马泰好听的十首歌，评剧板鼓基本打法

马泰好听的十首歌？

马泰,《夺印》马泰《借年》

马泰《向阳商店》马泰《米酒歌》

马泰《朱痕记》马泰《会计姑娘》

马泰《成兆才》马泰《金沙江畔》

马泰《阮文追》《长安圆舞曲》～马泰

一定不能忘记，夺印，金沙江畔，下雨时，喀秋莎，恋恋风尘，白桦树，三百六十五里路，一生何求，海浪，朋友别哭，爱的根本，情人的眼泪

1《一定不能忘记》

2《下雨时》

3《金沙江畔》

4《野火春风斗古城》

5《青春之歌》

6《向阳商店》

7《水乡三月风光好》

8《红色联络站》

9《米酒歌》

10《市长的秋天》

评剧板鼓板眼是咋个打法？

凡是有“板眼”的唱段，就叫做“上板”的唱段；在演唱中从自由节拍到固定节拍的转变，就叫做“上板”，演唱时节奏自由的唱段则叫做“不上板”的唱段，涵盖“散拉（打）散唱”和“紧拉（打）慢唱”；

不上板的唱段也有其暗中掌握并熟悉的内心节奏（俗称有“心板”），而决不是毫无节奏规律的任意“自由”演唱；

散拉（打）散唱有〔导板〕、〔散板〕，导板是一种自由节拍的板式，唯有一句，大多数情况下都置于一段唱腔的开头，曲调比较舒展、昂扬，节奏自由而相对比较慢，其旋律是由该声腔系统的基本板式唱腔经过简化、散化而形成的；散板节奏与〔导板〕一样是自由的，但它不限于一个上句，

评剧的板式共分三类：

1、 基本板类（又称中间板类）；

2、 导入板类（又称首引板类）；

3、 尾腔板类（又称结尾板类）。

（一） 基本板类

基本板类是评剧板式中的主体板腔，含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[弹七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。

1、[慢板]

[慢板]又分男女腔[正调慢板]、男女腔[越调慢板]、男女腔[反调慢板]和男女腔[凡字调大慢板]。

（1）女腔[正调慢板]和女腔[越调慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔为眼起板落，即起于弱拍，落于强拍，习称“黑”板起，“红”板落。上、下句体，每乐句四小节，小节当中多用小过门。

例子：《刘巧儿》采桑叶（新凤霞演唱）

（2）男腔[越调慢板]和男腔[正调慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比较灵活，眼起板落与板起板落两者兼有，常穿插运用。每乐句以四小节为主，有部分乐句可扩展延伸五、六小节。

男腔[正调慢板]因受嗓音高度的限制，定调不可过高，常见1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音区进行。

例题一：《金沙江畔》高原风景极目望（马泰演唱）

例题二：《会计姑娘》天昏地暗雀鸟惊（张德福演唱）

（3）[反调慢板]和[反越调慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音规律为：上句落“2”音，下句落“1”音，每乐句四小节。两者除调高不一样外，其他无很大差异。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完全终止功能的结尾板腔，需分别转入正调和越调结束唱段。

例题一：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）

例题二：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）

（4）男女腔[凡字调大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起于次强拍，落于强拍。拖腔长，音域宽。唱词采取十字句，每乐句十小节以上，多在十三、十四小节。

例题一：《乾坤带》金殿上保本无指望（新凤霞演唱）

例题二：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）

2、[快三眼]

[快三眼]用于女腔，分为女腔[越调快三眼]、[正调快三眼]和[反调快三眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鉴京剧中的板式，多由慢板转来，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，节奏明快流畅。

例题一：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）

例题二：《谢瑶环》“大堂”（花淑兰演唱）

3、[二六板]

[二六板]的分支有点多，含有男女腔正调、越调、反调、凡字调[原板二六]，正调、越调[小生二六]，正调、越调[混合二六]和越调[顶板二六]等。归纳起来，可分为[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[顶板二六]。

（1）[原板二六]：2/4拍，一板一眼。按照唱腔速度的快慢，又称“快二六”和“慢二六”。“闪”板起唱，落在板上，即强拍的后半拍起唱，每乐句大多数情况下为四小节。

例子：《夺印》劝广清（马泰演唱）

（2）[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句六小节，也可以紧缩成五小节。每乐句分为两个分句，分句当中填充小过门。

例子：《人面桃花》三春杨柳黄莺唱（艳铭杰演唱）

（3）[混合二六]：是将[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式，2/4拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有“闪”板起唱，有的时候，一个乐句同时兼有两种二六板式。加上唱词长短结合，不局限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的“紧缩”与“延伸”导致乐句的结构有很大变化。每乐句以四至六小节为主，有时带来一定突破。

例子：《刘伶醉酒》来了刘伶好酒的男（周连生演唱）

（4）[顶板二六]：一种用于男腔的二六板式，2/4拍，一板一眼，板起板落。有点多的用于五字句的唱词，每个五字句两小节，每乐句四小节，八小节构成上、下句体。每个五字句后多有小过门。[顶板二六]也可以用于七字句式，每乐句分为两个分句，共四小节。[顶板二六]一般穿插在[原板二六]中使用。

