西厢记长亭送别长老的话，简述红楼梦中宝玉与黛玉共读《西厢记》的情节

[夫人长老上云]今日送张生赴京，十里长亭，具体安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。 　　[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 　　[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ 　　[红云]姐姐今日怎么不打扮？[旦云]你那知我的心里呵？ 　　[叨叨令]见具体安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 　　[做到][见夫人科][夫人云]张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。[末云]小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。[洁云]夫人主见不差，张生不是落后的人。[把酒了，坐][旦长吁科] 　　[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 　　[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知；猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。 　　[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。 　　[夫人云]小姐把盏者！[红递酒，旦把盏长吁科云]请吃酒！ 　　[上小楼]合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。 　　[幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。 　　[夫人云]红娘把盏者！[红把酒科][旦唱] 　　[满庭芳]供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空关注，寻思起就里，险化做望夫石。 　　[红云]姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。[旦云]红娘，甚么汤水咽得下！ 　　[快活三]以后的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 　　[夫人云]辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。[下][末辞洁科][洁云]此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不可以贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声。[下][旦唱] 　　[四边静]霎时间杯盘狼籍，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？在梦也难寻觅。 　　张生，此一行得官不可以官，疾便回来。[末云]小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。[旦云]君行别无这里说的，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”[末云]小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”[旦唱] 　　[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 　　[五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，难调护，要扶持。 　　[四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 　　[三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼自己独立归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 　　[末云]有甚言语嘱咐小生咱？[旦唱] 　　[二煞]你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无各誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似这个方向栖迟。 　　[末云]再谁似小姐？小生又生此念？[旦唱] 　　[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道没有人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？ 　　[红云]夫人去好一会，姐姐，咱家去！[旦唱] 　　[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？ 　　[旦、红下][末云]仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。[下] 《长亭送别》全文翻译 　　（夫人、长老上场，说）今天送张生进京赶考，在这十里长亭，准备了送别酒宴；我和长老先行动身来到了长亭，只是还没见张生和小姐到来。（莺莺、张生、红娘一同上场）（莺莺说）今天送张生进京赶考，本就是为了让离别的人伤感，何况又碰上这深秋季节，多么烦恼人呀！“悲欢离合都在这一杯酒，从此就要各分东西相隔万里。”　【正宫】【端正好】碧蓝的天空，开满了菊花的大地，西风猛烈吹，大雁从北往南飞。清晨是谁把经霜的枫林染红了？那总是离人的眼泪。 　　【滚绣球】恨相见得太迟，怨离别得太快。柳丝虽长，却难系住远行人的马，恨不可以使疏林一直挂住那斜阳。张生的马慢慢地走我和车紧紧地跟随，刚刚结束了相思之苦，却又早启动了别离之愁。听他说“要走了”，人顿时消瘦下来；远远地望见十里长亭，人更消瘦了：这离愁别恨有谁能理解？ 　　（红娘说）姐姐今天怎么不打扮？（莺莺说）你哪里清楚我的心里呵！（莺莺唱） 　　【叨叨令】看见准备着离去的车和马，不由得我难过生气；还有哪些心情去插花儿、贴靥儿，打扮得娇娇滴滴的妩媚；备好被子、枕头，只要昏昏沉沉地闷睡，从今后，那衫儿、袖儿，仅仅会揩满流持续性的泪。怎么不愁煞人呀？怎么不愁煞人呀？从今往后，张生你要书信给我抓紧寄。 　　（到达长亭，拜见夫人）（夫人说）张生跟长老坐，小姐这边坐，红娘拿酒来。张生，你也上前来，都是自家的亲眷，不要回避。我今天把莺莺许配给了你，到了京城后不要辱没了我孩儿，努力争取一个状元回来。（张生说）小生我托夫人洪福，凭着胸中的才气，把考个功名看得就像拾根小草一样。