对仗的要求，对对子的要求是什么

对仗的要求？

对仗句一定要满足五个要求：

1、字数相等；

2、词性对应一样。

3、语法结构相当。

4、平仄对应相对。

5、意义有关或相反（忌一样）。

这里说的对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字来说，余类推。如“星垂平野阔，月涌大江流”中的“星”与“月”，属于对应；“垂”与“涌”，属于对应，余类推。这里说的“语法相当”，系指词组相对时，有的一样，有的只是词性一样。如“鸣（于）翠柳”（省却介词于）是补词组，“上青天”是动宾词组，它们虽然词组不一样，但都是动词＋形容词＋名词，词性一一一样，故此，也可以对。这叫语法相当。

答：这是诗词学里的一个学术用语。通俗说，就是能对的上的意思。

1、这里说的对仗，就是在诗词学里边，碰见无言，七言上下双句时，上下两句里的用词或用典故要相互对仗，这个仗字可不大多数情况下，不是随便就可以对好的，因为这里边有很对要求和讲究。例如：天地相对，日月相对，风雨相对，阴阳相对，内外相对，上下相对，大小相对，白天与黑夜相对，长江与黄河相对，高山与平地相对等等。太多了。就是下句要能对得上上句，还需要对的工整严密，这才叫对仗，才叫对的合辙。

2、上面说的分析只是个人浅见，与各位考生一考生习。

对仗，俗称对子。在诗词中，一联的出句（上句）和对句（下句）成为对偶句的，叫对仗句。

一、对仗句一定要满足五个要求：

1、字数相等；2、词性对应一样。3、语法结构相当。4、平仄对应相对。5、意义有关或相反（忌一样）。

这里说的对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字来说，余类推。

二、工对与宽对。

古代诗人把名词分为：

天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、武备、形体、人伦、鸟兽虫鱼、草木花果等若干小类。在平仄具体安排满足格律的前提下，名词相对时，一定要是同一小类相对，才算是工对。

三、对仗的特殊形式。除工对、宽对、邻对外，对仗还有以下几种特殊形式：

⒈流水对（走马对）

上下两句的意思连贯一气，大多数情况下有承接、递进、转折、假设、因果等关系。独自一句不可以把意思表达出来或不可以完全表达出来的，叫流水对。比如”野火烧不尽，春风吹又生。“、”即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“

⒉当句对（句中对）

在一个句中，一部分字词同另一部分字词相对，有的时候，字数依然不会相等。如”青山簇簇水茫茫“中的“青山簇簇”对“水茫茫”；“山重水复疑无路”对“柳暗花明又一村”中的“山重”对“水复”，“柳暗”对“花明”，这些都是“当句对”。

⒊借对（假对）

（1）借字义

如“酒债寻常行处有”中的“寻常”（古代八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借“寻常”另一词义来对“七十”这一数词。

（2）借字音的，如“因荷（何）而得藕（偶）？”对“有杏（幸）不须梅（媒）。”这样的谐音对，妙趣横生。

对对子需讲究什么？

对对子的讲究 1、字数相等：字数多少无规定，但要求上下联字数一样。

上下联的字数同时可长可短，大多数情况下短四字，长可达数百字。

2、词性一样：词性一样，位置相对。

大多数情况下称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且，相对的词一定要在一样的位置上。

3、 结构对应：上下联结构要相当：即组成上联的各个词组分别是哪些字，下联的对应词组也一定要分别是哪些字。

而且，结构类型要基本保持完全一样。

4、平仄相对：平仄要和谐、相对，特别是上下联的尾字，平仄要交错，传统习惯是“仄起平收”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