例子：《降龙伏虎》“大兄弟休发火”一段中“我叫你看天……”（魏荣元演唱）

4、[弹七板]

[弹七板]是一种用于男腔的新板式，2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句七小节，穿插在[原板二六]中混合使用。

例子：《夺印》鱼儿靠得长流水（马泰演唱）

5、[垛板]

[垛板]分为男女腔[正调垛板]、男女腔[越调垛板]、男女腔[反调垛板]和女腔[凡字调垛板]。2/4拍，一板一眼，板起板落，也可以闪板起唱。每乐句四小节，也可以紧缩成两小节，中间不加过门，主要特点是切分节奏。[垛板]也有1/4拍的，速度较快，故此，又被称为[快垛板]。

例题一：《李双双》亏你有脸叫二婶儿（花月仙演唱）

例题二：《乾坤带》“金殿上保本无指望”一段中“为娇儿把我的心血费尽……”此段[垛板]将每乐句紧缩为两小节。（新凤霞演唱）

6、[流水板]

[流水板]分为男女腔[正调流水板]、男女腔[越调流水板]和女腔[反调流水板]。1/4拍，有板无眼，“闪”板起唱，落在板上。七字句式每乐句七小节，十字句式每乐句七至十小节。

例子：《刘伶醉酒》“来了刘伶好酒的男”一段中“观罢此对我的心好恼……”（周连生演唱）

7、[快板]

[快板]属于一种创新板式，有的称之为[滚板]，与[流水板]一样，速度比[流水板]快，有板无眼，小节线也可以不划。一字一音，势如涌泉。多用七字句式，每乐句七小节，中间无过门，经常会用到于表现激昂的情绪。[快板]板式有女腔[正调快板]，但是在唱腔中依然不会多见。

例子：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）

8、[散板]

[散板]分为男女腔[正调散板]、男女腔[越调散板]、男女腔[反调散板]和男女腔[凡字调散板]。[散板]节奏自由，无板无眼，唱腔不受板眼限制，可以按照剧中人物的思想感情而发挥。[散板]有两种，一种是与京剧中[摇板]一样的“紧打慢唱”，梆子或板不停的匀速敲击；另一种是自由散唱的“慢打慢唱”，也称之为“散打散唱”，乐队一般只伴奏乐句的后半句，两者的伴奏方式迥然不一样。[散板]的两种类型常常出现在->同一段唱腔里。

例题一：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）

例题二：《杨乃武与小白菜》好年华（张德福演唱）

9、[清板]

严格的讲，[清板]不应算作一种板式，应该算是一种演唱方法或伴奏方式。[清板]是演员在演唱时，按照剧情的需，有部分乐句无乐队伴奏，有的用弹拨乐器伴奏，有的用中、低音拉弦乐器伴奏，以求达到某种效果。

评剧水乡三月风光好原唱？

评剧水乡三月风光好是马泰唱的。马泰（1935~2004），男，北京人，回族，著名评剧表演艺术家，国家一级演员，评剧“马派”创始人，主工小生，国家特一级演员，曾任中国评剧院副院长，代表作《回杯记》、《小借年》、《夺印》、《野火春风斗古城》、《金沙江畔》、《向阳商店》、《会计姑娘》、《阮文追》等等。

时间：2020年09月07日

简介：评剧《水乡三月风光好》马泰唱的

古城四月乐队女成员

古城四月是来自陕西的原创音乐组合，由四人组成。

他们是：乐队队长和手风琴手-马泰；乐队女声主唱-杨瑜心；吉他手兼男声主唱-白璐；打击乐手-铁马。他们在西安各个大街小巷，为古城西安的大家带去音乐的力量和生活的动力。

马泰有兄弟姐妹吗？

未知。因为我不知道“马泰”这个人，没办法得知他是不是有兄弟姐妹。有关马泰是不是有兄弟姐妹，我们没办法得出确凿的结论，需进一步了解他的生活背景和家庭情况才可以确定。

没有兄弟姐妹。原因是在公开资料中没有找到有关马泰有兄弟姐妹的信息，也没有听闻过有关报道。内容延伸：有部分家庭会有独生孩子政策，孩子们没有兄弟姐妹。同时，也有部分家庭有多个孩子，兄弟姐妹当中的相处和互动也会影响孩子成长和个性的形成。在家庭教育中，因人而异，需按照孩子的性格和父母的教育观念来合理的根据目前实际情况安排孩子的成长环境。

无法确定。因为现在没有足够的信息表达是不是有兄弟姐妹，需更多的背景和数据才可以确定。但是，按照普遍情况来说，大多数人都拥有兄弟姐妹，因为当家庭条件允许时，父母更愿意拥有更多的孩子，以增多家庭的幸福感和生育的稳定性。因为这个原因，我们可以推断出马泰不出意外的情况大概有兄弟姐妹，但需更多的信息来确认。

马泰的代表作品？

《维京王国》，《红星照耀中国》，《红高粱》

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