（长老说）夫人的见识不会错，张生不是个落后的人。（斟酒后，坐下）（莺莺长叹） 　　【脱布衫】西风吹来，黄叶乱飞，染上了寒霜后面的枯草满地都是。酒席上斜偏着身子坐的张生，紧锁着愁眉，没精打采，呆呆发愣。 　　【小梁州】我看见他强忍着泪水而不敢任其流出，恐怕被人发觉；猛然间又看见他把头低下，长长地吁气，假装着整理着自己素色的绸衣。 　　【幺篇】虽然久后终成美好姻缘，无奈眼前这时，怎么不让人伤心悲泣！心意好象痴迷，心情如同醉酒，从昨夜到今天，细腰儿更瘦减。 　　（夫人说）小姐斟酒！（红娘递酒壶，莺莺端着酒杯长吁叹，说）请喝酒！ 　　【上小楼】团圆欢聚没多久，离情别绪相跟而来。想着我前天晚上私下订情，上一天晚上结为夫妻，今日却要分开。我深切休会了这几天相思的滋味，却原来比别离的愁苦还需要深十倍。 　　【幺篇】青春年少呵，把别离看得很轻，情意淡薄呵，容易遗弃对方。全不想过去腿儿相挨，脸儿相依，手儿相携的情形与甜蜜。你给我崔相国家做女婿，能够算妻荣夫贵，只求像并蒂莲似的永不分离，远胜过状元及第。 　　（夫人说）红娘倒酒吧！（红娘倒酒）（莺莺唱） 　　【满庭芳】斟酒上菜太快，相对片刻，马上又要分离。假设不是酒席上母子间需回避，真想和他叙叙夫妻之情。虽然只可以相守得一时半会儿，也算是我们夫妻同桌共食了。眼里空留着深意，回想起这当中的波折，差一点化成望夫石。 　　（红娘说）姐姐不曾吃时间太早饭，就喝一口汤吧。（莺莺说）红娘，什么汤儿咽得下去呢！ 　　【快活三】拿来的酒和食，吃着就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有部分土的气息，泥的滋味。 　　【朝天子】暖溶溶的美酒，清淡得如同水一样，这里边多半是相思的泪水。眼面前的茶饭难道不想吃，只是愁恨塞满了肠胃。为了一部分“渺小而又容易受到忽视的虚名小利”，却把一对夫妻拆开在两处。一个在这边，一个在那里，一声马上一声长长地叹气。 　　（夫人说）套上车儿，我先回去，小姐随后和红娘一起回来。（夫人下场）（张生和长老辞别）（长老说）你这一走我没不一样，要说，我准备买科举后的录取名册看，你结婚酒的茶饭还少不可以我的。先生当心，一路上多保重！从今往后我无心诵习佛经，专听你高中状元的捷报。（长老下场）（莺茑唱） 　　【四边静】一会儿送别的筵席已经结束，我的车往东，张生的马儿向西，两情依依难别离，夕阳的余辉照在绿色的山岗上。不了解他今晚住在什么地方？就算在梦中也难寻觅。 　　（莺莺说）张生，这一去不管得官不可以官，早早地回来。（张生说）我这一去一定不费力地考取一个状元。正是“青天有路终会到，金榜无名誓不回。”（莺莺说）你本次赴考我没啥相送，吟诗一首，为你送行：“抛弃我的人目前何处？想当初对我既然如此那，亲热。 　　鉴赏 　　“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，前几句化用范仲淹《苏幕遮》词并取其秋景凄凉的意境。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。霜叶由青变红，故着一“染”字，泪染霜林，文辞既美，意象又耐人寻味。着一晓字，暗喻霜林的由青转红，似乎只经过短短的一夜时间。 　　董西厢中这两句作“莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是泪人眼中血”，张生的唱词，而《长亭送别》中的莺莺的唱词青出于蓝，也更婉妙。 　　梳理剧情： 　　《长亭送别》写莺莺、红娘、老夫人到十里长亭送别上京赶考的张生，莺莺是重要，要优先集中精力的剧中人，据此可把课文划分为四个部分。 　　第一个(开头至[叨叨令]结束)：赴长亭途中 　　第二个(承上至[四边静]以前)：长亭别宴 　　第三个(承上至“小生又生此念”)：临别叮咛 　　第四个([一煞]至此折剧终)：长亭别后 　　从《西厢记·长亭送别》看中国诗词曲的抒情艺术 　　《西厢记》被喻为我们国内古典戏曲中的“花间美人”是高度融合了诗词意境美、语言美的“诗式戏曲”，其《长亭送别》更是因为特殊的艺术价值而被选为高中语文考试教材的仔细阅读课文。认真研读这一选段会发现，这短短19曲实际上运用了不少古典诗词惯用的方式来抒写人物性情，淋漓尽致地表达张生的钟情，莺莺的深情，达到了让人沉醉的充满诗情画意的境界。透过了这一选段的分析，也总体可为我们国内古典诗词的抒情方式作一个梳理。 　　从抒情类型来说，总体有两种：一种是直接抒情；一种是间接抒情。与西方艺术不一样，因为中国文化中贯有的“含蓄”风格影响，直接抒情在我们国内古典文学作品中地运用相对较少，诸如张养浩在《朝天子》中的名句“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”等直抒胸臆的句子的产生确实为数很少，而饱含着深情厚意而有继承了中国“委婉”风格熏陶的诗人、词大家更多的是通过“藏而不露”的方法内敛地表达着自己，即我们一般所说的间接抒情。 　　间接抒情方法很多，常见的便是融情于景，借景抒情。这种类型方法多选用一部分有代表性的、本身就包蕴着不少特殊意义的事物（如柳、月、荷、枫、雁、梅等）组成典型意境。在《长亭送别》中，这样的方法有点多，令人称道的是【正宫·端正好】中“碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞……”，作者大块着色，点染了几种常见而又包融着无限诗意的形象，让人一来就如置身于凄恻缠绵的送别场面之中，替莺莺而忧恨。而在其它作品中，这种类型借景抒情的句子也是不胜枚举。诸如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》），抒诗人悲怆寥落之情。“千里澄江似练，翠峰如簇”（王安石《桂枝香·金陵怀古》），融入词人对如画江山不变而历史则“悲恨相继”的感叹。这种类型抒情方法在古典文学作品中基本上比比皆是，介绍也不少，这个方向不可以再獒述。 　　另一种经常会用到抒情方法是借古典抒情。典故是在漫长的文学发展途中积淀下来的，并且经过多次使用被持续性加深含义的语言结构。借典故抒情非常大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后，引发读者的想象和共鸣。《长亭送别》中产生了几处，《二煞》中，莺莺唱：“我这里青鸾有信须频寄。”青莺即传说中能报信的鸟。李商隐也有诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”（《无题》）。此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信，怕他冷落、忘却自己的忧虑。各位考生熟知的经常会用到典故抒情的词人推荐辛弃疾，“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”。抒国事凋敝的悲怆。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”，抒壮志难酬之愤。