设置悬念法讲解注意事项，牛盖井栏壶的优点和缺点?

设置悬念法介绍须知？

1、悬念亦称“慌张”

按照观众看戏时情绪需得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的具体安排，以导致观众急欲知其结果的迫切期待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持依然不会断提高观众兴趣的一种主要手法。

戏剧悬念起源于心理学中大家由持续性的疑惑和不解不安而出现的期待心理。在西方编剧理论中早涉及悬念手法的是亚里士多德的《诗学》。

在中国戏曲理论著作中，虽无悬念一词，但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的相关“收煞”的要求,内涵与悬念基本相似,主张，“令人推测、猜想下文，不了解此事如何结果”。

2、悬念的构成

戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件：

（1）人物命运中潜伏着危机;

（2）生与死、成功与失败均有可能产生,存在两种命运、两种结局；

（3）出现势均力敌而又一定要有结果的冲突；

（4）剧中主要人物的性格、行动能导致观众在感情上的爱憎；

（5）观众对未来事态发展的趋势了解。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎是构成悬念的两个重要元素。

3、总悬念与小悬念

悬念在剧本中地运用，大多数情况下分为两类：总悬念与小悬念。亦称整体悬念与主要场面中的小慌张格局。

总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在剧本启动即要提出，并随着冲突的上升而持续性加强，一直到高潮。它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪支柱。

小悬念则属于剧本的每一个发展段落或主要场面中产生的局部慌张情势，它起着持续性丰富和加强总悬念，并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用。

4、希望式悬念和突发式悬念

希望式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所导致的期待；突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果是剧情发展途中出乎观众让人无法想象而又在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。

在实质上创作中，不一样风格类型的剧本，对这两种悬念地运用也各不一样。侧重于性格描写的，多用希望式悬念；情节戏剧更多地采取突发式悬念。

在实质上运用中，二者有相辅相成的关系。一般作者总是通超过要求规定的时间望式悬念维持观众的情绪，又通过突发式悬念导致戏剧情节和观众情绪上的跌宕，以此进一步加强冲突的慌张性。

5、悬念的抑制和拖延

悬念的形成、保持和加强，还要有依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。

它指在尖锐的冲突和慌张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各自不同的条件和原因，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰,产生暂时的表面的缓和，其实却更强了冲突的尖锐性和情节的慌张性，加强了观众的期待心理。

延宕手法的另一种方法是在冲突的慌张时刻突然落幕，导致欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，以此大大加强了艺术效果。

悬念和延宕交叉替换进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度相关，自始至终不懈的慌张，仅仅会使观众感到疲惫，暂时的缓解是调节情绪，为进一步慌张作精力上的准备。

社会生活是复杂的，矛盾的发展受各自不同的各样原因的影响和制约，肯定迂回曲折有进有退，也肯定会出现想不到的变化。要懂得如何在戏里具体安排悬念，第一一定要熟悉生活中事物发展的规律，戏剧悬念的美学价值在于是不是满足生活发展规律，满足人物性格的发展逻辑。

6、悬念突转与发现

突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，亦或是顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法。

发现,指从不了解到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可是对一部分重要事实或无生命实物的发现。

在创作实践中，发现一般总是与突转相互联用或者同时产生，剧本时常通过发现来导致剧情的激变。比如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，后因为报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正贤明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐。

早提出发现与突转的是亚里士多德，他在《诗学》第十、第十一章中觉得发现与突转是情节的主要成分。长时间以来，这两种手法被觉得是编剧艺术中富于戏剧性的技巧,并被广泛使用。

在剧本创作中,好的突转场面不光着眼于剧情的起伏跌宕，而且，立足于人物刻画，力求通过情节的合情合理的突转写出人物剧烈丰富的心理变化与感情活动。

7、时空交错

按照人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、目前、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采取这样的结构方法。它主要导源自于“意识流”。

如A.米勒的《推销员之死》，贯串自始至终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语，在潜意识中本能中听到笛声、笑声，把舞台时空不自觉的过渡、闪回至以往，又通过第三者的打断，促使其回到现实，从而形象地展现人物一生的悲剧命运。

时空交错的结构方式，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时候空组织，表现人物隐秘复杂的内心生活。但因为人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性，使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊。

中国戏曲因为不拘泥于舞台的写实性，时间与空间地运用历来比较自由，也有一部分戏局部使耗费时长空交错的结构手法，着重表现人物内心活动，但不像现代派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性。

8、巧合

戏剧情节是不排除偶然情况的，一切戏剧作品的情节基本上无一例外的都具有偶然性原因，基本上排除偶然性就没办法构成戏剧情节，正如老话所说：无巧不成书。

但是巧一定要合理、自然、有意义。要做到偶然性和肯定性的还有结合。

但是巧一定要合理、自然、有意义。要做到偶然性和肯定性的还有结合。

1.悬念设置不要偏离主题。

2.悬念设置不要过多。

3.悬念设置不要太离奇。

牛盖井栏壶的优点和缺点？

井栏壶的优点：

　　1、很好的透气性

　　使用井栏壶泡茶不易变味，这里说的“盛暑越宿不馊”。久置不需要，也不会有宿夜杂气，只要耗费时长先满贮沸水，马上倾出，再浸入冷水中冲洗，茶壶元气就可以恢复，泡茶仍得原味。

　　2、冷热激变性能好

　　寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会烫手。而且，还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火温度太高而崩裂。

　　3、吸收茶汁效果好

　　砂壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与井栏紫砂壶胎质具有一定的气孔率相关是井栏紫砂壶独具的品质。

　　4、气韵温雅

　　井栏紫砂壶使用越久壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅。紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，故此，《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加，自发黯然之光，入可见鉴。”

　　井栏紫砂壶缺点：

　　井栏紫砂壶的缺点主要从泡茶方面来反映：

　　1、与盖碗相比，井栏壶不可以真实的还原茶叶原本的味道，加上紫砂壶容易吸味，也不方便我们闻香，在清洗方面也不及盖碗来的方便，因为井栏壶的壶嘴较小，茶叶很容易堵在壶嘴。

　　2、井栏壶是不合适冲泡细嫩的绿茶和红茶的，会比较容易闷坏茶叶，故此，大多数情况下都是用井栏壶冲泡普洱茶或者乌龙茶有点多。

　　3、好茶需用好壶泡，井栏壶泡出来的茶的确很的香醇，但不是每种茶都合适用井栏壶冲泡，我们唯有了解透每种茶的茶性，用合适它的茶具冲泡，才是正确

井栏壶是一款传统的经典器型，而此牛盖井栏却一反传统，反映出了自己的韵味。

这款牛盖井栏壶温文尔雅，又透露出一种潇洒、古朴的味道。暗接弯流，端口稍平，利于出水;牛盖式盖钮，别致而有韵味;弯把大且曲度自然，把执适手，与弯流左右呼应，十分和谐;此壶造型简洁，端庄雅致，精选原矿紫泥全手工精制，收藏、馈赠、实用俱为佳品。

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