小调和声进行公式，反功能进行

小调和声进行公式？

一级613，二做724，三级135，四级246，五级357，六级461，七级572，

反主功能手法曲式？

反功能进行是针针对功能和声的进行（T-S-D-T，I-IV-V-I）来说的。反功能指在IV-V的反向连接V-IV。要谈反功能，第一我们得了解I-IV-V-I的和声序进。I-IV-V-I有其时间的基础，从巴洛克到浪漫注意“共性写作时期”的音乐中，这样的和声序进比比皆是，它是大小调和声中和声进行的典型模式。

终止式I-IV-V-I之故此，能确立调性是因为I-IV-V-I的进行中包含了完整的音阶、根音的五度进行和下属和弦与属和弦中所包含的不协和音的推动。

有关反功能，实际上斯波索宾的《和声学》书上也没有说这是禁忌，只是建议初学者慎用，因为这本和声学是按照古典主义时期作曲家的作品总结而来的，这一时期的作品基本上不会在大调中使用D-S进行，在小调中的反功能也大多数情况下是用弗里几亚进行，不过大调的D-S进行同时也是其关系小调的bVII-bVI进行，用起来也并没什么禁忌。

这里D-S的反功能不建议使用是指这样的进行“在从海顿、莫扎特到贝多芬这段时期的古典主义风格下的曲子中听感不好”，其实就是常说的“风格不对”，而从浪漫启动，古典音乐对D-S的限制就放宽了，到了印象主义，和声的功能性便让位于色彩性了，不要说D-S进行了，连续使用数个一点关系都没有的和声也是允许的，例如德彪西就很喜欢各自不同的三度平移，属和弦对置等。

而在流行音乐中，功能和声中的大多数禁忌也都是可以忽视的。记住一点就是大多数禁忌和规则都也是为了让你能创作出对应时期的风格的乐曲，而当风格改变时，规则也会出现改变。

在功能和声中，T组（T, TSVI, DTIII）可以进行到S组（S,SII, TSVI）和D组（D, DTIII, DVII），S组可以进行到T组和D组，而D组进行方向一般唯有T组。这也是因为D组的特性决定的，D组中，重要，要优先集中精力的音是导音（在C调中其实就是常说的B音）。

因为B音对主音C的强烈倾向性，故此，D-T的处理是满足人类听觉的希望的，就算在今天，不少人听到D7还是会期待后面的T的产生。而D组到T组的进行，不管是D-T, D- TSVI,DTIII- TSVI, DTIII-T,DVII-T, DVII- TSVI 6还是其他什么，导音都是向主音运动的。

而在反功能中，例如D-SII，导音是向下中音（C调里的A）进行的，这样的听感在今天听起来是很有多利亚调式色彩的，然而，在大小调占主要地位的古典音乐中，这样的进行听上去是稍显奇怪的。

尽管斯波索宾等人在著作中多次产生“和声发展公式”和反复强调这个和声进行序进逻辑，但是其著作中并没有使用过“反功能”或与之同的词，大多数情况下来说，很少有人把该术语写进学术著作。在我们国内今天和声理论与教学中，“反功能”已经是一个不可回避的问题。

有关T、S、D功能和声，实际上不需要非常纠结。功能和声的大优势就是简单，熟悉T、S、D每个功能组的和弦，并且掌握并熟悉了T、S、D各组间的连接法则还有声部进行的规则后面，完全就能够创作出听感良好，并且富有古典主义特色的乐曲。

而且，功能和声的很多禁忌，例如不要平五平八之类，也在无形中培养了“听感良好”的听音观。然而，它也有局限性，针对浪漫主义时期及以后的乐曲，功能和声的解释力度就启动减弱了。

只是掌握并熟悉功能和声，超级难创作出一首像肖邦、李斯特风格的乐曲，更不需要说后面的勃拉姆斯、拉威尔、瓦格纳等人了。

有关和声理论，也不仅仅唯有功能和声一种，在欧美学院中广泛使用的库斯蒂卡的《调性和声》考试教材，就用的是级数如VI、I、II之类并不是功能。

而除了TSD功能和声和调性和声，也存在着其他不少的和声理论，例如爵士和声，辛德米特的色彩和声理论等。不过针对流行音乐来说，掌握并熟悉功能和声和爵士和声完全就能够很好地进行创作了。

电吉他即兴solo万能公式？

电吉他即兴solo的万能公式，详细请看下方具体内容：

1、C 大三和弦 135 大三度+小三度。

2、Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度。

3、C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度。

吉他即兴solo万能公式整体说来要满足一下哪些条件：

第一，音阶的足够熟悉，涵盖各个调式。甚至于某些风格的各个调式。例如爵士还要了解教会调式，弗里几亚调等等。

第二。和声足够熟悉，选择要即兴的风格中各自不同的主要的、经常会用到的和声都可以信手拈来，清楚你弹的即兴在调式中的和声走向它和和声是咋样去配合的。

第三、自己要有想法，大多数情况下即兴的模式都是 先放和声一遍，然后第二遍时候就启动即兴演奏。故此，你第一遍时就已经有了切入，展现主题的想法，然后随着和声走向，脑中已经有了旋律，然后直接启动跟和声走就是了，甚至可以做一部分瞬间离掉，例如挂2挂4和声的离调感，来影响、带动和声配合你，甚至可以和节奏去配合，例如 BASS和Drum。

