怎样才可以成为小说作者，如何成为阅文作者?-华宇考试网

怎样才可以成为小说作者？

阅历吧，十年磨一剑。什么华丽的语言，感人的故事，都只是浮云，一瞬即逝，只有人性才永恒不变的。古今中外名著都多多少少揭露啦人性本善本恶。而人性不是凭空想象出来的，需自己的阅历。当然我指的不是互联网小说或者预言故事

喜欢创作不一样的故事，让自己疯狂的融入这当中，在每遍小说中感受明显不同的人生～明显不同的精彩～

第一一条是个爱读书的人，读方方面面的书，读经典的和不经典的，在知识得到一定的程度，再有选择性地读，按照自己的爱好，自己喜欢的作者，读他的都著作，反复阅读，每一次阅读都拥有新的体验，新的发现，渐渐掌握并熟悉了作者的思路，然后自己试着去写，假设在写作中断了思路，停下来阅读，或出去走走，又会灵感产生。这是我一个基础差的人的办法，未必对，请各位考生指教。

小说作者，作为目前信息传播成本低廉的时候代，人人都可能是小说家，但会不会是你，这有很大难度，因为写小说的已经亿记了，你能脱颖而出？

我们为自己而写作，为兴趣而写作，用心去创作，创作没有模式，有的是吸引不吸引，那就按自己的生活再升华，去创作，写出属于自己的天地与世界。

成为小说作者比较容易，你可在各大小说官方网站注册一个作者的身份，然后完全就能够启动写作了。但是，假设你想走小说这条路，我会以一个“失败者”的身份告诉你几点经验之谈。

1.假设你想写作，不要抱着三五天或个把月就可以取得成功的心思，要做好会在很长不短的一个时期都会默默无闻的准备。

2.假设你想写作，一定要写好大纲。单的依据一股冲劲去写，路走不远，更不会获取成功。

3.当你写得很辛苦，却自始至终没有人光顾时，不要去搜别人会怎么说，因为不少人都这么干过。鄙人也曾这么试过，结果仅仅会让自己更怀疑自己。

4.假设你想走网文这条路，要记住：不要写自己所想写，而是写读者所想看。“爽文”与“痛点”足以让你获取一定的成果。

备好这些，你可以试着去写一部小说了。

我还没有写成什么长篇，就是进头条来今天刚好第18天。我发了一点开头了，一点张章启动发出来了，就在这个大众平台公布的。推荐也很少，读者很少。这两天启动多一点，也有一点互动。就上一天公布《我的母亲》这长篇散，互动有一点。小说就启动写两篇，也一边写一边公布。

我想，我写的作品都是灵感来了完全就能够了，我很少改写的。都是以生活中的细节来写，真实，细膩，感动，总而言之，朴实，没有华丽的句子。我刚刚就发微小说《小姐我相中你了》。就是坐在我工作的地方完成。不少都是这样。我想我能坚持就写，反正是自己喜欢，也收用系统叫我入连载平台，但没进，因为我还不熟悉。想找个熟人帮我弄。

可是，我想就这样断续的公布出来先吧，当作存稿先。

我也想成为小说作者，已经在努力中。我想，起码写成一，两部作品，而且，又受欢迎的才是吧？这个你们收到吗？

第一忌讳：不管写作上的文章造诣多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入停止。小说的作者一定要牢牢的记在心里，不能忘了这点：不要过分描述任何事情，不管它是特顿山脉是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。不然，你叙述的力度就要受到影响，你也会使读者的注意力产生危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去除那些读者会跳过去的主要内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

　　第二大忌讳：不要浪费过多时间来描写并不是重要的环境。

　　小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不只是描写。相当大一部分背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢牢的记在心里，不能忘了罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不只是描写。”

　　第三点忌讳是：不需要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者容易犯的错误。

　　第四点忌讳是：不要概括，要详细。

　　有关写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友不要概括化和平常化：“我觉得，针对自然的真正描写应该相当简略并与主题存在有关性。应该不要落人俗套的描写，例如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且，要达到这样一种程度，就算闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

