其影响并没有随之而逝。

代表人物及代表作品：

贾科莫·巴拉(Ciacomo Balla，1871—1958)《被拴住的狗的运态》；

翁贝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)《城市的兴起》；

吉诺·塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)《塔巴林舞场有变动的象形文字》；

书画作家你能写出两位吗？

古往著名书画作家都在这里了！

秦：李斯-秦石刻

汉：《史晨碑》、《乙瑛碑》，《礼器碑》、《曹全碑》，《张迁碑》，《西狭碑》，《石门颂》，《熹平石经》

魏晋：王羲之-兰亭序（天下第一行书）、快雪时晴贴

、姨母贴

王献之-中秋贴

王珣-伯远贴

唐宋：褚遂良-雁塔圣教序碑

张旭-郎官石柱记序

怀素-自叙贴

颜真卿-颜勤礼碑、颜家庙碑、祭侄稿（天下第二行书）

柳公权-玄秘塔碑、神策军纪圣功德碑

黄庭坚-松风阁、苏轼寒食诗跋

苏轼-黄州寒食诗帖、新岁展庆帖

米芾-蜀素帖、珊瑚帖

蔡襄-万安桥记、澄心堂帖

赵佶-淳化阁帖

元、明、清：

赵孟頫-胆巴碑、湖州妙严寺记

文徵明-前后赤壁赋

董其昌-三世诰命

刘墉-临米芾诗帖

邓石如-语摘

当代书法家:

杨萱庭王友谊苏士澍邬鸿恩

曾翔崔维海孙多全刘正成

萧风沈鹏李强宗家顺

中国现代著名书法家简介

安志学-男，1931年生，陕西西安市人。笔名松柏墨士，中专毕业，政工师。现为中国老年书画研究会，陕西老年书画学会会员，中国古代怀素书法研究会研究员，香港东方书画中心书画艺术研究部研究员，黑龙江大庆市大同书画研究会艺术顾问，当代中华书画艺术研究会名誉教授等职。

白天-男，1928年2月生，山东潍坊人。原名韩礼标，字义堂，笔名秋心、山水，号白浪散人，室名秋涛居，斋号西溪晚庐。大学文化。

鲍泰昌-男，1930年生，云南鹤庆县人。艺名傲骨，笔名枫叶，现为云南老年书画协会会员，曲靖市老年书画协会理事，曲晴市麒麟区老年书画协会副秘书长，中国艺术研究院文化市场研究中心一级书法家，中华当代书画艺术研究会名誉教授。

边振宁-男，1938年生，河北宁晋县人。中国书画函授大学宁晋分校校长，世界书画家一级书法师，河北书法家协会会员，世界书画家华北协会理事，美国美中企业家联合会艺术家委员会会员，黄河书法艺术研究会副会长。

蔡焕仁-男，1925年6月生，原籍浙江诸暨，高级研究员、客座教授、博士院长等职，退休教师，中共党员，大学专科文化，

岑继初-男，1944年3月生，广东中山市人。中国飞行试验研究院机务四大队工程师。现任中国艺术研究院文艺市场中心书法家，世界华北协会艺术家学术委员会副主席，香港东方文化中心书画部研究员等20多个职务。

常海川-男，1924年9月生，陕西米脂人。艺名隐军。现任国际美术家联俣会艺术市场委员会理事，中国书法艺术研究院书画家，中国当代硬笔书法协会书法家，中国古代怀素书法艺术研究会研究员，中国老年书法研究会会员。

畅春彦-男，1928年5月生，河南洛阳市人。副主任科员。《世界书画家铭录》定为“一级书法师”。

车玉禄-男，1951年7月生，吉林永吉县人。字辛卯，号四间房人。大学专科毕业。一级书法师。现为中国书画艺术百科全书编委，世界硬笔书法家协会会员，中国硬笔书法协会会员，吉林硬笔书法家协会理事，吉林市硬笔书法家协会常务理事等职。

陈洋-男，1967年10月生，广西东兴人。现系中国华夏书画院副院长、防城港市书法家协会副主席、东兴书画院副院长、广西书法家协会会员、世界书画家协会组织部领导、香港东方文化中心书画研究部理事、日本国艺书道院客座教员、广西硬笔书法家协会理事、中国硬笔书法家协会会员，书法擅长各体，尤以草、隶见长。