万能和弦公式有几种？

万能和弦公式有10种分别讲解请看下方具体内容:

万能和弦-它的和声构成是：1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~

2、万能和弦的变体-它的和声构成是：1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~

3、1-6-4-5加万能和弦-前面是1级-6级-4级-5级，副歌接万能和弦1~

这里说的万能和弦就是指大多数流行歌曲所用的和弦进行，这些和弦走向很悦耳动听，不少歌手都根据这样的走向来写歌，涵盖JAY啊JJ啊什么的。。

1.万能和弦-它的和声构成是：1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~

2.万能和弦的变体-它的和声构成是：1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~

3.1-6-4-5加万能和弦-前面是1级-6级-4级-5级，副歌接万能和弦1~

万能和弦各位考生都了解了~大大们写歌时记得尝试下啊~真的很爽~

有部分人依然不会满足或者局限于这样的万能和弦，故此真正到编配和弦时需了解和弦走向！（以下以C调作为例子：）

1.C-F -G 古典和声优良的正格进行

2.C-G -F 古典和声的不允许进行，但现代和声却用的不少，很好听。小虎队《爱》，周杰伦《开 不了口》等的前奏~~~《我是一只鱼》

3.C-G-AM-EM-F-C-F-G 来自己欧洲的经典和声啦。《开不了口》《简单爱》《爱一个好难》《约定》《深呼吸》《光辉岁月》

4.C-AM-F-G 美国的经典乡村民谣进行。叶蓓《在却难逃》《纯真年代》

5.C-AM-DM-G 乡村进行变化。〈爱〉

6.C-EM/G-AM-G-F-EM-DM-G 经典根音下行的悲伤歌曲进行。学友的《祝福》等 好象大调就这么多吧~~~~~小调还有部分 感情色彩，象C -AM-F-G ，又可以变为C-AM-F—FM-G ，用了一个4级小和弦做色彩处理，效果相当好。这个《人鬼情未了》歌曲的结束~~

7.C-AM-F-G ，还可以变为C9-AM9-FMAJ7-G9—G—，也相当有追忆住事的味道~~~如《明天我要嫁给你啦》的前奏，它是F调。但和弦功能和级数差不多的

8.C-AM-F-G ，还可以变为C -AM-F-降B-G ，用了一个降B和弦，为F和G 和弦过渡，典型唯美主义色彩地运用~~~~异常好听~~~齐秦《花葬》，韩红〈家乡〉，周艳泓〈春暖花开》C -F -降B-G 等等

9.C-Em7/B-Am7-G7-Fmaj7-Am7/E-Dm7-G9sus4 流行很喜欢用的和弦走向，现代不少歌都是这样的走向 比如《好心分手》《菊花台》 《挥着翅膀的女孩》 《饮歌》 根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI) 2(RE) 5(SO) 这个走向就叫做卡农。

以上这些经验想必也够大多数人使用了。但是，在编曲上，为了让歌曲更生动化，就要引入和弦外音：

多声部音乐中凡不属于和弦结构内的音，均称为和弦外音。和弦外音在促进旋律进行的流动性、构成旋律型，并使声部当中形成丰富的节奏

五声调式读音？

声调式读音是wǔ shēng diào shì。

式[shì]汉语文字

式（拼音：shì）为汉语一级通用规范汉字（经常会用到字）。此字约出现于秦代，古形体为篆文。“式”的古字形由工（表示工具、规制）和声符“弋”组成，本义指事物依据的规矩、标准。引申指示范、榜样；还引申指特定的规格；又引申指特定内容、程序的仪式；也引申指某些学科中表示关系或规律的符号组合，如公式、算式。此外在语法上，表示说话者的主观态度与方法，如命令式、启发式。

中国传统五声调式音阶是宫商角徵羽，对应的简谱音名是1 2 3 5 6。五声调式在传统乐器中常见，例如古筝。古筝的琴弦就是根据宫商角徵羽的规律排列的，从倍低音组（第二十一弦）启动，以每五个音为一组，共有五组，这当中在倍高音组唯有一个1音。

五声调式的拼音是：wushengdiaoshi，五声调式的读音是：wǔshēngdiàoshì，五声调式的拼音是：wushengdiaoshi，五声调式的读音是：wǔshēngdiàoshì，五声调式的拼音是：wushengdiaoshi，五声调式的读音是：wǔshēngdiàoshì，五声调式的拼音是：wushengdiaoshi，五声调式的读音是：wǔshēngdiàoshì，