剃头大师的弟子用音序查字法应查大字，欧阳询三十六法详解十二

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欧阳询《结字三十六法》

第一法：排叠上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。

第二法：避就避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，不要雷同画变化。

第三法：顶戴头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。

第四法：穿插横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。

第五法：向背相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。

第六法：偏侧汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。

第七法：挑窕直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。

第八法：相让相让之意为避让，避让来自儒思想，相互忍让讲风格，妥帖互助字健康。

第九法：补空有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。

第十法：覆盖宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不要宽，上收下展字不赖。

第十一法：帖零粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。

第十二法：粘合粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，相互映带字灵通。

第十三法：捷速捷速之意为快捷，下笔宜速不要迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。

第十四法：满不要虚全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要一定程度上。

第十五法：意连笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。

第十六法：覆冒上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。

第十七法：垂曳向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。

第十八法：借换互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。

第十九法：增减书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾产生。

第二十法：应副点画少者互映带，点画多者应相附，笔画当中要照应，对称和谐字舒服。

第二十一法：撑拄汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。

第二十二法：朝揖用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。

第二十三法：救应补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。

第二十四法：附离靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。

第二十五法：回抱钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。

第二十六法：包裹全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透只是妙法。

第二十七法：却好恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。

第二十八法：小成大笔画虽小不小看，各个点画都重视，因小失大不应该，后一笔更注意。第二十九法：大小成形大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字表达要宽绰，大字画细要结密。第三十法：小大大小笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽可能写的大，大字尽可能写的密。

第三十一法：左小右大左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。第三十二法：左高右低左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明出现欹。第三十三法：褊狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，满足黄金分割法，四四方方无灵气。

第三十四法：相管领上部管下谓之管，之前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。

第三十五法：各自成形和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。

第三十六法：应接上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。

《欧阳询结体三十六法》，古人传说是唐代大书家欧阳询所作；因文中有“高宗书法”和“东坡先生云”等语，故此，后人肯定宅是宋元人所著。本篇文章是以欧阳询书体为准，从书法艺术的要求，来分析论述结体的规格形式，并举类论证，列为三十六条。

欧楷结字三十六法

1排叠

灵

表达时，按照每个字的点画多少和长短具体安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“灵、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

2避就

肌

使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。比如作撇，“肌”字的左为出锋撇，右边撇就要写成回锋撇，不要雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应该向左，使其带来一定变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下边拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

3顶戴

弊

指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，默认为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。比如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这样的情形。《八诀》中这里说的“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

4穿插

中

指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方式来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目标。比如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

5向背

改

殿

结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。

6偏侧

分

结字端正者故然不少，但也有偏侧、欹斜者，可按各个字势结体不一样，对应地分布设置。比如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。差不多端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因为这个原因偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可以略偏，这里说的平而寓波，曲中求直，就显得更美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，同样也是此意。

7挑挖（diao）

咸

字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。比如“戈、弋、武、九、气”之类的字，需要用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，不要弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然，有点多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。

8相让

绝

结字大多是左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。表达时，偏旁部首须要彼此相让，互影响不了，妥帖具体安排，才能够为善。比如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，方便右边作字，不然妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，方便两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，一定程度上近上为好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。这种类型的字体，均须如此设置。

9补空

我

指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字一样。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。

10覆盖

宫

即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。比如“宫、容”之类，点须当正，画须圆明，不要相黏或者上长下短。

11贴零

文

即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就可以松散，靠的过近显得窘促。比如“令、今、冬、寒”等字，就是这种类型情形。

12黏合

壮

有部分字的形象，本来欲要相离开，马上就要彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。

13捷速

石

就是迅速用笔法，针对有部分字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。比如“石、风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取迅速运行，右侧背笔还需“意中如电”才可以写得好。

14满不要虚

固

针对包围结构的字，内部须要充满，不要多留空白，然而，又忌点画分散，免与外围相逼，采用疏密匀称，大小适宜为佳。比如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。

15意连

之

结体当中，有部分字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，表达时须注意起伏照应，力求字势不能隔绝，形虽断而笔意相连。比如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

16覆冒

冠

类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，肯定覆冒其下，但须左右停匀，不可以偏侧欹斜。比如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。

17垂曳

群

足

即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、列、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。

18借换

往

是指表达时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。比如《九成宫醴泉铭》中的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“往”字右部，将竖直接代“点”，也是借换。再如“秋”字写成了“火禾”， “鹅”字写成了“鸟我”，都为变化体态。而如此互借，相互调换，大家也称作“东映西带”。

19增减

避

指表达时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如“新”字为“立未斤”,“建”字中“聿”右下角多一点，或因笔画多而减省的，如“曹”字两竖变一竖，“美”字四横少一横。有的书家为使表达形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变化了。

20应副

之

指有部分左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目标。对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，对应也相副。

21撑拄

乎

凡是单体结构，并以后一竖支撑的字，表达时务求立得稳、撑得住，才能够显得劲健有力。比如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属这种类型。

22朝揖

楹

凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求不要松懈离散。而以两文成字的形体多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。

23救应

以

每当表达作字，第一笔才落纸，便为了到第二三笔如何呼应，如果前笔已经失势，后笔就要即刻补救。《八诀》中提出的“意在笔先，文向思后”，即含此意。

24附丽

兆

字的形体，凡适宜于相互紧密的，不能够让其彼此离散(如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的比较好。

25回抱

功

系指表达时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。

26包裹

闭

系全包围或半包围的结字方式。比如“园、圃”打圈一类的，属四围全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左。

27却好

俯

0

指表达时，掌握并熟悉包裹结体方式，讲求规矩，不要失势，促使其恰到好处。

28应接

炎

字的点画，要作到相互应接，以使笔势富有意趣。两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的“然，热”，两旁二点对应，中间二点相接。

29小成大 大成小

四

作书须一些不苟，针对关系全字的全部笔画，即是小处，也不可疏忽。字有大成小者，如”门”下大者是一类。更多的是小成大，比如“孤”字只在后的一捺，再如“宁”字也是后一竖钩，“欠”字则为一拔，“戈”字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有的时候，又关系到整篇的优劣。

30小大成形

人

就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因为这个原因两类字的写法也就各不一样。苏东坡说； “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就可以尽善尽美了。

31小大大小

日

《书法》中说:“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字为小型的，很难与“国”字写得大多数情况下大，再如“一、二”字是疏朗的，其笔画就不可以与密积的横画一样，一定要考虑所身处位置的摆布，相互映带，才可以称为上品。或者 “叫作上小下大，上大下小，使其大小相称”。

32各自成形

观

凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体表达亦好(这里说的“妙在可拆”)主要看其能不能各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能不能彼此匀称，整体合谐为准。

33左小右大

于

字体结构，需要形体方正，重心平稳。这一节所说，乃是结字当中的毛病，左右大小，须要彼此相当，而大家写字，正是易于左小右大，故此，此节与下节讲的都是字的病态。

34左高右低

侈

字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。写字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊。而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体。

35褊

群

至

学欧阳询书体，易于产生作字狭长，所以，结字强调体态整齐，收敛紧密，倡导排叠有序，能成老气。孙过庭的《书谱》讲“密为老气”，也是重要的是褊狭。

36相管领

神

管领的基本含义是上管下，前领后。为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背当中，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局，《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，即是这个道理)。