憨豆先生哪一集是他抄别人卷子，怎么描写憨豆先生的外貌

在第一集憨豆先生这天去参与 数学考试，先前已把 三角学读得滚瓜烂熟，但到考试启动时，憨豆从信封中拿了 微积分考试试卷，却一题不懂，欲偷看隔邻学员题目作答来 作弊又作不成，在距离完卷时间尚余两分钟时，才发现原来信封中有三角考试试卷，在没时间答题之下，憨豆先生后要交白卷离场。

憨豆有着一对招风耳，鹰钩鼻，凸出的眼睛经常转来转去，但也想不出什么好点子。常常摇头晃脑的，对着人时总是摆出一副善解人意的慈爱样子，却不了解这会让他本就无比滑稽的脸更引人发笑。

碰见事时眉毛会夸张的竖起，额头也会浮现三条黑线。浮夸的肢体语言基本上是他的招牌。身上永远穿着一套褐色的、皱巴巴、的西服，总是松松垮垮的，很不像样，但与他搭配到一起却会无比和谐。

虽然也经常动些小心眼，例如说卖火鸡时会作些手脚，而这一切拙笨的小手段显出的更是一种故作精明的朴实是小人物们生活中的一部分人人皆知的小秘密，拿出来一看，就成了笑话。

　　憨豆先生是个“有一点笨拙、有一点幼稚、有一点单向思维（脑筋不转弯）、有一点腼腆、又有一点短路的家伙，他的喜剧感来自你我都拥有可能会出现的平日生活中”。他平时间的穿着则是很典型的英国保守中产阶级的装扮。　　剧中他的对白极少，基本上都是靠“丰富的肢体动作”和“变化多端的表情”来呈现给观众。讨厌他的人也许会认为，这个故作低能智障的家伙实在令人作呕，但欣赏他的人会认为他实在太了不起了，可以把英国式的幽默表现得淋漓尽致，可以算“用卓别林方法演戏的英国金凯瑞”。　　憨豆是一个胆小、弱智但又有部分执著的人。　　喜欢跟人攀比。（有的时候，攀比的是一部分很不重要的东西。比如：有一次憨豆去参与考试，他的邻座学员拿出了一支笔和一块橡皮，他就从自己的贴身衣兜里拿出了一大把笔）。　　有一部分不满足现实的想象，比如，把他的泰迪熊当成一个生物。　　做事时不择手段，并会导致一定的搞笑效果。　　无聊时总爱逗趣别人，大多数情况下总是把小纸条贴在两眼上，然后舌头上再粘一个，然后眨眼并吐舌头。　　憨豆的特殊能力　　憨豆的耳朵可以动。　　憨豆可以把糖扔到空中，然后用自己的嘴巴接住。　　憨豆在乘坐过山车（还有其他能导致类似效果的工具）时，不仅不会眩晕，还能睡着。当结束时人家叫醒他时，会惊醒。　　虽然憨豆先生的智商号称唯有“007”，但艾金森自己可是拥有牛津大学的电机工程学位。可以扮得既然如此那，白痴，绝对是精湛的演技，并不是“本色演员”。英国人觉得他创造了近几年来重要，要优先集中精力的喜剧角色，而且，认定他天生就该吃这碗饭。事实上成名以前，他默默无闻地耕耘了相当长的不短的一个时期，直到80年代初，借助《非9点新闻》（Not The Nine O'clock news）一剧，他才启动崭露头角。在1984年的《黑蝰蛇》（The Black Adder）一剧中，他饰演言辞尖刻、爱冷嘲热讽别人的爱德蒙一角，显示了他能说会道的才可以，而“憨豆先生”则展示了他肢体喜剧演员的天份，难怪有人说他那张脸就是他的财富。

喜剧是安全的表现形式



世界喜剧之王卓别林曾讲过这样一个故事，说有人得了很重的忧郁症后面去看病，医生对他说：“近我们城里来了一个非常幽默的人，已经在街来说了三天笑话，致使全城的人这几天都非常开心，我建议你去找找他。”这个人说：“我就是你说的那个非常幽默的人。”

虽然只是个故事，却揭示了喜剧的实质。憨豆先生、金凯瑞、周星驰，这些闪闪发光的名字背后，好像都不是台上看到的很好笑。

1.喜剧的实质是悲剧

回想一下，那些情况下，我们会笑？

考试得了满分？应该会。全部人都考了满分？大约不会，至少不会太高兴。

什么样的情况下，我们会哈哈大笑？

考试得了零分？大约不会。其他考生考了零分？有可能，特别是这位考生还从而为荣。

看到了吗？这位考生就是喜剧。

德国剧作家斯提登·杜多夫说：“发现缺点，这是笑的根本，也是喜剧性的根本。”

其实就是常说的说，观众之故此，会笑是因为优越感。但针对喜剧演员来说，喜剧本身就是一个悲剧。

故此，也就不难理解，聪明一点的喜剧，都是从弱势视角自嘲，反讽一切强势的东西，但其本身反而一个大的悲剧，因为它没有能力与强势群体正面对抗。

2.喜剧是中间状态

喜剧如此不堪，悲剧就好了吗？也不尽然。

回想一下，那些情况下，我们会哭？

考试得了零分？大约不会。被学校开除？有可能。得了绝症？差很少。

喜剧就是由这样一个个小小的悲剧串连而成，一台喜剧发挥到极致也就演变成一场宏大的悲剧。

故此你问我喜剧的反面是悲剧吗？我认为不是，它大约是走在悲剧路上的一种中间状态。

你问我路的终点一定是悲剧吗？我想假设你有幸等到了散场，发现周围没有人可笑，也许就可以体会那深入骨髓的悲凉。

有人说我太悲观，我说你是因为有我垫底才显得乐观。

3.喜剧是hard模式

假设说悲剧是贯穿故事自始至终的情结，既然如此那，喜剧更像是悲剧的另一种表现形式，它看上去轻松自如，操作起来却更难。

回想一下，什么样的悲剧可以当成喜剧？

考试得了零分？貌似不行。但假设你依然不会在意这个成绩，大约是可以的。

被学校开除？好像也不行。但假设你从而为荣，大约也是可以的。

得了绝症？基本上不可能。即便你仍旧乐观热爱生活，这事也不太合适开玩笑。

看懂了吗？在一定的前提条件下，有部分事情可以用喜剧的方法来表达，但有部分事情是不管如何也不可以拿来开玩笑的。

那么这个前提条件是什么？亚里士多德说：可笑的东西出现于无害的悖理情况。大德把它概括为“无害”，我更愿意把它叫做“分寸”。

即：少一点，不够火候，多一点，就变了味。这里说的分寸，大约如此。

这个世界每天都在上演不一样的戏码，有喜剧，也有悲剧，我们不只是观众，还是演员。你看的喜剧很大概率就是别人的悲剧，而你的悲剧也有一定概率是别人已经在看的喜剧。

故此我总是不忘提醒自己，坐在观众席不要目中没有人，站在舞台上不要妄自菲薄，地球是圆的，早晚转回来。

假设还嫌不够豪迈，告诉世界：即便注定是一场悲剧，也要笑着走完。