答对子也叫对联，讲完的是对仗，其实就是常说的上下两联字数相等，相对应的词词性要一样，结构须完全一样。如辞旧岁对追新年，均三字，动宾短语相对。

对对子的基本要求？

上下联字数相等；

同词性的字词相对；

内容有关或相反；

平仄相间和相反。按音调平仄区分。上联后一个字为仄音，下联后一个字为平声，一声二声为平，三声四声为仄。按因果关系区分。因是上联，果是下联

字数相等，节奏完全一样。

上下联的字数一定要相等，很少很多。上、下联内部的语音节奏要完全一样，

如“天意怜幽草，人间爱晚晴”，上、下联都是“二一二”节奏。

2、词性相对，结构一样。

即虚对虚，实对实；名词对名词，动词对动词，形容词对形容词；主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构……

如“人生得一知己足矣，斯世当已同怀视之”；又如“日照花如锦，风吹柳似长”。

3、平仄合律，声调和谐。

一联之内，平仄相间；两联当中，平仄相对；上联尾仄，下联尾平（仄起平落）。

4、语意关联，上下贯通

诗怎么对仗？

对仗的基本要求有：字数相等、结构对称、字面相对、词性完全一样、声调（平仄）相对、不要同字，这当中古体诗歌不要求声调相对。

分述请看下方具体内容：

㈠字数相等：相对两个句子字的数量一样，如：四字对四字、五字对五字、六字对六字、七字对七字等（见例题一）。

㈡结构对称：传统诗歌句子结构是由词组构成，相对仗两个句子的词组结构一样，单字词对单字词、双字词对双字词，就是结构对称。

例题一.结构对称

格律诗《七律·题国画（江山胜景图）》雅石／作：

意写青山气象新（⊙仄平平仄仄平），

情抒绿水景观亲（⊙平⊙仄仄平平）。

风为赤地吟诗客（⊙平⊙仄平平仄），

云作蓝天绘画宾（⊙仄平平仄仄平）。第二字仄声粘下

两岸黄莺歌美曲（⊙仄平平平仄仄），第二字仄声粘上

一江翠鲤舞佳音（⊙平⊙仄仄平平）。

悬帆碧艇逐晨浪（⊙平⊙仄平平仄），

旭日丹霞染晓林（⊙仄平平仄仄平）。

上诗八句共分四联，都是对称结构，“情抒对意写、绿水对青山、景观对气象、亲对新………”等。

㈢字意相对：相对仗两个句子中的字词意义要一样或相反。

意义一样或相近的字词对仗叫正对。前面例题一全诗均用正对，如五六句中“一江对两岸、翠鲤对黄莺、舞对歌、佳音对美曲……”等等。

意义相反字词的对仗叫反对。如：有对无、是对非、冷对炎、暖对凉等等。

㈣词性完全一样：词性完全一样就是名词对名词、动词对动词、数词对数词、量词对量词、形容词对形容词等（见例题一）。

㈤声调相对：声调相对就是平声字与仄声字相对。

例题二.声调相对

格律诗《五绝·风雨杨柳》雅石／作：

细臂柔如绢（仄仄平平仄），

纤腰瘦若丝（平平仄仄平）。

风拂舒百媚（平平平仄仄），

雨沐展千姿（仄仄仄平平）。

上诗前两句为一联，后两句为一联，都是平仄相对。

㈥不要同字：不可以用“少对少、草对草、明月对明月、人老对人老”等一样字对仗。唐代之前的古诗有同字对仗，唐代以后少见。

对仗的分类







对仗，在满足基本要求的前提下，从内容和形式上划分为八种。分述请看下方具体内容：

㈠工对：工对是对仗中工整、严格的一种，要求用同一类事物的字词对仗，字词类别范围越小，难度越大就越工整。例如把名词分为天文类、地理类、时令类、居室类、器物类、衣饰类、饮食类、文学类、文艺类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类等若干小类。

例题三.工整对仗

（1）同小类对仗：

毛泽东《七律·冬云》中：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”上下句中“豪杰”对“英雄”、“熊罴”对“虎豹”是极小类工对。

（2）非小类对仗：

毛泽东《七律·送瘟神》中“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”上下句中“地动”对“天连”、“三河”对“五岭”是非小类工对。

