艾青诗歌《梦》的解析，形容梦境虚幻的诗句

艾青诗歌《梦》的剖析解读？

《 梦 》

醒着时

只可以幻想

而梦

却在睡着时来访

可能是童年的青梅竹马

可能是有朋友来自远方

钢丝床上有痛苦

稻草堆上有欢语

匮乏时的赠予

富足时的失窃

不是一场虚惊

就是若带来一定失

霜风呼呼的吹着,

--说明现实很残忍

月光明明的照着。

---但我的梦想很美

我和一株顶高的树并排立着。

--我看上了一个人，喜欢她

却没有靠着。

--但没有得到

一九八一年的诗歌作为“精神文明的花朵”，在很多篇章中还洋溢着对美好的事物的迷恋与向往，歌颂生活中的新事物，歌颂锦绣江山，歌颂温暖的友谊，歌颂一切在跃动与闪烁的生命。老诗人艾青写的《梦》(《人民文学》第3期)，抒发了“钢丝床上有痛苦，稻草堆上有欢晤”的真情实感，表示了对物质贫困然而，精神富有的生活的依恋与追求。

是否有描写梦境虚幻现实的诗句，越多越？

一、西江月·世事一场大梦

宋代：苏轼

世事一场大梦，人生几度秋凉？

夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

世上的万事都恍然如大梦一场。我们的人生经历了几次新凉的秋天，你就可以清楚的知道？又是一年新秋时，风吹动树叶，沙沙作响，秋天还是同样的秋天，但我的鬓边却长出了白发。在这中秋之夜，谁能与自己共赏这轮月光？也只可以茫然地举起酒杯，凝望着北方。

二、浪淘沙令·帘外雨潺潺

五代：李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不了解身是客，一晌贪欢。

自己独立莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

帘外雨声潺潺，春天已经快要结束了，夜晚湿寒，薄薄的锦被已经抵御不了五更天的寒冷。

在梦里，总是忘记自己只是一个过客，看着昔日繁华依然，一时竟贪图这个时候的欢愉不愿醒来。而等到天亮后面，等着自己的唯有断壁颓垣、流水落花。

三、破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

宋代：辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，

五十弦翻塞外声，

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，

赢得生前身后名。

可怜白出现！

大醉一场，迷迷糊糊间挑亮油灯细细地爱抚着自己的宝剑，恍惚间仿佛又回到了金戈铁马的过去，军营里接连响起号角声，军乐奏响，自己在战场上阅兵，意气风发。一心想要收复失去的领土，可惜一觉醒来，才发现自己早已经是垂垂老矣的暮年了。

四、蝶恋花·梦入江南烟水路

宋代：晏几道

梦入江南烟水路，

行尽江南，不与离人遇。

睡里消魂无说处，

觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，

浮雁沉鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪，

断肠移破秦筝柱。

梦境中终于来到了烟雨迷茫的江南水乡。只是自己走遍了江南大地的每一个角落，都没法找到与自己分离的那个人，一腔离愁别绪无处诉说，梦醒来，更觉恍然若失。

五、玉楼春·风前欲劝春光住

宋代：辛弃疾

风前欲劝春光住。

春在城南芳草路。

未随流落水边花，

且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误。

人不负春春自负。

梦回人远不少愁，

只在梨花风雨处。

迎着拂面的春风，想要留住春光的脚步，看着镜子中头发花白的自己，慨叹着无端流逝的时候光。我们压根没有辜负过春天是时光的脚步从不等人，辜负了我们啊！做了一个好梦，从梦境中醒过来，才认为烦恼都离自己而去，只是牵挂外面的风雨之下，那一树梨花是否仍然安然无恙？

六、菩萨蛮·朔风吹散三更雪

清代：纳兰性德

朔风吹散三更雪，

倩魂犹恋桃花月。

梦好莫催醒，由他好处行。

无端听画角，枕畔红冰薄。

塞马一声嘶，残星拂大旗。

凛冽的北风呼啸，外面大雪纷纷扬扬。半夜，在梦中置身于开满桃花的明月夜里，美好而纯粹，就这样不要叫醒他，让他在这个美梦里，多停留一会儿吧。现实则是战鼓声阵阵，战马嘶鸣，原来自己仍在苦寒的边塞。

诗仙李白一生与梦结下了不解之缘，他在《梦游天姥吟留别》中直抒心怀：“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。

”诗人凭借丰富的想像力，着眼于自己在现实生活中的感受，描绘出神奇瑰丽、虚无飘渺的梦游奇景。针对名山仙境的向往是缘于诗人对权贵的抗争。李贺在《梦天》中写道：“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”想像奇特，气势恢宏，寄寓了诗人对人事沧桑的深切感慨。杜甫在《梦李白二首》中写道：“故人入我梦，明我长相忆。”把对朋友的怀念融入梦中，李白的幻影在梦中倏忽而现的情景，表现出诗人的喜悦和欣慰。诗人对自己梦幻心理的刻画也十分细腻逼真。梦可以给诗人以跨越空间的自由。金昌绪的《春怨》唯有20个字：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不可以到辽西。”梦使思妇与戍边的丈夫暂时相聚。言近意远，层次分明，借物起兴，耐人寻味。全诗不仅仅是篇内见曲折，在篇外也见深度。张仲素在《春闺思》中写道：“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”描绘出思妇魂不守舍、拿东忘西的情态。思忆成梦，梦境吸引到更多的回忆，这是一种引人入胜的表现手法，读来婉转含蓄，意境深远。宋代产生了一部分感时伤怀的词作。一场与亲人相会的梦境，便会给诗人带来无穷的伤感。苏轼的一首《江城子》让多少人潸然落泪：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”也许是相思梦来的太多了，诗大家有部分害怕梦境重来，因为“梦魂纵有也成虚，哪堪和梦无？”（晏几道《阮郎归》）。甚至当自己的恋人真的来到身边时，诗人也怀疑是在虚幻的梦境中，以至要把家中全部的灯点燃，不让梦境降临：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中”。（晏几道《鹧鸪天》） 李清照的词风格细腻，具有女性的柔媚，然而，她的一首记梦词《渔家傲》，却无一点钗粉气：“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”这首词充分表达了她对自由的渴望和对光明的追求，现实中不敢出口的理想追求，唯有在梦中倾述了。诗人陆游在梦中也不忘保卫祖国的职责：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”（《十一月四日风雨大作》）。陆游有一百多首记梦之作，他有的时候，“夜梦驻军河外，遣使招降诸城”，有的时候，“梦从大驾亲征，尽复汉唐故地”。这些梦当然是虚幻的，却折射出陆游的爱国精神。这些作品展现了陆游至老壮心不已的精神境界，以梦写志，读后令人不禁对他萌生敬意。

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