国画用笔的五种方法，书法中的字法指什么

国画用笔的五种方式？

1、白描：用细线勾画出物象轮廓及其细部，整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染；

2、粗中有细：如花草画得粗，但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细；

3、界画：一部或大多数用直尺画墨线组成的画，主要表现庄严雄韦的建筑物，如宫殿、庙宇、楼阁、亭台、水榭等，还有整齐精致的家具陈设等。

4、没骨法：大多数情况下不需要墨线勾轮廓；

5、泼墨法：是没骨法的扩展，用大块墨色，再运用自然形成的浓淡，加上较细的笔道，有的地方还露出飞白，这样才见精神；

书法中的字法指什么？

结字的方式，简单单就来说一下就是字的间架结构。

书法三要素：笔法、字法、章法。笔法：用笔的方式，或笔画的行笔方式。字法：汉字的结构，指笔画和字各部分的布局、排列的方式。章法：就是书法作品整体的布局，主次、疏密、承接、呼应等等，笔画与笔画当中，字与字当中的位置。

字法要素：结构形式、字形、间架、布局、留白、中心、重心。

彩铅涂色技巧和方式？

彩铅的涂色技巧和方式分别是：

第一要，学会排练整齐线条，会排交叉线。

第二要，会排深浅变化线，但要过度均匀，深-浅，浅-深。

第三要，会渐变色，不管是单色渐变还是彩色渐变要柔和。

第四水溶性彩铅要，会控制水分，不可以太湿，太干，保持原有光泽。

步骤/方法一

第一，握笔姿势要正确，手腕使劲，小臂放松，大臂使劲，这样才可以控制好笔头的轻重。

步骤/方法二

彩铅的上色主要有两种方法，第一是平涂。平涂时要注意使劲均匀，把颜色涂匀。

步骤/方法三

练习的方式可以先画一个方框框，然后在方框框里平涂颜色。

步骤/方法四

马上是第二种上色方式-渐变色。这样的画法需控制好笔头的轻重，画出均匀渐变的色彩。

一、平涂法：

平涂法即用单色的铅笔在画纸上涂抹某个区域，促使其覆盖上一层平整均匀的色彩。

平涂法在彩铅笔技法中属于基本的技法，同时也是其他上色技法演变的基础，故此，重视平涂法并耐心练习针对学习彩铅笔画来说十分重要的。

1.不抬笔平涂法

笔尖不需要离开纸张，z字形走向排线，手上力度均匀一部分，线条与线条当中空隙紧凑一部分。

2.抬笔平涂法（大多数情况下排线法）

每画一笔都抬起笔离开纸面，再画下一笔，每一笔都会两头轻中间重。

二、渐变法：

渐变法是彩铅里经常会用到的一种画法，利用它可以画出颜色更丰富多变的画面效果。

只要是有体积关系的物体就一定要有渐变，可用单色或者多色通过用笔的力度和铺色的面积，做出颜色渐变的效果。

1、单色渐变

单色渐变主要是同一个颜色的深浅渐变，力度由重到轻慢慢过渡自然，要尽可能不要一笔重一笔轻的情况，这会使我们的画面给人的印象有点乱，不好看哦~

刚下笔时力度大些，从上到下力度渐渐变小，通过手上力度让颜色自然变淡，形成渐变。

从上到下均匀铺上底色，再在第一遍的基础上均匀叠加颜色，反复叠加，每一遍颜色都比前一遍的范围短一部分，运用颜色的遍数形成渐变。

2. 多色渐变

多色渐变的技法和单色画法一样，也是由深到浅，由重到轻，从相反的方向渐变。

用一种颜色做一个渐变处理，再在这个基础之上叠加另外一种颜色，利用不一样的颜色，让后画面颜色更丰富。

三、叠色法：叠色也是彩铅常见的一种技法，叠色可以分为单色叠色和多色叠色，通过颜色的叠加让画面更细腻，更还原物体本身。

1. 单色叠色

单色叠色是用一种颜色呈现出来的效果，重的部分力气大一部分，浅的部分力气小一部分。

同一个颜色再次叠加后它的颜色会变深，饱和度也会提升，但它还是唯有一个色相哦，以蓝色作为例子，它还是蓝色。

选择一个颜色均匀的铺一遍底色，后面用同色一遍遍的叠加，颜色会越来越重，越来越明显。

2. 同色系叠色

先浅后深：先画较浅的天蓝色，再叠加重一部分的深蓝色，得出的颜色会介于两者当中偏亮一部分，更偏向于天蓝色。

先深后浅：先画较重的深蓝色，再叠加相对浅一部分的天蓝色，得出的颜色亮度也会增多，但更偏向于深蓝色。

3. 异色系叠色

多色叠色就是两种或以上的叠色，色相会出现变化。可以通过叠加不一样的颜色，以此得到一个其他的颜色，让颜色更丰富。

千里江山图的主要技法特点是什么？

从《千里江山图》卷看，王希孟的绘画技法主要是继承了盛唐时期二李将军的青绿山水画法，还在这一基础上带来一定变化，形成了较为新奇，比较受欢迎独特的青绿山水绘画技法的风格，具有一定的创新意义。

有关王希孟创作此图后面的事，在宋元时期的文字资料中都未见提及，只是在清代宋荦《论画绝句》的附注中说，王希孟完成此卷后不久便溘然离世了。 此说虽不了解按照来源，但从后世流传的作品中再未见王希孟之作。

《千里江山图》卷是王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢宏。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。

山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。 此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，一向被默认为宋代青绿山水中的巨制结构。

画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点，在十余米的巨幅长卷中将景物总体分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分当中或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术效果。

高远、深远、平远各种构图方法的穿插使用更使画面跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。 《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，就是以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。

此种表现方式是我们国内山水画技法中发展较早的一种。 在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等不少画家均擅长青绿山水画。王希孟在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，反映了北宋院画工整严谨的时候代风格。

此图用笔精当，一点一画均无败笔。人物虽细小如豆，却变动鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，又不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观近睹均令人折服。 在用色上，画家于枯燥乏味的蓝绿色中求变化，虽然以青绿为主色调，但是在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩夺目。

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