感受自然之美的唯美句子有吗，请问古人写过哪些赞美人间仙境的诗句呢

01.

为向东坡传语，人在玉堂深处。

别后有谁来，雪压小桥无路。

归去，归去。江上一犁春雨。

-苏轼· 《如梦令》

清新明快，语调亲切，

如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

02.

夜阑风静欲归时，只有一江明月碧琉璃。

-苏轼· 《虞美人·有美堂赠述古》

把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

03.

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

-苏轼· 《行香子·过七里濑》

此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

苏轼这样的将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

04.

幽意无断绝，此去随所偶。

晚风吹行舟，花路入溪口。

际夜转西壑，隔山望南斗。

潭烟飞溶溶，林月低向后。

生事且弥漫，愿为持竿叟。

-綦毋潜· 《春泛若耶溪》

诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

05.

日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

-晏几道· 《蝶恋花》

“粉塘”这个词，很新也很唯美。

06.

流波将月去，潮水带星来。

-杨广· 《春江花月夜》

没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

07.

短歌微吟不可以长，明月皎皎照我床。

星汉西流夜未央

-曹丕· 《燕歌行·其一》

写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

08.

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

-韦庄· 《菩萨蛮》

“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景美诗句之一。

碧绿的春水，比天空还需要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

09.

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

-李白· 《玉阶怨》

太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

塑造的整体意境是清冷高洁的，没不一样的杂质。

要清楚，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

10.

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，唯有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

-贺铸· 《青玉案》

典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因为这个原因也得称“贺梅子”。

11.

长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

-临江仙· 《陈与义》

我会在另一个回答里介绍这首词，因为这里只选一句，不好细说。

暂只以“奇丽”概之。

12.

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

-刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》

语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

13.

溪边照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌谁和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

-辛弃疾· 《生查子·游雨岩》

人行溪边，影在水中，人影相随。

人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

超级难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

那种只停留在理论方面的“天人合一”，这个时候竟然真真切切的感受到了！

14.

报道先生归也，杏花春雨江南。

-虞集· 《风入松·寄柯敬仲》

一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之全都及。

15.

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不了解今夕何夕。

-张孝祥· 《念奴娇·过洞庭》

这首全词惊艳，写洞庭之景，写得空灵，静谧壮美的诗词，没有之一。

作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色是超级难体会这样的情境的。

这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地址位置，任何一个原因变化，都不可以得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才可以写出这样的词。

结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，可以令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不合适浮一大白，也不合适对酒当歌，唯独一“啸”，还需要扣舷，才可以毫无违和感，才可以不迫不露，与情境融为一体。

16.

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

-晏几道· 《鹧鸪天》

假设说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

17.

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

-陆游· 《临安春雨初霁》

陆放翁的另一个主要方向，就是擅长于以闲适的心情，详细的手法，来展现士大夫平日生活的情趣。这样的生活情趣，现目前是体会不到的，只存在古代。

18.

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

清丽含蓄，余味不尽。

19.

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

-秦观· 《浣溪沙》

秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

20.

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

-杜牧· 《江南春》

咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

21.

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

-杜牧· 《秋夕》

22.

野寺分晴树，山亭过晚霞。

春深无客到，一路落松花。

-施润章· 《山行》

悠然心会，妙处难与君说。

23.

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

-《鸟鸣涧》

摩诘笔下，动静皆美。而且，他诗的音韵，跟诗中的意境是很圆融的。

24.

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

-戴叔伦· 《兰溪棹歌》

25.

汾河持续性天南流，天色无情淡如水

深美清空，境界阔大。

26.

一往情深深几许，

深山夕照深秋雨。

-纳兰性德· 《蝶恋花·出塞》

27.

芦花千里霜月白。

-冯延巳· 《归国谣》

28.

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

-秦观·《八六子》

29.

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

-林逋· 《山园小梅·其一》

林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这样的画面是抽象的，超级难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在这当中。

苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大约正是作者的心境和人格。

30.

醉后不了解天在水，满船清梦压星河。

-唐温如· 《题龙阳县青草湖》

星河共影，天水一梦。

31.

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

-周邦彦· 《苏幕遮》

“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

但一个“举”让静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

32.