（3）反义词对仗：

李商隐《无题》中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，上下句中“无”对“有”是反义词工对。

（4）重叠词对仗：

格律词《捣练子·初春小雨》雅石／作

情楚楚，

意徨徨，

絮絮绵绵话语长。

缕缕丝丝萦脑海，

思思念念绕心房。

上词第一二句“徨徨对楚楚”，第三四五句为：“缕缕丝丝对絮絮绵绵”、“思思念念对缕缕丝丝”是重叠词工对，同时这三句全句互为对仗，也是鼎足对（连环对）。

（5）双声词与叠韵词对仗：

杜甫《九日》中“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”上下句中“衰谢”（双声）对“萧条”（叠韵）是双声对叠韵工对。

（6）句中自对仗：

毛泽东《七律·人民解放军占领南京》中“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆概而慷。”上句中“虎踞”对“龙盘”、下句中“天翻”对“地覆”，上下两句“天翻地覆”对“虎踞龙”。这样的对仗罕见而工整。

㈡借对：就是借用某字的字音或字义，与相对的字构成对仗。汉字中有不少字是一字多音、一字多义、一音多字、一义多字。在运用对仗时，有的时候，某个字的字音不可以与相对字构成对仗，但借用这个字的字义却可以构成对仗；有的时候，某个字的字义不可以与相对字构成对仗，但借用这个字的字音却可以构成对仗。

例题四.借义对仗

（1）李商隐《无题》中“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”上句中“石”字本义为土石“石”，借另义金石“石”字与上句相对“金”字构成对仗。

（2）杜甫的《涪江泛舟送韦班之京》中“飘零为客久，衰老羡君还。”上句中“君” 字本义为君臣、君子的“君”， 借另义第二人称代词“你（君）”字与上句相对的“客”字构成对仗。

例题五.借音对仗

（1）王安石《江亭晚眺》中“清江无限好，白鸟不胜闲。”上句借“清”字读音同“青”，与下句“白”字构成了对仗（青色对白色）。

（2）李商隐《锦瑟》中“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”上句借“沧” 字读音同“苍”， 与下句“蓝” 字构成了对仗（苍色对蓝色）。

借对假设运用得当，可以构成工整对仗。

㈢邻对：邻对，就是用相邻两类不一样事物的字词构成对仗。如：天文类对时令类、器物类对衣饰类、地理类对居室类等等。

例题六.邻对

（1）李商隐《筹笔驿》中“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。”上句“笔”对下句“车”，为文具类对器物类。

（2）李贺《七夕》中“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”上句“鹊”对下句“花”，为动物类对植物类。

邻对也可用任意两类不一样事物对仗。

㈣宽对：凡是词性一样字词构成的对仗叫做宽对，只要求名词相对、动词相对、形容词相对、副词相对……。宽对比较自由，在律诗中运用广泛。

例题七.宽对

（1）刘禹锡《始闻秋风》中“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。”下句“青云”对上句“边草”是植物类对天文类。

（2）杜甫《咏怀古迹五首（其三）》中“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”下句“环佩”对上句“画图”是饰物类对文学类。

㈤流水对：相对仗的上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，不可以相互倒置的对仗，就叫流水对。虽然上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，但不构成对仗，就不可以算作流水对。流水对相对比较难，工整者少见。

例题八.流水对

（1）王安石《四月果》中“行看果下苍苔地，已非人间白头翁。”上句“苍苔地”引联出下句“白头翁”是因果关系，从语意上不可以倒置。

（2）杜甫《闻官军收河南河北》中“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”上下句语意关联顺序为：先从“巴峡穿巫峡”后面又从“襄阳向洛阳”，顺序已然固定不可以倒置。