陈炳荣-男，1968年2月生，海南万宁市人。本科。二级书法师，主治医师。眼科医生。现是西安明视科技研究所特约研究员，中华医学会会员，海南中西结合学会会员，海南针灸学会会员。

陈超英-1941年1月生，湖南衡阳人。著名书法家。现系衡阳市书法家协会会员，中国硬笔书法协会会员，中国书画家协会理事、研究员，衡阳市江东书法协会理事长，山东曹州画院名誉院长。

陈德忠-男，1941年6月生，吉林集安市。笔名陈非，斋号山里人，清心居士，关东人。大学专科学历。现任世界书画家协会会员，该会徐州分会常务理事。世界硬笔书法家协会中级会员，中国青年书画家协会等数十家国际国内艺术社团常务理事、整整、会员、研究员等。

陈竞-男，1940年4月生，江苏泰州市人，教授，国家高级美术师，民俗艺术专家、学者。1963年大学毕业，曾任中国民间剪纸研究会副会长兼秘书长、《剪纸报》主编、南京东方艺术院副院长等职。

陈国华-男，1963年5月生，浙江上虞市人。高级创研员。上海中华书法协会会员，中国书画人才研修中心高级创研员，中国硬笔书法家协会会员。

陈华祥-男，1934年11月生，湖北汉川市人。字乐艺，室名伏枥斋。系湖北汉川市副局级退休干部，技术职称副研究员。目前是湖北书法家协会，湖北书学研究会，湖北老年书画研究会会员，中国书画研究会理事，，中国艺术研究院文化艺术市场研究中心创作委员一级书法师。

陈启弟-男，1926年1月生，重庆人。字陈希，号年生。中国书法家协会会员，吉林老年书画研究会副会长兼秘书长，中国牡丹书画院名誉院长等等。

陈荣生-男，1948年生，安徽庐江人。字佛尘，号清道山人。广西书法家协会会员，国际美术家联合会中韩文化艺术专家委员会委员。

陈亚平-男，1937年生，安徽阜阳市人。1952年由画师方诗恒表达于乃师徐悲鸿，不试而入学于北京中央美术学院，为该学院绘画系1955年届毕业生。

陈泽金-男，1947年生于浙江永康新楼乡新楼村。原名陈宅金。现为新楼乡中心小学高级教师，丽州书画社书画师，金华市楹联学会会员，湘江文化艺术家协会会员，湘江大方科文签约艺术家，中国书画研究会会员，翰墨书画院院士。

程剑锋-男，1936年12月生，安徽无湖市人。笔名野风。大学学历。现是中国硬笔书法协会会员，现代民族书画艺术家协会常务理事，国际美联世界书画协会会员，中外书画研究院名誉教授，振鸣书画院名誉副院长。

程久培-男，1938年12月生，安徽临泉县人。字少坤。系中国老年书画研究会会员，世界艺术家协会会员，临泉县老年书画研究会副会长。

程云鹤-男，1930年3月生，湖北天门人。字为栋，号竞陵乡人。现是湖北诗词学会会员，东坡赤壁诗社理事。

崔增新-1948年生，甘肃张掖市人，字逸鹤。甘肃张掖地区电力工业局政工干部，书画作品曾多次赴新加坡，日本等国家展出并被收获。是张掖地区书法家协会会员、美术家协会会员，江都书画院荣誉院长，东方书画艺术研究中心高级书画师，东方书画函授学院教授，中国金陵印社艺术委员，荣誉理事。

崔增新-男，1948年生，甘肃张掖市人。字逸鹤。现为张掖地区书法家协会会员，美术家协会会员，江都书画院荣誉院长，东方书画艺术研究中心高级书画师，东方书画函授学院教授，中国金陵印社艺术委员，荣誉理事。

邓瑞亮-男，1942年生，江苏常熟市人。曾任中国当代硬笔书法家协会常务理事，中国当代硬笔书法家协会湖南分会艺术创作部委员，欧阳修艺术研究会书法研究员，当代书画艺术家联谊会，现代汉字硬书学会等艺术团体委员。