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

-吴均·《与朱元思书》

的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

33

崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒罢了。

-张岱· 《湖心亭看雪》

以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

34.

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

-范仲淹· 《岳阳楼记》

35.

云销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

-王勃· 《滕王阁序》

36.

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

-曹植· 《洛神赋》

历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，算得上写神之巅峰。

37.

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

-柳宗元· 《小石潭记》

这样的高超的写实手法，在古代的诗词文章中很少见。

望海潮

【宋】柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠山献（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

注释：形胜：地理条件优越；

三吴：《水经注》以吴兴、吴都、令稽为三吴。

都会：大都市；

风帘：挡风作的帘子。

参差：指房屋楼阁高低不齐。

云树：树木远望似云，极言其多。

天堑：天然的险阻，这里指钱塘江。

珠玑：珍宝。

盈：充满，言其多。

重湖：这里指西湖。

巘（yan）小山峰。

清嘉：清秀美丽。嘉，大多数情况下作“佳”。

三秋：农历九月。

羌管：笛子。这里泛指乐器。

泛夜：指在夜间飞扬。

嬉嬉：欢乐快活的样子。

莲娃：采莲的姑娘。

千骑：形容州郡长宫出行时随从很多。

高牙：古代将军旗竿用象牙。

装饰：这里指大宫高扬的仪仗旗帜。

烟霞：山水美景。

异日：他日。

图：描绘。

凤池：原指皇帝禁苑中的池沼，此指中书省，代指朝廷。

《望海潮》也是柳永词中广泛传诵的名篇。

钱塘（今浙江杭州市），从唐代启动便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，故此在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅仅是于它描画出杭州的锦山秀水，而且，更加重要的是它面出了当时当地的风土人情。

据罗大经记载，这首词是柳永呈献给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词中“千骑拥高牙”之句，有可能指孙何来说。因为是呈献杭州官长之作，词中免不了对当时的杭州做夸张描写，也免不了要用恭维应酬，语作结。但是更主要的是，透过“竞豪奢”这样的表面情况，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管 弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，还有“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。这一切，都只可以出现在古代劳动人民长时间辛勤劳动所创造出的巨大物质财富的基础之上。“重湖叠山献”，“烟柳画桥”，也并不是天然生就，而是劳动人民治理河山，改造自然的结果。“云树绕堤沙”，“三 秋桂子，十里荷花”，也无一不是劳动人民辛勤的双手造就。当时，柳永对这一大加赞赏并引以为自豪。今天，我们读这样的词作也不应求之过苛，甚至指责他“掩盖了当时的阶级矛盾与贫富悬殊”，而是需要从词里所提供的画面中去感受祖国河山的壮美还有古代人民的勤劳和智慧，以此提高我们的民族自信心和。“上有天堂，下有苏杭”的赞语由来已久，这并不是溢美之词。

这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特点的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展目前读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到详细，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁 华”，但终究是概括性的直陈，超级难给人留下深入透彻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧紧跟这六个字，做形象的铺写，境界马上展开：“烟柳画桥”三句写的是“都会”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”等则侧重于刻画“形胜”，而“市 列殊玑，户盈罗绮”则突出了杭州的富庶繁华．下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，特别侧重于“好景”中产生的人。“重湖”三句描绘西湖美景，这当中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语是千古迷人的丽句。“羌 管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。

除饱满的感情与适度的夸张以外，词的语言，音律，词调也与词的主要内容结合得恰到好处。也是柳永首创的，词牌与词的主要内容还有地域性特点密切结合。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，词中用“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这种类型色彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有，之势。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，终于产生了“三 秋桂子”这样干秋传诵的佳句，继之又用“羌管弄晴”等句持续性地加以点染，美丽的西湖就更使人心旷神怡了。

这是一首艺术感染力很强的词。古人传说后来金主听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，以此更强了他侵吞南宋的野心。针对这个问题，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。”（见罗大经）说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。但是出现这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不可以出一语咏歌，巧于耆卿词见之。”（ 见）柳永扩大了词的主要内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。除歌咏杭州以外，柳永的词还歌咏过苏州（、《瑞鹧鸪》）。扬州（《临江仙》）、成都（《一寸金》）、洛阳（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。