　　因为这个原因，当你坐下来写作时，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

　　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条全部好的作者在描写时都应该遵守的一条规则：要详细！

　　你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着平日工作。-拉威尔•；斯潘塞。

　　“怎么才可以让事情给人的印象真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题时，其实是对他的一种赞扬。假设有人进一步对他说：“我好像身临其境，可以听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一部分作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是，利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年启动写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作时，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。其实，一部分令人作呕的东西在创造真实感时，反到是有奇迹般的效果。

　　想想当一个人打开冰箱时，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮时，那腐臭的脂肪；当一位妇女在没有人服务的加油站给油箱加油时，手上会满是了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女已经在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不可以再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太一定要在我回来以前搬走，不然我就离开这个家！”在设置这个场景时，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是，假设另外，腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这样的气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵时，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴时，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。她也许已经在往泡菜里倒盐水，还洒了一地，然后还需要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会提高视觉效果。当争吵越演越烈时，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

　　是不是有一辆行驶的汽车已经在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开时是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是不是在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到处理，这个时候，女主角是不是拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上面说的的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是，为了可以做到这一点，情节一定要进行精心的具体安排。大部分情节是不可以用全这五种感觉的（特别味觉难写进去），但是，你可以比较容易地唤起读者的四种感觉，在相当大一部分情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑时，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。假设它听起来很生硬，不自然，还要更改。不要忘记，大家用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，故此，要让人物说，短一部分。生活中大家总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，非常是当他们要彼此认识了解时。大家在谈话中常常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊还有端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让大家在干工作时，继续他们的谈话。

　　使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你压根就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你压根就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增多了慌张程度，让故事情节很快的向前逐步递次推动，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉已经在大声叫嚷。那就是我所提及的原则的好时刻，我正是通过这些原则来衡量我全部的作品的。慌张的时候刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有哪些情节我总没办法写下去，但是，我找不出因素，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则后面，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

　　在情节慌张时，要采取语句虽然短小简洁，但表达能力却非常丰富的句子，句子中要采取短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些时，慌张气氛完全就能够油然而，生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，这个时候就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，还有更多的结束语。这样做就可以自然缓和慌张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才可以准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的平日工作。好了，正如我前面说的，味觉是难写进小说中的，但是，五种中有了四种也不算坏。

　　应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或慌张的气氛，这样你写出来的小说读者就不可以丢下了，因为它们是那样真实可信。

　　抓住兴奋点：

　　对小说家来说，能自始至终抓住那极具魔力的兴奋感就是大的奖励。-菲立兹•；惠特尼

　　在作家的一生中，有不少令人兴奋的时候刻。假设这些时刻是在经历了被拒绝和失望后面，既然如此那，将更令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，首次听到编辑对我鼓励，语，首次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家来说，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且它还会持续性地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所产生的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的初构思中持续性闪现时，作者会有一种眩目标感觉，我们一般会认为这将是自己所写的好的作品。

　　这样的奇妙的感受可能常在片刻间产生，我会带着此种感受度过几天或哪些星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像因为某种魔力而持续性地闪烁着。

　　于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是，有时才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己只是给故事开了个头，一定要把它们进行下去时，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又持续性地放弃那些故事。

　　我羡慕那种可以沿着初的构想，并把它发展成小说的作家。但是，我却没办法一蹴而就，故此，我一定要在动笔以前，明确写作的方向。我找到了一部分行之有效的办法保护那些初的闪光点，并促使其继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，假设仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就可以被高度改变起来，直到完成作品。

　　初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我一定要动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我一般会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

　　当我再次翻阅已经顺利完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我依然不会期待一下子得到不少，但我的确期望得到赞许和肯定，尽管我清楚自己是这些作品的糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

　　一般我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考试结束之后是不是能改得更好些。针对初学写作的人来说，时间太早地请人提出批评意见是危险的，它会使初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