“书咄咄，且休休，一丘一 壑也风流”（《鹧鸪天·鹅湖归病起作》），借殷浩与司徒空之事表达追求丘壑之趣的表面下蕴含的岁月蹉跎不可以用的忿怨。借典故抒情的使用和鉴赏都需广博的阅读背景，才可以深入透彻到体验诗人、词人欲讲而未明讲的无尽情意。 　　除开这点化用前人诗句融入自己的意境之中，也可以通过前人创设出来的“意”提高作品的“蕴”，《长亭》中，王实甫熟练的驾驭民间语言并吸取了古典诗词中的精华，化前人的“意”为己用，如【耍孩儿】中：“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，即化用极出名的：“座中泣下谁多，江州司马青衫湿。”，抒自己愁恨之极；【端正好】“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”借李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动，不少愁”，突出忧愁苦恨的沉重。而在其他诗人笔下，化用也依然不会少见。著名的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”（姜夔《扬州慢》）。即化用唐杜牧的“二十四桥明月在，玉人何处叫吹萧”。抒繁华不可以再，冷清萧条之凄怅。还有“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”（王安石《桂枝香·金陵怀古》）之句，化用杜牧《夜泊秦淮》中“商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花”传达河山易主，世事沧桑之感叹。 　　除了上面说的内容上的传情外，在表现手法上，古典诗词也有着独特而微妙的传情效果。 　　其一便是诗词中修辞的广泛而巧妙地运用，常见的如：比喻、夸张、排比、对偶等。在《长亭送别》中，即有非常多的修辞运用，如【叨叨令】即用了排比：“见具体安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。……”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。【四煞】中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨绝无以复加的地步。修辞地运用能提高表现力，使语言具有生动之美。古诗词中运用修辞也是常见的。宋祁《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”因拟人的成功运用已成为千古名句，李白“白发三千丈，缘愁似个长”也因夸张生动形象而流传，马致远《汉宫秋》中“灞桥伤别”选段【梅花酒】：“……返咸阳，过宫墙，过宫墙，绕回廊，近椒房，月昏黄，夜生凉，泣寒，绿纱窗，不思量……”，这之中顶真地运用，也使这一唱段回肠荡气，令人扼腕痛惜昭君与元帝的别离。 　　此外对比、衬托也是经常会用到表现手法。《长亭送别》中【三煞】唱：“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨。此种手法在李白的《越中览古》中也有表现：“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”，通过今昔对比，突出历史兴亡之感喟。 　　化虚为实，以实写虚也是诗词常见表现手法，《长亭送别》中：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载的起”，即是将无形的愁形象化为有重量的东西，且车都载不起，让读者可感就可以清楚的知道，此外“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，也是这样的手法运用的典例。 　　在语言提炼上，古诗词遣词用字也以传情准确精妙而令人叹服。这当中，动词的用法、虚词的用法、叠字的用法值得品位。“春风又绿江南岸”“泉声咽危石，月色冷清松”等等，都展示了动词的传神；“正是江南好风景，落花时节又逢君”，虚词的使用使诗中落寞苍凉的韵味又上一重，而叠字地运用也有独特的抒情效果；《长亭送别》【叨叨令】中有：“熬熬煎煎的气”、“重重叠叠的词”、“西西惶惶的寄”叠加起来，真是字字血泪，句句深情，让人为之掬泪。此外千古名句李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨”，更是将凄惶、悱恻、发挥得淋漓尽致。 　　中国古典的诗词曲作品，博大精深、意蕴无穷是中国传统文化的精华。本篇文章仅窥见“豹之一斑”，期望能对各位考生解读古典诗词带来一定补益。 　　今人鉴赏 　　“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深入透彻探索和真实描摹。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵-交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对马上就要来临的“南北东西万里程”的别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”而“强拆鸳鸯在两下里”的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深入透彻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂荚。莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她荚I好的爱情理想紧紧联系在一起的。她对张生的爱是相互倾慕的产物，没有任何掺杂进世俗的考虑和利害的打算。在她看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她所追求的是纯真专一、天长地久的爱情幸福，而不是封建的“家世利益”。总而言之，作者不仅写出了物心灵中颤动着的爱情旋律，而且，写出了激荡着巨大情感潮汐的人物心灵。 　　(蒋星煜主编《元曲鉴赏辞典》) 　　“长亭送别”的曲文在《西厢记》中颇具代表性，既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且，形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。论者有《西厢记》是诗剧之说。“长亭送别”是全剧诗意浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。明代胡应麟把王实甫比作“词曲中思王太白”(见《少宝山房丛》)，这比喻曾引出后人异议，但假设把它理解成是对王实甫的诗胆才气的赞誉,那么胡氏确是有识见有眼力的。 　　(邓绍基主编《元代文学史》）