㈥扇面对：隔句对仗就叫扇面对，扇面对少四句两联才可以构成。

例题九.扇面对仗

（1）格律词《沁园春·咏雪》雅石／作：

上片节选：

望高原上下，（A）

皆更旧貌； （B）

大江南北， （C）

尽换新颜。 （D）

下片节选：

忆流光岁月，（A）

跃马疆场； （B）

韶华志愿， （C）

舞剑昆峦。 （D）

上词C句四字对A句后四、D句四字对B句四字，A句第一个字为一字领。

（2）白居易《五律·夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》节选：

缥渺巫山女，

归来七八年；

殷勤湘水曲，

留在十三弦。

上诗第三句“殷勤湘水曲”与第一句“缥渺巫山女”对仗，第四句“留在十三弦”与第二句“归来七八年”对仗，为隔句对仗。

㈦错综对：上下句对仗字词的位置前后错位叫错综对。错综对是为了顾及平仄声律、或为了保持词序而使用的对仗方法。

例题一0.错综对

（1）刘禹锡《江州留别薛六柳八二员外》中“江海相逢少，东南别处长。”下句“别处”对上句“相逢”，按常例肯定是“别”与“逢”相对，第三字“别”对上句第四字“逢”错了一个字位。因为汉语不可以把“相逢”倒置为“逢相”，也不可以把“别处” 倒置为“处别”，就保持了原词顺序。

（2）刘禹锡《宿北山禅寺兰若》中“上方鸣夕磬，林下一僧还。”下句“林下”对上句“上方”，肯定是“上、下”相对，但错了一个字位，因素同上。

㈧半句对：上下句前半句对仗、后半句不对仗，或后半句对仗、前半句不对仗，就叫做半句对。

例题一1.半句对

（1）李商隐《重有感》中“岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼与高秋。”下句前四字“更无鹰隼”对上句前四字“岂有蛟龙”，下句和上句后三字不对仗。

（2）刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”下句后三字“弃置身”对上句后三字“凄凉地”，下句和上句前四字不对仗。

律诗要求对仗，绝句也要对仗，自由诗不要求对仗。

这里说的对仗就是诗的上下句平仄对仗，即上句的平声对下句的仄声，一三五字可以不论，二四八字必论。

律诗除上下句平仄对仗外，五律七律的颔联和颈联上下联还一定要词性对偶，即同一类型词性相对偶。

对仗的原则是什么？

原则就是下面这些具体内容:实字对实字,虚字对虚字。 . 实字涵盖名词、数词、量词,它们只可以同一类型相对,古人又称死字,即不可移动不可以变化的字。

有以下六条：

（一）字句对等。

一副楹联，由上联、下联2个部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。这是对联的基本规则。

（二）词性对品。

上下联句法结构中处于一样位置的词，词类属性一样，或满足传统的对仗种类。对联要求对仗，对仗要求相对应的词（词组）性质一定要完全一样，这是对联的首先规则。这里说的词性，一定要用现代汉语语法为标准。

（三）结构对应。

上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，还有修辞地运用，合乎規律或习惯，彼此对应平衡。其实就是常说的要求上下联的词结构、短语结构、句法结构一定要对应。结构、偏正结构、动补结构、连动结构等。

（四）节律对拍。

上下联句的语流节奏完全一样。“语流”是指语言的流动，不仅是流动，就肯定出现节拍，即声律节奏。

对联的声律节奏，大多数情况下按“二字而节”。

（五）平仄对立。

这是对联的重要规则。平仄对立虽然与律诗相似，却有自己的定则。上联末字为仄声，下联末字为平声。在一联之内，按节奏点（音步）具体安排平仄交叉替换，未交叉替换的谓之“失替”。上下联当中，对应的音步用字的平仄要相反，或者说相对，假设同声谓之“失对”。

（六）形对意联。

形式对举，意义关联。上下联所表达的主要内容统一于主题。“对联，对联，既对又联”就是此意。

基金从业资格考试备考资料及辅导课程

基金从业资格考试培训班-名师辅导课程

基金从业资格考试备考资料免费下载