邓瑞亮-一九四二年生，江苏常熟市人，《硬书学报》特约记者，并被中国当代硬笔书法家协会授予当代硬笔书法家称号，被中国亚西亚艺术研究院聘请任职为中外书法鉴赏家，被中国当代硬笔书法家协会湖南分会授予一级（高级）硬笔书法师等称号。

邓晓峰-男，1975年12月生，中和书法函授院院士、研究员，中和书法家、一级书法师。97年毕业于成功油田师专美术系工艺美术专业，“成功油田硬笔书协”会员，“中国东方书画家协会”会员。现任成功油田工程建设一公司老年办政工干事、93年始硬书、音乐、美术多次获奖。94年获成功油田学生硬书赛一等奖。

刁永泉-1945年5月生，陕西汉中市人。号梦蝶生，虚白室人。中国当代诗人、作家。中国作家协会会员，中国现代格律诗学会理事，世界华文诗人协会（总部在香港）会员，陕西处诗词学会理事，汉中诗词学会常务副会长。

丁冰玉-男，1925年12月生，湖南安化县人。现为长沙市长湖南老年书画家研究会会员，长沙市银盆地区书画协会名誉会长，长沙市诗人协会会员和银星诗社社长。

董洪纪-女，1950年11月生，河北唐山市人。大学专科文化，中教一级，中国民主建国会成员，唐山市书法协会会员。1999年9月被特邀担任《当代中华书画经典文库》编委会副总编辑。

董耀章-男，1937年2月生，山西太原市人。中专毕业。一级书法师，编审。现任山西文联副主席，九州诗文杂志主编，编审，中国作家协会，中国电视艺术家协会会员，中国诗歌学会理事，山西作家协会，山西书法家协会，山西电视家协会，山西舞蹈家协会会员。

窦书阁-男，1933年6月生，河北邢台人。大学文化，中学高级教师，副校长。河北劳动模范。现为中原艺术研究院客座教授，中外名人文化研究会会员，学术委员，特邀书画师。

朵长青-男，199年3月生，甘肃永登县人。字松柏，笔名山泉，别名文翰，斋号青润书屋。曾先后被聘为中国鲁南书画社理事，中国人才研究会艺术家学问委员，神州大学艺术研究中心“中级书画师”，中国中外名人艺术研究会会员，学术委员，书画师等。

范凤城-男，1941年生，河南上蔡县人。字瑞周。中教一级。现为中州书画协会理事，东方书画协会会员，山东荷泽天香画院荣誉教授等。

范如明-男，1929年4月生，浙江遂昌县人。笔名寒月。现为香港世界著名艺术家联合会特聘书法师，《东方潮》杂志社特约记者、编辑，“中原书画研究院”高级院士，“新加坡共和国神州艺术院”高级名誉院士，“江苏高渡弘扬文化艺术研究中心”客座教授。

方文桃-1962年毕业于福建工艺美术学校，现任福建莆田县工艺一厂高级工艺美术师，从事工艺美术活动四十一年。现是中国工艺美术学会高级会员，中国工艺美术学会雕塑专业委员会委员，世界文化艺术研究中心研究员，美国海外艺术家协会理事，福建工艺美术学会理事，莆田市美术家协会理事，莆田县美术家协会名誉主席，莆田县工艺美术学会理事长。

方丁-男，19 3月生。山东莱阳人，离休干部。工作经历：1936年毕业于中学师范学校，当年秋加入中华民族解放先锋队。1938年加入中国共产党。抗日战争时期：从事地方政府工作。1950年3月—1982年12月在中央国家机关从事劳动工资工作，先后任组长、处长、副局长、司长等职。现为中国老年书画研究会，中国东方书画家协会会员，中原书画研究院高级院士。

冯宝珠-男，1940年10月生，河北唐山市人。大学专科学历。现为中国书画函大艺术研究会会员，北京齐白石-艺术研究会会员，黑龙江世纪文化艺术研究中心世纪书画艺术院高级画师，中国湖南武陵书画院常务理事，高级画师。中国扬州姑苏画苑二级画师。

