老舍小说的创作特色有哪些，老舍的文学成就和主要作品

老舍作品主要有四个艺术特色:

一、语言幽默。

老舍启动创作时，抱有"不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩"，"立意要幽默"（《我怎样写〈赵子曰〉》）的态度。他的作品从一开头就具有鲜明的幽默讽刺的笔调。他是现代文学史上为数很少的幽默作家之一，一度还有"幽默大师"、"笑匠"的说法。他的早期作品中夹杂一部分纯粹为了逗笑、缺乏思想意义的穿插。他那"我要笑骂，而又不赶尽杀绝"（《我怎样写〈老张的哲学〉》）的性格，使他的讽刺，缺少鲁迅的冷峻和锋利，更多一部分温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。从30年代中期起随着针对国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得激愤严肃起来,幽默不可以再是他大多数作品的基调，为人称道的也不可以再都是幽默作品，但是在他的大部分作品中，也还是常常产生机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不可以,有的时候，还会催人泪下,或者发人深思。后期作品中，作家让很多人物笑着向上一天告别。全部这些，都具有一种内在的妙趣-升华了的幽默。

二、京味十足。

老舍的作品大多取材于市民生活。他擅长于描绘城市贫民的生活和命运，特别擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不了解所措的可笑行径。他喜欢通过平日平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触时常延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。有关自然风光的色彩鲜艳的渲染和有关习俗人情的详细入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(特别是北京的风土人情)画家。作为一位各位考生，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但是在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不一样时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各自不同的人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、"京味"十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊奉献。

三、题旨鲜明。

反帝反封建本是"五四"以来整个新文学的基本主题。但除了特定时期（例如五卅运动这个时间段,"九•一八"事变以后、抗日战争时期）以外，在大多数情况下作家的创作中，反帝的主题和内容很少。老舍的作品则时常伴有明显表现。他的第一篇习作《小铃儿》，通过小学生带有稚气的行动，表达了反抗外国侵略者的民族意识。茅盾从老舍早的作品中深切地感受到"针对祖国的挚爱和热望"（《光辉工作二十年的老舍先生》）。在这以后，老舍写了很多直接揭露帝国主义侵略罪行的作品，还有从不一样侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害的作品。他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉□。写于60年代初，剧《神拳》（又名《义和团》），再现北京居民抗击八国联军的壮烈情景。后期作品强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。针对社会主义祖国的热爱，使他的爱国主义增添了新的主要内容和光彩，达到新的思想高度。强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义是老舍的高贵品格，也是他作品中珍贵的精神遗产。

四、语言通俗。

"五四"以后的新文学作家，废弃了封建士大夫笔下的文言，也没有采取话本小说、戏曲说白中的近代白话，而是从现代口语中创造方便反映现代生活、表达现代人心理活动的现代白话，作为新的文学语言-老舍对这一作出了卓越的成绩。他是北京人，能说一口标准的普通话；更加重要的是努力从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言。注意汲取，不要了生造硬凑合过于欧化的学生腔的毛病；讲究提炼，可以脱离粗糙的自然形态，克服照搬滥用方言土语的弱点。他所使用的是一种真正艺术化了的活的语言。老舍的小说和散文，都可以琅琅上口，话剧的对白，更是活泼传神；作品中不少人物的语言，具有各自的性格特点。他很好地处理了语文脱节的问题。在语言的准确生动，富有表现力和艺术性方面，在创造新的文学语言方面,他在现代作家中,是十分突出的。老舍觉得作家的风格第一反映在语言上，他的语言的确成为表现艺术风格的重要手段。连他的理论文章的语言都是很有一个性特点的。他在这方面的奉献，还超过了文学创作的范围。早在30年代，就有人主张以他的作品作为"宣传纯正国语的教本"（《老舍致赵家璧信》），他的文字长期以来都是现代汉语教科书中常常引用的例子。

老舍的创作，带有英国狄更斯、康拉德等人的影响，与中国传统的、主要是流行于民间的文艺更有深切的联系。这使他的作品具有大众化、 通俗性、 民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都可以够雅俗共赏。因为这个原因较早地突破了新文学只在学生和知识青年中间流传的狭小圈子，为广泛的读者所喜爱。后来又以真实生动地描绘了现代中国的社会风貌和民情心理，具有鲜明的中国特色。另外，规范的现代汉语，而受到国外的重视。这些，都扩大了中国现代文学的影响。他取材于北京胡同里小人物的平日生活，和娴熟地运用"京味"十足的文学语言等特点，受到一部分后起者的仿效。

纵观老含的著多的文学创作，可以看到一个基本主题，那就是针对民族传统文化的反思，在某些方面显示出了自己新的开拓与新的特色。

北京是保存中华民族传统文化为典型的古城，从某种意义上说，老舍的小说唯有一个"主角"，那就是北京。

以北京文化和民情风俗，北京的景观和地理风貌为背景，以北京下层市民为中心是老舍为自己的文化开拓领域。

老舍的小说《骆驼祥子》《月牙儿》《离婚》《二马》……全都透出作品幽默的格调，他嬉笑怒骂的作品后面，不无辛酸苦涩。

《四世同堂》则表达了老舍期望在民族战争的烈火中，人民应满怀着对民族更新的信念有着新的思想高度。

老舍中国现代小说家，文学家，中国新文学的重要奠基人之一。他小说创作特色有以下几点，1，通俗易懂，耐人寻味，茶馆。2，京味十足，满族人礼议周全。茶馆及正红旗下。3，开门见山，简洁精准。4，小市民味足。等笔法描绘人的形象，举止，语言，行动等写得活灵活现，算得上一绝不愧为幽默大师。