　　目前，我不可以再奢望极度的兴奋点能自始至终延续，我清楚它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要清楚，几百页的故事单的依据一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作途中，一部分绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家肯定是情绪化的人，如果我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

　　静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这样的情况下，人物可能会采用什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花持续性地撞击。

　　让我们分析一下小说写作中常碰见的三种兴奋状况。第一种是为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作耗费时长的体验。假设你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是相关读者的。假设你和人物的兴致都很高，既然如此那，读者也会从你的故事中得到满足感。

　　作者的目标在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者自始至终保持高昂的情绪，促使其花上哪些月，甚至几年时间来完成他的小说是件十分不容易的事。对所写内容出现厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已经顺利完成的部分。当我每天启动写作时，我只读后的几页，它给我一种抓紧继续写下去的动力。尽管我是多么想要获悉已经完美的达成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超越5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

　　那一时刻还是到来了，当我启动确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更透彻了。在写小说的途中这样的情况会常常产生。

　　我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目标不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页当中漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我完全就能够继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

　　“焦虑感”是值得利用的有效方法之一，但我依然不会推崇这个带有负面效应的方式，它仅是一种方法罢了。我们可以运用各自不同的方法把兴奋传递给读者，并使它持续性提高，以保持思想的初闪光。对小说家来说，能自始至终抓住那极具魔力的兴奋感就是大的奖励。

　　小说创作中的悬置慌张法：

　　微型小说之故此，能以区区整版内容吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置慌张法”。“悬置慌张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱 ”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置慌张法”的-他在自己的长篇小说《咋办，应该如何处理》的序言中说：“我援引小说家所经常会用到的诡计：从小说的中间或结尾抽出哪些卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，还给装上一层迷雾。”在《咋办，应该如何处理》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就导致了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的因素。事实上“悬置慌张”不仅可以用在开头，也可以用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意非本地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，这之后跟着溃逃的国民军队走了-常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这样的在结尾出现的“悬念”必将导致观众的种种推算预测和联想。“悬置慌张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可以在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不了解，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大多数已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不了解，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？整版内容较长的小说在运用“悬置慌张法”时，可在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说整版内容特短，它时常只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，以此收到很好的效果。运用“悬置慌张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不可以“玄”，即不可以故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧紧跟着主题来“悬置慌张”，假设在枝节上“悬置慌张”，那仅仅会削弱作品的主题思想。

　　作家十二戒：

　　作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

　　二，忌‘我’“这个问题就很少说了，针对全部的写手来说，用第一人称写作是大忌”

　　三，忌流水帐“文章太过简陋，文中一定要多产生对话，环境的描写与人物性格的描述”

　　四，不可以抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就清楚是抄寻秦记的剧情”

　　五，忌文章太短“不要用骗点击率的方法写书，一章至少要有四、五千字”

　　六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但一定要要有技巧，不可以无限地拖长。要尽力交代一部分有用的东西与伏笔，在一部分文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

　　，忌太杂“例如科幻作品好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都拥有这当中心的主题，科幻就科幻，武侠在这当中产生可以，但起到的作用渺小而又容易受到忽视，因为是科幻为主题，那幺一切都一定要用科学的视角去解释，而不是又科学又武侠。”

　　八，忌超人“文章中忌忌的除了跟风之外，就是为了让得主角一夜当中成为超人。主角碰见奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜当中得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

　　九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只可以慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。假设作者太急，仅仅会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

　　十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如早一点把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例子：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始时自己看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。后魔法师突然当中产生了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了自己很多的惊奇，而且，作者那时至以后很长都没有产生过更多的魔法师，让读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是后才慢慢产生，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大约是个什幺样子的，（龙到目前才产生了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的写作上的文章造诣一笔一笔地在自己的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

　　十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，故此，在文章中请不要产生不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况产生。文章一定要给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友当中的亲近感而代替名字的称呼，压根没有见过那些写作上的文章造诣高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

　　十二，忌上下关系混乱“有不少的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”例如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私没办法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这样的语气。这只可以表现作者社会经验不够

写非常多有价值、可传播、可复制的作品