冯福田-男，1950年6月生，河南开封市人。本科。现为中国记者协会会员，河南文字学会会员，中国硬笔书法研究会会员。开封市语言学会秘书长。

冯界桥-男，1948年生，河北唐山市人。原名冯联承，曾用名冯连城，号壁卿，字光先，笔名冯上、冯帆。系中国龙文化艺术研究会主席，中国美术家协会河北分会会员，河北雕塑协会会员，中国UFO研究会会员，唐山市分会会长，唐山市老年书画协会副秘书长。

冯秋成-男，1936年10月生，安徽马鞍山市人。又名秋晨，号汉水秋翁。现为安徽书法家协会会员，中国老年书画研究会会员，安徽老年书画联谊会理事，马鞍山市书协理事，香港东方文化中心书画研究部研究员，中韩文化艺术专家委员会委员。

高青松-男，锡伯族，1944年4月生，新疆伊犁察布查尔县人。中学一级教师。中国作家协会新疆分会会员，中国民族硬笔书法家协会会员，中国现代青年书画家协会会员。

高世翰-男，1928年2月生，山东蓬莱县人。二级书法师。1997年被大连市老年书法美术协会吸收为会员。还被聘为翰墨书画院院士。

高文社-男，1942年9月生，江苏建湖人。号兰竹斋主，艺名雄宝。现为中国书画人才研修中心高级创作研究员，中国艺术研究院文化艺术市场研究中心特邀创作员，神州大学书画研究所书画师，上海民族画院高级书画师，上海东方书画院画师。

谷荣华-男，1958年1月生，湖南衡山人。大学专科文化。党员，干部。现任世界书法家协会加拿大总会理事，海内外书画艺术联谊会高级书法家，中国当代硬和书法家协会书法家，中国古代怀素书法艺术研究会理事，中国艺术研究院文化艺术研究中心常务理事，中国东方艺术传播中心高级工艺美术师。

顾月蟾-女，1935年8月生，浙江宁海市人。现属中国硬笔书法协会会员，浙江女书法家协会会员，东方画家协会会员，被聘为中国书法艺术研究院特聘书画师，国际美术家联合会中韩文化专家委员会委员。

郭成涛-男，1932年3月生，福建福州人。大学毕业。现为上海水电工程学会新能源专业委员会副主任，长安东方艺术研究院名誉副院长。

郭诚文-男，1940年5月生，山西定襄人。别名戈文、澹幽斋主人。现为山西书法家协会会员，东方书画家协会会员，1998年被神龙艺术院聘为荣誉院士，世界书画家艺术认定委员会审定为二级书法师，中国艺术研究院文化艺术市场研究中心聘为一级书法家。

郭文宝-男，1945年9月生，河北蔚县人。中专毕业。书法家。现为世界硬笔书法家协会，中国当代硬笔书法家协会，河北硬笔书法家协会会员，台湾省星际机构，中国管理科学研究院企业家委员会，国际美术家联合会会员。

韩静-男，1937年元月生，安徽合肥市人。大学专科学历。现为另老年书画研究会会员，省书协首批会员，省硬笔书协副秘书长，省职工书画影协会副秘书长，省摄影家协会会员，省老年影协理事，省周易研究会常务理事，中国王羲之研究会理事。

韩国玺-男，1941年12月生，字济民，号玉洁冰清。现任安徽书协会员，中原书画院研究员，海内外书画艺术联谊会会员，授予高级书画家，香港东方文化中心书画研究部研究员，长白山国际书画社学术委员，授予二级书画师。国际美术家联合会艺术市场委员会理事。

何保华-男，1936年12月生，浙江阜城人。又名何人，何毅，别署山民，知不够斋主人。历任浦江肥人大常委会副主任，兼县志办公室主任，主编。中国书法家协会会员，浙江书法家协会理事，省刻字创作委员会委员，省地方志学会理事，金华市书法家协会副主席。

侯有华-男，1933年生，山西翼城人。字墨之，畜牧师，书法师。现为山西书协会员，中国书画家协会会员，中国硬笔书协会员，中国书画人才研修中心研修员，世界硬笔书法家协会（加拿大总会）会员，中国人才研究会艺术家学部委员会委员，中国当代硬笔书法家协会。

胡德奎- 男，1947年5月生，安徽枞阳人。号白云居士。系中国古代怀素书法艺术研究员、理事，当代青年书画家协会理事，江都书画院特聘书画家，中原文化艺术研究高级研究员理事，云雅轩特聘书画家，台北市国际文人画家总会执行理事、创作委员等职。