宝黛共读西厢 正当三月中，宝玉携了一套《会真记》，走到沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着看.碰上林黛玉肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚来了．宝玉放下书，帮林来收拾花。黛玉问什么书？宝玉便说道：“不过是《中庸》《大学》。”

黛玉笑着要看,宝玉启动不许,后递给了林．林黛玉把花具且都放下， 接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口．虽看完了书，却只管出神，心内还默默记诵．宝玉笑道：“妹妹，你说好不好？林黛玉笑道：“果然有趣。”

宝玉笑道：“我就是个`多愁多病身，你就是那`倾国倾城貌。”

林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道：“你这该死的胡说！ 好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我．我告诉舅舅舅母去。”

转身就走．宝玉着了急，向前拦住说道：“好妹妹，千万饶我这一遭，原是我说错了．若有心欺负你，明儿我掉在池子里，教个癞头鼋吞了去， 变个大忘八，等你明儿做了`一品夫人病老归西时，我往你坟上替你驮一辈子的碑去。”

说的林黛玉嗤的一声笑了，揉着眼睛，一面笑道：“大多数情况下也唬的这个调儿，还只管胡说．`呸，原来是苗而不秀是个银样め枪头．宝玉听了，笑道：“ 你这个呢？我也告诉去。”

林黛玉笑道：“你说你会过目成诵，难道我就不可以一目十行么？”

就在不久前又把《红楼梦》翻开了来看，刚好就看到宝玉，黛玉共读西厢那一回，书中这样写：

“ 林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。虽看完了书，却只管出神，心内还默默记诵。”

我向来喜欢读书中人物推荐的书，因为是自己喜欢的人物，总是爱屋及乌的。而且，看林黛玉也不过一顿饭工夫深造念书完了。心想书既不长，读一读也无妨。次日就去图书馆找了来读。

当时只想着要读一读这本“好书”，没太注意书的版本。只记得那是一本棕黄色封面的书，太老也太旧了，给人的印象很有年代感，就拿起来看了。看了一个下午也才看了一半。

后来才清楚，这是别人校注的版本，故此，整版内容较原著略长一部分，为了让读者明白，啰里语句拖拉，而且都是空白话没有营养的说了一大堆。书中的句子是太“古老”了，有部分字词的古今意义明显不同。目前人读来免不了有一部分生涩。