以浓重的地方风味，表达了北京底层社会的现实和民众生活。是现实主义作家的代表人物。

老舍作品主要有四个艺术特色: 一、语言幽默。 老舍启动创作时，抱有不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩，立意要幽默（《我怎样写〈赵子曰〉》）的态度。他的作品从一开头就具有鲜明的幽默讽刺的笔调。

他是现代文学史上为数很少的幽默作家之一，一度还有幽默大师、笑匠的说法。 他的早期作品中夹杂一部分纯粹为了逗笑、缺乏思想意义的穿插。他那我要笑骂，而又不赶尽杀绝（《我怎样写〈老张的哲学〉》）的性格，使他的讽刺，缺少鲁迅的冷峻和锋利，更多一部分温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。

从30年代中期起随着针对国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得激愤严肃起来,幽默不可以再是他大多数作品的基调，为人称道的也不可以再都是幽默作品，但是在他的大部分作品中，也还是常常产生机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不可以,有的时候，还会催人泪下,或者发人深思。

后期作品中，作家让很多人物笑着向上一天告别。全部这些，都具有一种内在的妙趣-升华了的幽默。 二、京味十足。 老舍的作品大多取材于市民生活。他擅长于描绘城市贫民的生活和命运，特别擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不了解所措的可笑行径。

他喜欢通过平日平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触时常延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。有关自然风光的色彩鲜艳的渲染和有关习俗人情的详细入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。

在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。 他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(特别是北京的风土人情)画家。作为一位各位考生，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但是在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不一样时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各自不同的人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、京味十足的世界。

这是老舍在现代文学史上作出的特殊奉献。 三、题旨鲜明。 反帝反封建本是五四以来整个新文学的基本主题。但除了特定时期（例如五卅运动这个时间段,九•一八事变以后、抗日战争时期）以外，在大多数情况下作家的创作中，反帝的主题和内容很少。

老舍的作品则时常伴有明显表现。他的第一篇习作《小铃儿》，通过小学生带有稚气的行动，表达了反抗外国侵略者的民族意识。 茅盾从老舍早的作品中深切地感受到针对祖国的挚爱和热望（《光辉工作二十年的老舍先生》）。

在这以后，老舍写了很多直接揭露帝国主义侵略罪行的作品，还有从不一样侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害的作品。他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉。

写于60年代初，剧《神拳》（又名《义和团》），再现北京居民抗击八国联军的壮烈情景。后期作品强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。针对社会主义祖国的热爱，使他的爱国主义增添了新的主要内容和光彩，达到新的思想高度。

强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义是老舍的高贵品格，也是他作品中珍贵的精神遗产。 四、语言通俗。 五四以后的新文学作家，废弃了封建士大夫笔下的文言，也没有采取话本小说、戏曲说白中的近代白话，而是从现代口语中创造方便反映现代生活、表达现代人心理活动的现代白话，作为新的文学语言-老舍对这一作出了卓越的成绩。

他是北京人，能说一口标准的普通话；更加重要的是努力从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言。 注意汲取，不要了生造硬凑合过于欧化的学生腔的毛病；讲究提炼，可以脱离粗糙的自然形态，克服照搬滥用方言土语的弱点。

他所使用的是一种真正艺术化了的活的语言。老舍的小说和散文，都可以琅琅上口，话剧的对白，更是活泼传神；作品中不少人物的语言，具有各自的性格特点。他很好地处理了语文脱节的问题。 在语言的准确生动，富有表现力和艺术性方面，在创造新的文学语言方面,他在现代作家中,是十分突出的。

老舍觉得作家的风格第一反映在语言上，他的语言的确成为表现艺术风格的重要手段。连他的理论文章的语言都是很有一个性特点的。他在这方面的奉献，还超过了文学创作的范围。早在30年代，就有人主张以他的作品作为宣传纯正国语的教本（《老舍致赵家璧信》），他的文字长期以来都是现代汉语教科书中常常引用的例子。

老舍的创作，带有英国狄更斯、康拉德等人的影响，与中国传统的、主要是流行于民间的文艺更有深切的联系。这使他的作品具有大众化、 通俗性、 民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都可以够雅俗共赏。

因为这个原因较早地突破了新文学只在学生和知识青年中间流传的狭小圈子，为广泛的读者所喜爱。 后来又以真实生动地描绘了现代中国的社会风貌和民情心理，具有鲜明的中国特色。另外，规范的现代汉语，而受到国外的重视。

这些，都扩大了中国现代文学的影响。他取材于北京胡同里小人物的平日生活，和娴熟地运用京味十足的文学语言等特点，受到一部分后起者的仿效。

短篇小说有:《赶集》 《热包子》 《爱的小鬼》 《同 盟》 《大悲寺外》 《马裤先生》 《开市大吉》《歪毛儿》 《柳家大院》 《抱 孙》 《黑白李》 《眼 镜》 《铁牛和病鸭》 《也是三角》 《蛤藻集》 《上任》 《牺牲》 《柳屯的》 《末一块钱》 《老年的浪漫》 《毛毛虫》 《善人》 《邻居们》 《月牙儿》 《阳光》 《樱海集》 《老字号》 《断魂枪》《听来的故事》 《新时代的旧悲剧》 《且说屋里》 《新韩穆烈德》 《哀 启》 《火车集》 《“火”车》 《东西》 《人同此心》 《杀 狗》 《我这一辈子》 《一封家信》 《一块猪肝》 《浴奴》 《贫血集》 《八太爷》 《不成问题的问题》 《小木头人》(童话) 《一筒炮台烟》 《集外》 《不说谎的人》 《创造病》 《敌与友》 《电话号码》 《狗之晨》 《记懒人》 《民主世界》 《牛老爷的痰盂》 《 沈二哥加了薪水》 《生灭》 《小铃儿》《新爱弥耳》 《裕兴池里》 《抓药》。

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