胡定川- 男，1940年生，河南新县人。经济师。毕业于河南农大金融大学专科班。现为世界硬笔书法家协会会员，新加坡新神州艺术院高级名誉顾问和高级名誉院士，同时被新神州艺术院特聘为高级书画师，中国硬笔书法协会会员，香港东方文化中心书画研究部理事。

黄海-男，1960年2月生，广西钦州市人，笔名豪洋，广西美协会员。近几年来创作有五十余幅（篇）油画作品和文章，部分作品在各级展览或发表，并有作品荣获国内和国际奖。

黄德豫- 男，19 8月生，湖南人。西南大学专科毕业。高级经济师。中国人才研究会、北京东方、华北、济宁、莱阳、湖北、金陵、山海关、周口市、湖南等书画院委员、副主席等。

黄升耀- 一九四二年生于中国四川简阳农村。故号野墨斋主。从书数十年，自选贴研习，现为世界书画家一级书法师，国家人事部一级书法师，中国书画人才研修中心终身成员、高级研修员，高级书画人才研究班暨第三届全国书画人才艺术交流会特邀研究员。

黄远平-男，1931年8月生，广东大埔县人，大学专科文化。现为广州市老年书画家协会会员、广东老干部诗书画摄影研究会会员、中原书画研究院高级院士、北京东方书画家协会会员岭海老人大学书画协会会员、岭南诗社会员、岭海老人大学晚香园诗社理事。

黄志强-男，1960年4月生，湖南常德市人。别名黄鼎仁，黄耀德，黄鼎公。现系世界书画家协会会员，中国当代硬笔书法家协会理事，国际美联中韩文化艺术委员会委员等。

黄佐生- 男，1949年1月生，江苏涟水县人。大学专科学历，95年被授予“世界当代书画艺术名人”称号，99年被国际美联评为“银奖艺术家”。

贾士毅-男，1927年12月生，辽宁抚顺市人。艺名明久。大学专科学历。现为无顺书协会员，国际美联会员，中国名家名作编委，世界艺术家协会理事。

贾世平-男，1950年生，河南汝南县人。大学毕业。经济师。现任中国农民书画研究会创作研究员，河南书协会员，河南农民书画协会理事，河南汝南天中山书画院副院长。

江东天-男，1942年8月生，辽宁大连市人。一级书法师。爱好古诗、书画。

江太生-男，1958年5月生，安徽太湖县人。大学专科学历，助理经济理师。现为中国收藏家协会会员，中国硬笔书协会员，安徽书法协会会员，安庆市书协常务理事，太湖县书画协会主席，新加坡新神州艺术院名誉会员。

姜国海-男，1965年3月生，吉林通化市人。笔名艾海，木乐，苦藤等，号东萧斋主人。现为市书法家协会会员，市盆景根艺协会会员，全国文学企业联谊协会会员等。

姜砚山-男，1939年生，河北玉田县人。号钰轩，金正居士。主治医师。现为中国硬笔书法协会会员，中国当代硬笔书法家协会理事，中原文化艺术研究院，中国江都书画院高级研究员，96年被海内外很有影响的十六家书画团体联合审定授予“世界高级硬笔书法艺术家和世界书画艺术名人称号。

焦述环-男，1941年7月生，江苏灌云县人。曾用名焦克环，笔名江心。现为中日书法家协会会员，中国青少年书法家协会徐州分会理事，淮海书法艺术学校导师，中国千佛山艺术联俣会书法院荣誉教授，内蒙古书法服务社客座教授。

等等.....

就是十位数-(减去)个位数=4。满足条件的有:40、51、62、73、84、95

为什么说年画是百科全书式的？

因为年画是在山水、花鸟等画种越来越兴盛、人物画渐渐衰落之际新兴起来的一个画种。画里有说不尽的千秋事，有道不完的人间情。它是百姓学习知识的教科书，也是大家通过读图来了解世事的窗口。年画的价值，已经在于它不是宫廷少数统治者的艺术和文人雅士个人情感的抒发，它表达的是各位民众集体的信仰、观念和情感，而这正是认识和了解中国社会的形象资料是了解中国传统文化的“百科全书”。