虽然也有一部分鲜艳的句子。如开篇：

“ 人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风 ”

好的莫过于这当中“花落水流红”之句，《红楼梦》中也引用了该句，它说

“落红成阵

花落水流红

流水落花春去也

水流花谢两无情”

这是美丽的哀伤。花落水流红，花总是要落的，水总是要走的，美丽的东西，总是超级难留住。

再有写普救寺之句：

“ 琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉 ”

庙宇辉煌之如此，过者莫不瞻仰。

写莺莺的美貌：

“解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前 ”

又有

“ 今日多情人一见了有情娘，着小生心儿里早痒、痒。迤逗得肠荒，断送得眼乱，引惹得心忙 ”

“ 若共他多情小姐同鸳帐，怎舍得他叠被铺床。”

好一个“肠荒”、“眼乱”、“心忙”，难怪《红楼梦》中称此为淫词艳曲，原来是从这个方向来的。

另外还有

“东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面 ”

写张生求而不可以，心情惆怅：

“门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天。恨天，天不与人行方便，好着我难消遣，端的是怎留连。小姐呵，则被你兀的不引了人意马心猿？ ”

还有现成的，只是因为在人群中多看了你一眼，从此再没忘掉你的容颜，用《西厢记》中，说就是：

“ 你撇下半天风韵，我拾得万种思量 ”

文中多的是漂亮句子，如

“ 月色溶溶夜，花阴寂寂春 ”

“兰闺久寂寞，无事度芳春 ”

“ 知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛 ”

这种类型句子俯拾皆是，随意翻开一页，那句子也是美丽的沁入人心。

当初若不是因为这华美的词句，我是决计读不下去的。张生与崔莺莺的故事，论剧情来说是老套的，不过就是年轻男女追求爱情，反抗封建家长的故事。这样的剧情，在今天是过时的，没办法太多的特别要注意关注，毕竟那样的时候代已经离我们远去了。

今天的人相互理解尚且困难，不要说去理解百年以前故事中的人物了，更何况隔了百年的时候光，如果要说理解，那也是蒙了灰尘的。

文章来自公众号《爱张》

“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”是一句合成俗语，出自于《荀子》《荣辱篇》、明朝《增广贤文》和元曲《西厢记》中词句的改编。

先秦儒家代表人物荀子在《荀子》《荣辱篇》“故与人善言，暖于布帛。伤人之言，深于矛戟。”

明朝《增广贤文》“好言一句三冬暖，话不投机六月寒。”

元曲《西厢记》“别人行甜言蜜语三冬暖，我跟前恶语伤人六月寒。”

“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”这句话的意思是：一句忠言，就算是在三冬天（指严寒的冬天）都感到温暖，一句恶语，就算是在六月天（指炎热的夏天）都感到寒冷。

“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”这句话给人一个警示：为人要好好说话。说话是一种技巧和艺术，展示着一个人的修养与品德，做人不可以居高临下，更不要狂妄自大。一个会说话的人，人缘都是非常好，面带微笑不卑不亢，让人感到温暖。而不会说话的人，总是一张嘴就让人不舒服，有的虽然是好心但话到了他的嘴里，就变了味，让人感觉寒冷。

“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”这句话清晰透明了一个道理：做人要懂得尊重。“人无完人，金无足赤。”人活世间，不可能十全十美，也不可能一帆风顺，其实就是常说的说谁活着都不容易。因为这个原因，当别人有了难处，产生错误，不要恶语相向，讽刺挖苦，要懂得包容体谅，尊重别人其实就是常说的尊重自己。

“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”这句话给人一个启示：勿以善小而不为，勿以恶小而为之。良言、恶语都是一两句话的事，但就是这一两句话出现的结果是不一样的，一个微笑、一声问候可以给人带来浓浓暖意，使他人得到战胜困难、持续性进取的力量，甚至会给身处绝境的人带来生的期望，那就是“良言”的力量。相反，一个看来不经意，语，例如起个外号、嘲笑一下别人的缺陷等，积少成多，让人变得冷淡、泄气、退缩、萎靡不振，那就是“恶语”的代价。懂得“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”，才可以小善为之，小恶不为。

好像是王实甫的《西厢记》里的句子:良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。